富士山上的鶴嘴猴爪，美景，我們一起長知識！

這的中心很小：在無數栗子地裡有十幾家商店，一家釀酒廠出售清酒，周圍有一個露天廣場，可以買到各種可以想象到的栗子糖果。就在這裡，在東京西北150英里的長野縣涼爽的山丘上，幾乎無處不在的寂靜中，日本最偉大的藝術家的作品被收藏在了火影博物館。在他的一生中，36幅富士山風景的畫家，包括神奈川的巨浪，被認為創作了30，000幅木刻和繪畫，他最著名的作品直到70多歲才開始。

1844年，在他的生命即將結束時，來到，撤退，畫畫。博物館雖小，但值得一遊；值得從東京乘半天火車，也值得從倫敦乘飛機。在早期的一幅木刻影象中，一棵梅花和兩個美女（ 1799年），兩個藝妓肩並肩站著，看著遠處的一個點。一個正在往另一個的袖子裡塞一張紙條；他們的臉只是勉強承認分享秘密的樂趣。我這輩子從未如此垂涎任何東西。我從小就渴望去日本；去看藝術，看木製寺廟和山脈的複雜建築。

我是被一名司機從東京機場接來的，車上有一個寫著我全名的標誌，這個標誌太長了。他指著牌子，然後指著我。“只有一個？”我抱歉地解釋說，只有我；甚至我的名字也覺得有點過分和笨拙，這是一個經常出現的主題；儘管如此，我很少感到如此粗魯，也很少受到如此友善的對待。在東京的第一天早上，我走到築地魚市，觀看男子在不到100秒鐘內將一個像足球一樣大的金槍魚頭切成魚片。

市場周圍是狹窄街道的交叉孵化區，有出售新鮮農產品、烤肉串——烤肉串上的烤雞——和熱騰騰的——一種甜卷煎蛋卷的攤位。除了水果之外，食物基本上是倫敦的價格，水果的價格適合素食者的預算。單個桃子像被寵壞的君主一樣閃閃發光，坐在每張7英鎊的碎紙床上。我經過一個15歲的西瓜，感覺很棒，直到我看到了一個30顆草莓的雙關語。我一直採取的態度是，你必須吃掉你提供給你的所有食物，因為這總有可能是一個啟示。我告訴自己，如果一件東西不好吃，人們是不會賣的。正因為這個原因，我吃了狼蛛、金槍魚冰糕，現在在東京，吃了魚骨脆片——我希望這可能是一個美麗且保守的秘密，但實際上品嚐了糖漿和魚骨。

但是剩下的食物是我所知道的任何城市都無法比擬的快樂。已故的偉大的安東尼·布林登說，如果他不得不在一個城市吃剩下的食物，那就是東京。晚上，魚市場旁邊的街道漆黑一片，空無一人，但是一些壽司餐廳外面的裸露燈泡發出了未經修飾的白光。我把剛從市場上買來的生魚片塞進肚子裡；品嚐黃油、鐵、海的魚。不過，我真正想要的是富士。在的36幅富士山檢視中，這座山有時是中心，但更多的時候是偶然的，背景是鋸齒狀的倒V字形，因為男人和女人都在做他們的生意，划船，放風箏，搬運重物。

是浮世繪風格的畫家——大致翻譯為“漂浮世界的影象”——而是一個活的、不停運動的世界。我第一次看到這座山是從東京到京都的新幹線子彈頭列車的視窗。火車本身就是一次冒險；塗上白色和藍色，它們長著有目的的食蟻獸的鼻子，以每小時200英里的速度行駛，每列火車平均延誤只有54秒。我們穿過稻田，掃向平房和搖搖晃晃的旅館；突然間，從雲層中浮現出一個想法，富士山——灰色-白色陰影變成頂部的白色-藍色。那是鶴嘴猴爪的富士；一座山靜靜地看著一個漂浮的、移動的世界。

在京都，有古老的日本。我去了金古寺，它的上層完全被金箔覆蓋；它發光，將光線投射到環繞它的湖面上，然後再次接收它。清水寺同樣美麗，儘管聲音更大、更狂熱；附近有租賃和服的商店，數十名日本年輕男女穿著絲綢天幕服裝，在寺廟外擺姿勢，在鏡頭前閃爍V形標誌。如果你非常富有，就有可能在寺廟山腳下蜿蜒的長街上購買紙質薄陶器。