藝術家的草堂情懷，龔賢《幽山空林》

草堂，就是茅草屋，古人因生活貧苦，常常居住在這樣的房子裡。後來，隱士或者詩人比如杜甫也住在草堂。久而久之，草堂成了文人心中的夢想家園。元代畫家倪瓚筆下的山水畫，都有一間可以容身的草堂。畫中彌散的曠遠孤寒，凸顯文人精神世界的清高雅逸。

這幅畫是清初畫家龔賢的作品，畫中也有一座草堂，從中可以看到他的情懷。隱居不仕，專攻詩文書畫，這樣的生活聽起來很高雅，卻面臨著很多實際困難。故此前輩畫家在描繪草堂情懷的時候，往往流露頹廢之意。龔賢的畫中沒有這種消極，反而充滿生趣，不得不說這是審美情趣的提升。

龔賢 幽山空林

有草堂，必有古樹。龔賢以前的畫家，往往畫一些枯怪老殘的樹木與草堂搭配，希望營造出一種遠離世俗的感覺。殊不知，這樣一來，反而讓作品落入形式主義的窠臼。龔賢畫規整的草堂，濃蔭匝地的古樹，因為他知道這是家園，必須要讚美。從這個角度看，他才領悟到神似的妙趣。

古代畫家講究以形寫神，形似是基礎，神似是追求。為了捕捉到那一絲靈動的神韻，不惜千百次地嘗試。在嘗試中取得成功的機率太低了，部分畫家有了偷懶的想法。前輩畫家畫孤獨，他也畫孤獨；前輩畫家畫疏曠，他也畫疏曠，久而久之喪失了自我。龔賢在創作中始終強調個性，情懷未變，表達情懷的手法獨屬於他。

龔賢 幽山空林 區域性

可以看看龔賢為了表達草堂情懷，還用了哪些手法。龔賢出生於書香門第，13歲就能畫畫，18歲成名，上到五代名家，下至同時代畫風，都是他學習的物件。師古人，繼承傳統，獨闢蹊徑走自己的路，成了他的創作理念。

龔賢說過，“心窮造物之源，目盡山川之變。”他的目標想當遠大，透過“自有我在”攀上藝術高峰。《幽山空林》用墨濃重，蒼潤渾鬱。這種畫風同樣可以表現不食人間煙火，保持視覺效果上的奇美清新。

龔賢 幽山空林 區域性

筆墨富於變化，重視中鋒運筆。古人畫畫強調筆法多變，筆鋒、筆肚，甚至禿筆，都可以表現出美妙的藝術效果。在清初，很多畫家覺得中鋒運筆過於保守，放棄了對中鋒的研究。龔賢發現，畫山水運筆藏鋒的技法和書法技巧相似。他從中領悟到線條的厚實、圓潤之美。

強調筆鋒，還要藏鋒，形成了一種含蓄美感。這種美感契合草堂情懷，展示自然的美好天真。從《幽山空林》的線條中可以看出懸腕運筆的痕跡，線條沒有呆板凝滯的感覺。此外，龔賢強調山水輪廓清晰，表現穩健雄渾之美。

龔賢 幽山空林 區域性

欣賞《幽山空林》，品味龔賢的草堂情懷。不僅看懂了他的技法特徵，還看懂了他的性格秉性。

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