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這幾個字學好了,你的筆法就到家了!
提手旁有什麼字
那麼先分析一下什麼是筆法?
筆法,換一個說法叫它手法。首先使用不同的手法,產生的點畫是不一樣的。王羲之的書法表現出的點畫特別豐富,如果單把一根線看做一個面,你會發現,它很多情況下並不如人意是平行對稱的,而是凸起凹入,立體感十足有著特別多的形態,點畫非常豐富,這個東西就是所謂的晉人筆法。至於為什麼看不到差別來,還是沒人點明白。 不信,去把行草書一個個的放大看單根線條是否平行,是否對稱……。如果是 那就是簡單,如果不知道啥是對稱平行可以看趙孟頫。在學書法的時候,尤其是學米芾行草和魏碑 隸書的時候,老師肯定會講一句話,線條太簡單,需要增加提按,也是這個道理。因為基礎的東西確實只有提按 使轉 推拉 這種,但是關於王羲之,提一句絞轉使之點畫豐富,也就是說絞轉是晉人筆法。 在晉之後的筆法裡,越來越單調,提按開始起到了決定性的作用,之後的書法就開始單調起來,尤其南宋之後,線條簡單,沒有變化,受唐楷的影響,點畫重兩段輕中間,開始了中怯
具體分析一下下面這些筆法我們必須要掌握:
經典筆法一
王羲之“書”
王羲之的“書”字(取自《孔侍中帖》),這個字的亮點在於五個橫劃的發筆處理。
第一個橫劃入筆自下往上,逆鋒起筆,第二個橫劃順勢側切發筆,角度近乎90度,第三橫劃不很清晰,似乎是藏鋒發筆,不見鋒芒,第四橫劃又順勢側鋒搭筆,搭筆牽絲極為輕靈,入筆傾斜角度較大,第五橫劃也是側鋒發筆,角度傾斜略微變小。
五個橫劃發筆形態、角度、輕重都各有不同,變化極為豐富,避免了雷同,體現出作者對筆法的高超運用。
總結:
遇到多個橫畫的情況,一定要想到王羲之這個“書”的處理方式,這是專業書家必須掌握的。
經典筆法二
米芾“寶”(《研山銘》)
米芾的寶字,選自《研山銘》。
此字最大看點在寶蓋頭,右邊起筆重頓,行筆過程中逐漸變細,橫畫盡頭突然輕提,形成細如髮絲的細線,轉折處再次頓筆加粗,最後提筆出鋒,整個過程一氣呵成,痛快淋漓。作者這裡使用了提按技巧,橫畫從粗到細,又從細到粗,變化極大,顯示了作者高超的控筆能力。用筆乾淨利索,對比強烈,讓人看的驚心動魄。
另外,寶蓋頭下面的王字邊也處理得極為生動,特別是中間的圓轉,一般人都會寫成一個圓圈,但米芾不會這樣簡單處理,他在轉圈時故意加進了折筆,使空白出現了三角形態,打破了畫圓圈的一般寫法,製造了具有張力的白空,一下子使整個字生動起來。
總結:
橫畫提按的變化,是書家基本功,畫圈的線條變化,也是專業書家必須掌握牢記的。
經典筆法三
獲,王羲之(喪亂帖)
獲,孫過庭《書譜》
此字最大看點在左邊反犬旁寫法。
普通的寫法都是將左上角的圓轉處理成圓圈,像孫過庭這樣(猶),但王羲之不這樣簡單處理,他在環繞運筆的過程中加入了提和頓的微小動作,使筆法變得複雜微妙,這裡白空由原本的圓形變為不規則的多邊形,極大提升了白空的視覺張力,成為此字的字眼。
總結:
反犬旁的這種處理,可以作為定式牢記,自當高人一籌。
經典筆法四
掛,出自米芾《研山銘》。
此字最大看點在左邊的提手寫法。
一般人寫提手,鉤與提相連處不做停頓,緊接著一下提上去,最容易寫成一個三角形白空,米芾就不這樣寫,他在勾上來後又向上有一個推的小動作,然後再提起,這樣就形成一個梯形白空,打破了三角形白空的單調,空間更富有張力,成為全字最引人注目之處。
必修經典筆法五
從,王珣伯遠帖。
伯遠帖是現存唯一晉人真跡,對研究魏晉筆法有著極其重要的價值。這裡選的從字,最為精彩的細節在於轉折處,請看,王珣一口氣寫了6個折筆,每個轉折,都如刀切一般齊整、方硬、乾淨,極為生動地展示了魏晉筆法的神采。
轉折處寫的是否有晉人味道,可以此字作為標準。
對比一下米芾的“法”字,轉折處的差距一目瞭然。
米芾的“法”字
總結:
晉人筆法的關鍵點在轉折,轉折的筆法關鍵在於側鋒刷筆,如果不看真跡,完全無法體會,這也是宋以後帖學衰敗的根本原因。
經典筆法六
狼,孫過庭書譜。
此字最大看點在左邊反犬旁,請看左上角轉筆的處理,普通寫法就是轉個圈,孫過庭一開始似乎也是這樣寫,但是,快寫到結束時突然來了個急剎車,搓筆急停又突然輕提,拉出細如髮絲的連線,順勢走筆。
一連串動作迅疾果斷,用筆精熟。最妙的是原本圓形的白空被擠壓成兩個白空,就像是被壓住的氣球,充滿了張力,似乎隨時都可能爆掉。
經典筆法七
米芾值雨帖
此字最大看點線上條的變化和行筆過程中的轉折筆法。
首先,一筆書的線條從粗筆橫畫開始,折筆後豎畫變成細線,再折筆後又加粗,進入環轉用筆,這時,老米施展了他的絕活,一是線條粗細不斷變化,二是轉圈的過程中,不斷使用折筆,改變了畫圓圈的俗套,使線條、空間都變得生動而豐富起來,特別是白空的分割極為精彩,纏繞有致的線條分割出4個封閉、形狀各不相同的白空,極為吸引眼球(如果數封閉空間的話,大家數數有多少個?眼睛有點花了)。
對比一下孫過庭的寫法,米芾的精彩就更加顯而易見。
孫過庭書譜
經典筆法八
尋,王羲之奉橘帖。
此字看點在折筆處寫法,這裡是典型的內擫用筆。
什麼是內擫呢?請看此處的處理:首先,內擫主要體現在折筆處(特別是右邊的肩膀),交接點出方是一個重要特徵;其次,交接點筆畫要有一定重疊部分,重疊越多越好,形成一個很結實的交疊面。
我們看尋字的處理,5處轉折都是標準的內擫筆法,很方整,交疊面很厚重,右邊肩膀都很結實。
對比一下米芾“裡”的右上肩膀轉折處寫法,典型的外拓筆法,二者差異一目瞭然。
總結:
學晉人書,必須從用筆細節下手,特別是標誌性的用筆,一定要下大功夫,方能得其精神。古人臨摹,多是抓細節和特徵為主。
經典筆法九
楊凝式韭花帖
仿品
此字最大看點在門字框的處理。
亮點一:門字框右肩轉折處,此當屬外拓寫法。作者特意泯滅圭角,外肩寫的圓融而渾化無跡,外圓內方,筆法乾淨,過渡柔和自然,含蓄內斂,充分展現了用筆的韻味。
兩點二:門字框的豎鉤。鉤最忌諱尖和薄,這裡的鉤法,內圓外方,圓潤穩健,厚重不失靈活,美輪美奐。
再看一個贗品,仿的,兩者毫釐之間,神采差之千里。
經典筆法十
王羲之奉橘帖
蘇東坡洞庭春色賦
如,此字最大看點在右邊的口。
注意看口豎筆後的連線,一個很輕巧的彈筆,遊絲圓勁挺拔,與右邊的橫連線天衣無縫。
這筆的難度在於速度,要在快速運筆中精準控制提拉動作,並要自然承接下一筆,整個過程要一氣呵成,不能遲緩猶豫,看起來輕鬆自如,這是作者功力強大的體現。
此種口子框的連線筆法在名家作品中很多,如蘇東坡的“白”,是專業書家必需掌握的技巧。
經典筆法十一
懷素苦筍帖
“可”字寫的非常簡略,筆畫疏朗散淡,似乎只寫了一半,留下大片空白侵入字中,收筆戛然而止卻意猶未盡,給人以無盡的想象空間。
細讀起來有幾個特點:一是速度快,中間沒有停頓,行筆果斷。二是環轉用筆圓而流暢,不能有折筆。三是線條有變化,不是從頭到尾一般粗細。四是線條有彈性和力度,曲盡其妙。
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