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祝遂之書法藝術賞評
惑字多少畫
「來源: |蘭亭書會 ID:lantingshuhui1982」
祝遂之書法藝術評論
文 | 啟功
大約十許年前,我初次登杭州龍游路沙孟海老先生之門,獲見一位英年的秘書,經介紹,得知祝遂之先生之名,並得知他不但在校求學時親承沙老的教導,又在許多年中協助沙老作編輯整理書學史的工作。他所以不但在書法創作藝術上有今天的成就,又在書藝的歷史和理論上也卓然具有豐富的學識,可謂淵源有自的!
我們無論研究哪方面的學術,特別是文學藝術方面的,不但要有創作上的實踐,還要有理論上的見解。因此在學習創作入門之初,常有兩種情緒:一是恨不得立刻能像某家某派的風格;又一是總學不像時,便想放手獨創,古今某家某筆常向上偏,我硬反向下偏;某家某幾筆寫得密,我則硬要把它寫得疏等等。
及至寫完了粘在牆上一看,真要把我自己氣死,某家寫得筆歪,但覺歪得也不難看,而我寫的歪,怎麼越看越不好看呢?最後自己得出一項“結論”,大約是自己的審美標準已被某家俘虜,美惡的觀念多隨別人旋轉的緣故。於是樹立自我規定的標準和理論:我的筆跡,表現我的性情。
有人不懂我的性情,即不能算一位能客觀對待美學的欣賞家。結果有一段時間,我寫出的字跡,似扶乩“降神”的筆跡,有的字連我自己也認不得了。這才冷靜自思,根源乃在急於求成。迴轉頭來用功時,悵然自失,前一段的速成,未免速多成少,時光大有白費之感。
我在回頭再從臨帖起步時,又曾被幾項問題所困惑:一是碑上的字,筆筆方整,手執圓錐形的毛筆,無論如何總寫不出那麼方的筆道;二是帖也講求古拓,但多筆劃混圓。越臨越糊塗,結果可謂只得其混,不得其圓。今天回憶,原因在於眼界不寬,少見法書真跡,又無正確的師傳,徒然亂走彎路罷了。
所謂師傳,並不是任何一位坐在“師”的位上,向我們“傳”他自己的某些所謂的方法就叫作“師傳”,而是具有崇高的學問,深厚的修養,久經躬行實踐,得到融會貫通,深具樂育英才之心,不惜辛勤傳授之苦的老師,哪怕一句話的提醒,一招一式的示範,都能使後學一生受用不盡,這才稱得起是我們的師表。
我細細閱讀了祝遂之先生作品,乍一望去,毫無疑問,他是得到沙老指授的,但風華腴潤,又特具壯年書家的通常特色。沙老的書法境界,正如孫過庭評論王羲之晚年書時所說的:“思慮通審,志氣和平,不激不厲,而風規自遠。”而我們卻從遂之現在的作品中,可以想見他是怎樣實現沙老在書法理論上的某些意圖。沙老中年,縱橫馳騁於古代名家書藝天地中,費了多少心力和實驗而得出的某些途徑,親自授與親炙而有成就的人,使之得到事半功倍之益,這又是我們後學者的最大幸福。
祝遂之作品據我初步的理解,有以下幾個特點:一是有根底,能把師法和前賢的成果自然地體現在自己的腕下,成為自己創作上的主要營養;二是不為成式成法所拘,在用筆和章法上隨時體現機智的創新;三是每當有所創新處,使人看了並無生硬之感,而覺得似曾相識。這便是食古而化的功效之一。他的畫法作品,也正是在傳統的功底中見新的機趣,可與他的書法作品齊觀,這裡就不重複舉出拙見了。
我當然不是說祝先生的書藝成就現已達到十全十美的地步,也可以說這是從來沒有人能夠達到的,甚至可說世上事,尤其是藝術創作,從來就沒有可稱十全十美的。但對這本書畫集來說,在我讀了之後,還想再加翻閱。當然誰翻幾次,必然各有不同,要知得到讀者哪怕僅止一次的重翻,應該是多麼不易啊!
我確實見到過有些人拿到有些刊物時的反應,與此情況不同的,就不待細說了。至於我前邊所談祝遂之先生作品中的幾個特點,都表示在哪件作品上,限於篇幅,來不及一一舉例為證。想方家讀者不難印證。而以上我個人的一些拙見,是否有當,還希望祝遂之先生和廣大讀者惠予指教!
祝遂之書法品鑑
祝遂之書法品鑑
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祝遂之書法品鑑
祝遂之,一九五二年十一月出生,上海人。一九八一年畢業於中國美術學院(原浙江美術學院)中國畫系書法專業,獲碩士學位。一九八一年起,供職於浙江省博物館,任西泠印社社長沙孟海先生助理。一九八九年,調入中國美術學院中國畫系任教。現為中國美術學院教授、博士生導師,中國書法家協會理事、篆刻委員會副主任,西泠印社理事,浙江省書法家協會副主席,浙江省文聯委員,浙江省書法教育研究會副理事長。著有《祝遂之書畫集》《祝遂之印譜》《中國篆刻通議》《祝遂之寫〈書譜〉》等。
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