米芾的一封辭職信被曝出，他獨創的這種筆法，讓王羲之也望塵莫及

縱觀整個書法史，米芾是一個特立獨行的存在，他的特立獨行，不單單表現在他的個性上，更在於他對於書法的革新。

他的這種革新，是以自己獨有的個性，將晉唐筆法做出了更為誇張的演繹，使得他成為了後世跡近晉唐法書大門一個絕好的敲門磚。

米芾生平傳世的手札極多，而這些手札也是他書法最高水平的代表。他說：

“餘寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”

意思是米芾在創作的時候，往往一件作品要寫數遍，直到滿意為止，稍有敗筆，便會重新書寫，這也是米芾書法能夠流傳千古的一個原因。他傳世的作品，基本都是反覆打磨的精品。

而在他傳世的手札當中，有一件巨幅作品，內容是他書寫的一件辭職信，內容我們不多談，只看他的書法。

此作就是著名的《樂兄帖》。

可以說米芾一生當中，所有的筆法創造，都在這幅字當中得到過體現。

我們知道，晉人之後在“帖學”一脈所有的書法家基本都是匍匐在“二王”書法的大旗之下的，每個成名的書家基本都是繼承了王羲之書法的某一個特點，然後就行某種程度的誇大而卓然成家的。

米芾自然也不例外，我們熟知的“八面出鋒”和“風檣陣馬”便是米芾在“二王”書法當中領會的精髓。

在《樂兄帖》當中，將這八個字型現得淋漓盡致，“八面出鋒”實則是區別“鋼筆字”與“毛筆字”最直觀的一個方法，當代許多人寫行草書，完全是“一面鋒”書寫，每一個字幾乎都沒有筆鋒的轉化，從而沒有內涵和筆法。

而“八面出鋒”則是一個鋒面變化的技巧，每一個筆畫要作勢之後發力，點畫的中斷鋪毫或者裹鋒前行，筆鋒的結尾之處，以腕力調鋒換面，在書寫下一個筆畫，這種筆法其實是對於段季展“獨有四面”筆法的發揮，也是對於王羲之《喪亂帖》的一種繼承。

其用筆的多變，從褚遂良處也得到了頗多營養，就像他自己所說的：“如熟馭陣馬，舉動隨人，而別有一種驕色”。

從這件《樂兄帖》當中就不難看出，米芾在書寫每一個字的時候，都將“八面出鋒”運用到了極致，比如開篇第二個字，起筆的“橫畫”連線上一個字的筆勢，蓄力之後換鋒鋪毫，同時連線下一個豎筆，筆鋒又一次換面，這個時候又做出了左邊傾斜的一個勢態，再繼而筆筆換鋒，寫完右半部分，左右部分形成一個欹側之變。

並且這種單字當中的軸線變化，到了行氣上就成了一種不斷搖擺的勢態，使得整卷換面呈現出極為豐富的表現力，這便是“風檣陣馬”的意思所在。蘇東坡說他的書法是“出新意於法度之中，寄妙理於豪放之外”，極為貼切評價其書法的真實狀態。

對於當代學書人而言，要想跡近古人正統的書法真諦，米芾這件《樂兄帖》是一件不錯的上乘之選，將此作的用筆和姿態以及節奏掌握精透，你對於書法的理解將會卓然而大觀。

而今，我們將藏於日本京都博物館的這件米芾《樂兄帖》的原作進行了超高畫質的1：1復刻，復原了跟原作毫無差別的作品，每個字都與真跡毫無二致。見此作如見原作。

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