愛唐宋詞：“風乍起，吹皺一池春水”

說完溫、韋，我們可以接著往下說，說說馮延巳。從晚唐走向五代十國了。

馮延巳這個名字，也有寫作延已的，也有寫成延己的，都是說的這個人，因為在舊時代，印刷術並不發達，很多時候是抄寫，所以會寫成別字，不管如何寫，都是這個人。

簡單說一下馮延巳。

馮延巳（903—960），又作延己、延嗣，字正中，五代江都府（現在的江蘇揚州）人，五代十國時南唐著名詞人，也是著名的大臣。曾仕於南唐烈祖、中主二朝，三度入相，官終太子太傅，卒諡“忠肅”。

（五代十國南唐的位置）

馮延己這個人，各種記載一般認為他的人品不好，所以我們現在從各種資料裡都找不到他的畫像。身在高位，對他的反面記載肯定會有，這一點很正常，也無從考證，但有兩個明確的記載，說明至少他是比較會拍皇帝馬屁的大臣。也稍稍可以說明一點他的人品與為官才能，這兩件事都記載在馬令的《南唐書·馮延巳傳》裡：

第一件事大略是：“先主李昪喪師數千人，就吃不下飯，嘆息十天半月，一個地道的田舍翁，怎能成就天下的大事。當今主上（李璟），數萬軍隊在外打仗，也不放在心上，照樣不停地宴樂擊鞠，這才是真正的雄主。”這番話，細想讓人發笑，這一方面足見馮延巳政治上的平庸荒唐，一方面已約略可見他的人品低下，媚主媚得亂七八糟；

第二件事是這樣記載的：“延巳有‘風乍起，吹皺一池春水’之句，皆為警策。元宗嘗戲延巳曰：‘吹皺一池春水，干卿何事？’延巳曰：‘未知陛下“小樓吹徹玉笙寒”。’元宗悅。”元宗就是南唐李中主李璟，這顯然也有拍馬屁之嫌，也大略可見馮氏人品，顯然，馮延巳是個十足的馬屁精。

但馮延巳的詞卻寫得相當好，今天我們就來說說馮延巳的這首《謁金門》，全詞如下：

風乍起，吹皺一池春水。閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。 鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜。終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

（風乍起，吹皺一池春水）

這還是閨怨詩，但馮延巳的這首閨怨詞寫得很有名，最有名的就是“

風乍起，吹皺一池春水

”這一句。為什麼說這一句好呢？不僅僅因為它劈面而來，一句話就把春天的風景引入讀者的腦海，畫面感極強，突然風起了，風把池裡的水吹皺了，更因為，這句詩是有象徵性的，這吹皺的春水意象，還象徵著望著這一池春水的貴婦，心也被這乍起的風攪亂了，乍起之風，還吹亂了思婦之心。

（乍起的風）

閒引鴛鴦香徑裡，手挼紅杏蕊。

這位思春的少婦很閒，閒得無所事事，閒得發愁，於是她無精打采地逗著水中的鴛鴦玩，她漫不經心地將杏花放在手裡揉搓著（挼，讀ruó，意為揉搓）。

（詩意圖）

逗鴛鴦，揉杏花很可能是下意識的，她有意無意地每一個細微的動作，實際上都反映出她內心的惆悵和空虛，為什麼呢，鴛鴦是成雙成對的，杏花正是春的使者，春天來了，男主人卻還未回來，望著這一脈春水，一眼春景，她更加感到孤獨、鬱悶，所以接下來詞人又寫：

鬥鴨闌干獨倚，碧玉搔頭斜墜

。她斜倚著刻有鬥鴨圖案的欄杆，頭上的玉搔頭（玉簪）也因髮髻的鬆散似乎就要墜落下來了。這是前面兩句的補充，是思婦慵懶狀態的強化。

（思婦的慵懶）

關於“鬥鴨闌干”，爭議很大，一說是欄杆上繪有鬥鴨的圖案，一說是她閒到了極致，看水中的鬥鴨解悶。我們暫選第一說，因為無關宏旨，暫且不糾結這個細節了。

（詞意圖）

這首詞的結局很精彩。

終日望君君不至，舉頭聞鵲喜。

終日望君，每日迭望，當然說思念之深，每天都在盼望，思念之情不斷加重加深，猛然抬頭看到喜鵲的叫聲，因為在中國古文化裡，喜鵲是報喜的，她的精神頓時振奮了起來，她猜想，這大概是自己的丈夫就快要回來了，所以她“喜”。

這個結尾，照應了開頭的風乍起，全詞之中，思婦的情緒是“揚-抑-揚”的節奏，因為有了這些情緒上的波動和轉折，才使這首詞更具審美意味，“人貴直，文貴曲”，這是馮延巳的高明之處。

當然，馮延巳之所以在詞史上有較重要的地位，很可能是如王國維在《人間詞話》中所說：“馮正中詞雖不失五代風格，而堂廡特大，開北宋一代風氣。”顯然，他被人誤認為他詞中的闊大氣象，但我們讀這首詞，卻還不足以說他氣象闊大，再讀其他詞，也不見更宏大的氣象，因為他的詞除了寫離愁別恨、男歡女愛外，再不見其他內容。

王國維的論斷，值得懷疑。能開北宋詞風，又堂廡闊大的，該是那兩個皇帝的事。

（【愛唐宋詞】之8，部分圖片引自網路，版權歸原作者所有）