大明終始│難將心事和人說，說與青天明月知——唐寅

1.

《雨晴山色圖》

▲明 陳繼儒《雨晴山色圖》

縱

26。6

釐米

橫

119。9

釐米

西雅圖藝術博物館藏

圖繪水光山色，雨後新晴，生機無限。筆墨雅正，以書入畫。

2.

《梅花圖》

▲明 陳繼儒《梅花圖》

縱

27。3

釐米

橫

33

釐米

弗利爾美術館橫

畫面右上斜入梅杆一枝，杆枝由粗變細，彎曲向上，枝頭上梅花綻放，墨色花瓣中花蕊點綴。

3.

《疏林遠山圖》

▲明 程嘉燧《疏林遠山圖》

縱

32

釐米

橫

24

釐米

私人收藏

程孟陽為明末畫中九友之一，亦為清初新安派先驅。其山水宗法大痴，雲林而自機杼，故聲華極著。此幅取法懶瓚畫疏林秋雨遠岫晚煙，有倪氏之清遠而更形恣意蕭散，乃七十一歲之精品也。

4.

《遠山古屋圖》

▲明 程嘉燧《遠山古屋圖》

縱

72

釐米

橫

29

釐米

安徽省博物館藏

結景疏曠、筆致恬淡，蒼處似鐵、嫩處如金。有倪氏之清遠而更形恣意蕭散，別有一種疏淡秀逸的情韻。

5.

《喜報春先圖》

▲明 陳嘉言《喜報春先圖》

縱

202。1

釐米

橫

93。4

釐米

東京國立博物館藏

梅梢上繪有數只喜鵲，用淡墨渲染，禿筆點厾成毛羽。群鳥三三兩兩，錯落分佈於圖中，或相互對望，或各自鳴啼，顯得悠閒自得、天真爛漫。此作兼工帶寫，勾、染、皴、擦收放自如，畫法爽勁，在工細與恣縱間遊刃有餘。

6.

《竹石圖》

▲明 陳嘉言《竹石圖》

縱

80

釐米

橫

43。5

釐米

金貝爾藝術博物館藏

畫面虛實相宜。畫家自下而上用淡墨繪出緩坡，皴染輪廓，暈出雜石，再以濃墨點出雜草，筆力簡勁，繁而不亂。他用白描雙鉤法繪從雜石中冒出的水仙，用筆果斷堅決，使其立體感十足。水仙之上用寫意法繪墨梅一株，枯枝筆墨放達、瀟灑利落，梢頭用筆靈動、兼工帶寫。用不同的技法描繪了殘枝與新芽，形成鮮明對比，增加了畫面的空間感，使之層次更為分明。