戲曲界的“藝術家”快成貶義詞了，而真正的名角兒都被埋沒了

戲曲藝術博大精深，其中包含了許多的劇種，每一個劇種傳承至今已經許多年曆史了，並且有著自己的特色，這就是戲曲藝術。

然而我們看現在戲曲藝術出現了一個問題，那就是所謂的“大師”、“藝術家”是越來越多，甚至於可以用多去牛毛來形容，並且已經成為了一個貶義詞。

說句實話，我們看過去的京劇大師梅蘭芳、程硯秋、馬連良、荀慧生等等京劇大師都是十分低調，他們從來不稱自己是什麼藝術家，而外界也很多稱他們為著名的京劇演員。

後來建國後一直到上世紀七八十年代稱呼戲曲藝人那就是更普通了，主持人在介紹戲曲藝人之時更是之稱“某某同志”，沒有什麼花哨的稱呼。

但是我們看這些戲曲藝人雖然沒有花哨的稱呼，可是他們的藝術造詣卻不低，而現在有一句話那就是“大師在民間”，而在殿堂上被捧得太高的，那麼自然就是“小丑”了！

我們看，現如今戲曲界很多名家被埋沒了，前兩天看了大連京劇院楊秋利、張大軍兩位武生名家的影片，可以看出這二位名氣不大，但是藝術確實一流的。很多人也在評論區感慨，現在京劇界還有這樣的大武生，他們不次於那些所謂的“藝術家”強得多嗎？

還有就是，現如今豫劇藝術為什麼這麼繁榮，那就是因為那些活躍在民間的藝人，他們稱之為“藝術家”才是名副其實的。

再舉一個例子，那就是河北梆子名家張秋玲，她被稱之為“無冕之王”，雖然沒獲得一些大獎，但是藝術卻在那擺著呢！

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