罕見印章牽出“清代李白”！大詩人黃景仁兼擅書法篆刻鮮為人知

印章篆刻是華夏文明中一項精彩而別緻的文化藝術載體，也令不少藏家愛不釋手，欲罷不能。本人已收藏明清名家各類篆刻印章約50方，其中起初收藏的一塊壽山艾葉綠石、側款為“鹿菲子”的黑色大印章，至今猶覺十分難得。“鹿菲子”是清代大詩人黃景仁的號，而才華橫溢的黃景仁還被後人譽為“清代李白”。

作者收藏的黃景仁制艾葉綠印章

大約是在2009年，我那時候回南京工作不久，雙休日相對清閒點，就想重拾書法之愛好，沒事就喜歡到朝天宮一帶的古玩市場轉轉，想買些筆墨紙硯印之類的，一不留神就走上了收藏之路。每次去逛古玩地攤時，總有一種莫明的好奇、興奮及尋寶的心理。冬日的一天下午，在琳琅滿目的地攤上，我偶然看到這塊黑色的超大印章，四方形印面邊寬約10。5公分，厚約3。5公分，重約800克，當時不懂這是什麼石材，也從未見過，只覺得包漿老氣，印背雕刻有松、竹、梅歲寒三友和兩隻仙鶴，畫面美妙、雕工精湛，印文是“爐煙銷盡寒燈晦，童子開門雪滿松”朱文篆刻，當時也不知是誰寫的詩句，只覺得非常有意境和韻味。

黃景仁制印章印文

印章側款為“爐煙銷盡寒燈晦，童子開門雪滿松，龍城鹿菲子作”行草書法，以刀代筆，刻在相鄰的兩側，書法顯得遒勁灑脫、才氣橫生。當時手機不能上網搜尋，也不知道“鹿菲子”是何方神聖，只感覺此印非凡人所刻，意欲買下。賣主索價三千，我猶豫不決，稱轉轉再說，悻然走開。但在逛別的攤位時，腦海裡總浮現那塊黑色大印章以及上面的書法篆刻。傍晚快收攤時，我忍不住又去看看那塊印章，幸好還在，賣主見我想買，忽然拿出一強光手電筒放在黑印章上一照，瞬間透出一片翠綠，說這是壽山艾葉綠，石質很好又非常漂亮的。我有些驚訝，雖然當時也不懂艾葉綠，但著實越看越喜歡，最後討價還價就買下了。

後來上網一查才知道，黃景仁（1749-1783），字仲則、漢鏞，號鹿菲子，江蘇常州武進人，為宋代著名大書法家、大詩人黃庭堅的後裔。他幼年喪父，家境貧困，卻天資聰穎，十六歲應童子試，於三千人中拔得頭籌。後為謀生，四處遊走。他因喜唐代劉知幾《史通》中“以兩當一”之語，名其齋為“兩當軒”。黃景仁詩負盛名，與王曇並稱“二仲”，與洪亮吉並稱“二俊”，為當時著名的“毗陵七子”之一，詩學李白、李商隱等，所作詩多抒發窮愁不遇、寂寞悽愴之情。曾在湖南按察使王太嶽、太平知府沈業富等人門下做幕客，其間多次參加鄉試而不中，讓他飽受人間辛酸、世態炎涼。

幾年後，安徽學政朱筠愛才若渴，聘黃景仁和洪亮吉為幕賓，洪、黃二人自年少時結為同窗好友，情誼愈發深篤。乾隆四十一年（1776），黃景仁應乾隆皇帝南巡召試，取二等，得充武英殿書籤官，替《四庫全書》寫書籤，這次考試終於讓黃景仁春風得意了一回。不過，這個差事並不是官，薪水也很少。此時，黃景仁躊躇滿志，寫信讓在常州老家的好友洪亮吉將其眷屬遷來皇城一起生活。洪亮吉力勸黃景仁但勸不住，只好墊資出僱工費，安排人千里迢迢送黃景仁母親和妻兒來京。為了謀生，黃景仁又在京城大學者王昶門下做幕客，又三次參加鄉試而不中，令他幾近崩潰。最後，他在35歲時抱病離京西行，準備到西安投奔陝西巡撫畢沅和好友洪亮吉時，不料行至山西運城時，竟在貧病交迫中英年早逝，讓人無不扼腕嘆息！

“十有九人堪白眼，百無一用是書生。莫因詩卷愁成讖，春鳥秋蟲自作聲。”這是黃景仁《雜感》詩中的名句，200多年來，這句詩叩動著無數懷才不遇、施展無門寒士之心絃。黃景仁性格時而豪放灑脫，時而鬱鬱寡歡，雖才華絕世，但多情善感的詩人氣質和愁苦悲涼的人生體驗，鑄就了他既似李白又似李商隱的特有詩風。“搴帷拜母河梁去，白髮愁看淚眼枯。慘慘柴門風雪夜，此時有子不如無。”這是黃景仁用血淚寫就的詩《別老母》，把帷帳撩起，因為要去河梁謀生，依依不捨向年邁的母親辭別，看到白髮蒼蒼的老母不由得潸然淚下，眼淚也流乾了，在這風雪之夜不能孝敬母親，卻無情地出門遠去，養子又有何用呢？倒不如沒有啊。每每讀之，無不動容。

相傳黃景仁20多歲時，曾與洪亮吉戲言：“予不幸早死，集經君訂定，必乖餘之旨趣矣。”意思是說，若我早死，請你將我的詩文結集出版，但我寫的詩，請你一個字也不要改。黃景仁去世後，洪亮吉信守承諾，確實花費大量精力到處收集黃景仁詩文，一字不刪編輯出來，並請畢沅出錢，印行了《兩當軒集》出版，以告慰摯友。如今，在常州黃景仁故居里，就展示著《兩當軒集》和後人為黃景仁補錄再版的詩集，共收集了黃景仁詩詞1500多首，黃景仁也被譽為“清代的李白”。

清代大學者、大書法家包世臣對黃景仁讚賞有加：“先生性豪宕，不拘小節，既博通載籍，慨然有用世之志，而見時流齷齪猥瑣，輒使酒態聲色，譏笑訕侮，一發於詩。而詩顧深穩，讀者雖歎賞而不詳其意之所屬，聲噪一時，乾隆六十年間，論詩者推為第一。”清代文史大家翁方綱評價黃景仁的詩：“故其為詩，能詣前人所未造之地，凌、厲、奇、矯，不主故常。”畢沅評價黃景仁：“自遊京邑，聲譽益華，卒以不自檢束，憔悴支離，淪於丞倅。”朱筠誇讚黃景仁：“黃君真神仙中人也。”洪亮吉曾評價摯友黃景仁：“自湖南歸，詩益奇肆，見者以為謫仙人復出也。後始稍稍變其體，為王、李、高、岑，為宋元諸君子，又為楊誠齋，卒其所詣，與青蓮（李白）最近。”張維屏評價黃景仁：“夫是之謂天才，夫是之謂仙才，自古一代無幾人，近求之百餘年以來，其惟黃仲則乎。”

經相關專家研究，其實除了寫詩吟詩不輟外，黃景仁也擅長書法，工於篆刻。他曾為著名印章鑑賞家汪啟淑製作過不少印章，多入編《飛鴻堂印譜》。汪氏也尊其為印人，並撰小傳，稱讚黃景仁：“兼長鑑古，以其餘技旁通篆刻，文秀中含蒼勁；間仿翻沙法制銅印，直逼漢人氣韻。”

一藏友收藏的壽山艾葉綠印章

綜觀黃景仁印作，多承清初風貌，白文仿漢，略顯俗格，朱文印在元人與清人之間，他自刻印輯有《西蠡印稿》。當得知對自己有知遇之恩的朱筠不幸病逝後，黃景仁特鐫刻“笥河府君遺藏書畫”朱文印，遺存至今，經錢君匋先生鑑定，現藏於上海朵雲軒。

黃景仁還刻有老坑青田石“書被催成墨未濃”一印，以白文入印，印文布白精妙，秀雅遒勁，獨具風格。印側用單刀行書刻款：“壬寅夏季，景仁謹作於椒花吟舫之偏。”以刀代筆，技藝嫻熟，遊走自如，氣勢奔放，充分展現了黃景仁鮮明的書法特徵和深厚的篆刻功力。朱筠不僅是學富五車的大學士，也是清代著名藏書家，他的書齋就叫“椒花吟舫”。朱筠性格豪放，為人隨和，年輕後輩只要有一技之長，即關心提攜。黃仲則正是他所重視和欣賞的年輕才俊。

黃景仁制印在藝術水準上雖然不及當時的頂級篆刻大家，但他跨界篆刻的作品，其文物價值是遠高於藝術價值的。黃景仁的書法行楷學蘇軾、黃庭堅，任性脫俗。他又專篆刻，古秀蒼勁。由於孤傲清高的個性，其書法篆刻別具風格，但作品流傳甚少，上海書畫出版社曾出版有《黃仲則書法篆刻》。

再來看看本人收藏這塊艾葉綠大印章的印文詩句，原來是唐代大詩人李商隱的詩《憶住一師》：無事經年別遠公，帝城鍾曉憶西峰。爐煙銷盡寒燈晦，童子開門雪滿松。“遠公”即東晉廬山東林寺高僧慧遠，是淨土宗的初祖，詩中用“遠公”來代稱好友、僧人住一師，可見詩人的仰慕之情。曉鍾，是唐代京城長安清晨的一大特色。每天拂曉，宮中和各佛寺鐘聲齊鳴，聲震全城。大詩人李商隱由帝城的曉鍾，聯想到住一師所在的西峰佛寺的曉鍾，於是自然而然地想起了相別多年的友人了。爐煙銷盡，寒燈晦暗，正是拂曉時佛殿的逼真寫照。童子推開院門，只見皚皚白雪灑滿蒼翠的松枝。

這首詩境界極美，情致幽遠。清晨的鐘聲，把詩人帶回當年與住一師同在西峰時的情景：兩人曾在深山寺院裡圍爐夜話，暢敘友情；曾一起煮茗吟詩，共賞佳句；曾一道焚香鼓琴，敲枰對弈……此時，香爐裡的煙火已滅，點了一夜的燈燭逐漸暗淡，兩人忘了時間忘了天寒，直到天亮，待到小童開門一看，哇！滿山白雪覆蓋，玉樹瓊枝，好一個冰清玉潔的世界！這西峰松雪圖，讓詩人重溫了昔日相聚的歡樂，飽含著詩人對好友的深深懷念之情。這塊印章的背面也是一幅松、竹、梅歲寒三友圖和兩隻飛舞的仙鶴，是否也蘊含著黃景仁對好友的深深懷念和對真摯友情的美好祝願呢！

一藏友收藏的艾葉綠印章

最後，再談談壽山艾葉綠石。艾葉綠石開採於南宋，據南宋梁克家《三山志》中記載：“壽山石，潔淨如玉……五花石坑，相距十數里，紅者，泔者，紫者，髹者，惟艾綠者難得”。明代崇禎佈政史謝在杭《小草集》中首評“艾綠第一，丹砂次之，羊脂瓜瓤紅又次之”，長樂陳子奮《壽山石小志》中說：”艾葉綠又名艾綠，清時已絕產，色如黃蒿之艾葉，中有黃筋如線及血塊或紫塊，質頗嫩，半透明而帶光澤。濃者色黃綠，淡者如粉綠，作月白色，明淨無瑕者，皆佳品”。艾葉綠石的表層由於常年風化氧化便由綠變深綠再變墨綠，而內層沒怎麼風化的石頭則呈嫩綠、粉綠、青綠等色。開採艾葉綠盛於明，至清代幾乎絕跡，似曇花一現，後代人找遍了壽山各礦也難覓蹤跡，艾葉綠石就像一個謎，令人撲朔迷離。後人將田黃、芙蓉、艾葉綠並稱為“壽山三寶”。（文/徽京玩家）