話劇門票正在越來越難買，誰還說這只是小眾藝術？

中新網北京11月25日（袁秀月）“北京人藝買票最艱難的三場戲我都看過了，可惜《櫻桃園》沒買到票。”網友“辛迪”表示，自己“很鬱悶”。11月23日，話劇《櫻桃園》在首都劇場再次上演。記者在某購票網站上看到，《櫻桃園》的9場演出都已呈現無票狀態。

人藝版《櫻桃園》由童道明翻譯，李六乙導演，盧芳、濮存昕主演。去年6月份，《櫻桃園》在北京進行首輪演出。演出後即被爭議包圍，有觀眾很喜歡，有的觀眾則表示，“看了二十分鐘就睡著了”，“中場休息就提前退場”。雖口碑兩極化，但本輪演出熱度依舊不減。從《喜劇的憂傷》到《斷金》，再到《窩頭會館》，話劇的門票越來越難買，誰說話劇還只是小眾藝術？

前衛風格將觀眾擋之門外？依然滿座

“看話劇要是怕踩雷，就選人藝的話劇，一般次不了。不過，《櫻桃園》除外。”有網友如此評價。從去年首演，人藝版話劇《櫻桃園》就飽受爭議。

《櫻桃園》是契訶夫的最後一部戲劇作品，被稱為“四幕抒情喜劇”。故事發生在19世紀末20世紀初的俄國，資本主義迅速發展，貴族莊園徹底崩潰。女地主柳苞芙是櫻桃園的主人，長期旅居國外，突然有一天回到家鄉，但卻面臨櫻桃園被拍賣的情形。原為柳苞芙僕人的羅巴辛卻搖身一變成為暴發戶，併成為櫻桃園的新主人。

作為契訶夫的名劇，《櫻桃園》是世界劇壇演出最多的經典劇目之一，單在北京演出過的就有林兆華版、中戲版和俄羅斯版。

一個五面的空蕩蕩舞臺，身著白衣的演員們靜止或走動，三個多小時中，演員們多數面對觀眾講話，中間還夾雜著大量的停頓和留白。這是李六乙版本的《櫻桃園》，也是爭議最多的一版。

“契訶夫的本子李六乙的戲，感覺導演是在用力表現自己，而不是在表達故事或者表現演員，大概這就是藝術吧。”網友“胖胖”23日晚看了《櫻桃園》後表示，話劇最後那段伐樹的音效太過沖擊，“坐音響邊上快被震聾了”。

不過，也有人很喜歡這種風格。網友“小年”是濮存昕的劇迷，她認為，雖然人藝版的《櫻桃園》跟其他版本有差距，但是幾個主演的表演還不錯，算是值回票價。最近人藝上的幾部話劇她幾乎都看過了，《櫻桃園》自然也沒放過，早早就買了票。網友“晨晨”本來對翻譯劇本不感冒，但看了之後卻覺得“這部長達3小時單一場景的《櫻桃園》很不錯。”

記者在大麥網上看到，《櫻桃園》的9場演出都已呈現無票狀態。而在北京人藝官方售票網站上，也只剩零星的幾張票。不管是衝著演員，還是衝著導演，亦或是衝著契訶夫，就目前來看，《櫻桃園》依然還很火熱。

市場小眾？話劇才是一票難求

“《窩頭會館》、《櫻桃園》同時開票，滿滿的11月。”北京人藝演員雷佳剛告別《窩頭會館》的舞臺，就迎來了《櫻桃園》。在北京人藝最近幾部大火的話劇中，不少都有他的身影。 而近幾年，話劇“一票難求”也越來越不是一件新鮮事。

“我沒搶到《如夢之夢》，剛開搶就沒票了。”11月16日，話劇《如夢之夢》北京場門票開售，一上線即告售罄。早幾個月，小田就開始期待這個話劇，最後還是沒買到票，她表示很沮喪。

剛結束演出的《窩頭會館》更是創下近年來話劇搶票新記錄，“半夜排隊賣票，6小時即告售罄”的新聞早已衝出話劇圈，一時成為文化現象。而今年的《斷金》、《貴婦還鄉》、《戲臺》、《李白》、《羞羞的鐵拳》等也在上演時出現“一票難求”的情況。

看似小眾的話劇愈發引起大眾關注，有業內人士表示，現在話劇在中國的現狀恐怕不能用小眾來形容了。不過也有人認為，雖然有的話劇很熱，但卻不能代表話劇就走出了小眾，在很多非一線城市，看話劇的人還在少數。

編劇俞白眉曾評價人藝的話劇票房火爆現象，他認為，人藝的票房數字不能孤立來看，這與整個戲劇生態的變化有著直接關係。

這種變化從話劇的票房資料可見一斑，據北京市文化局、北京市演出行業協會公佈的資料，2016年北京演出票房收入突破17億元，話劇演出票房達到2。60億元，位於第二，僅次於演唱會。

明星大腕助陣演出，話劇改編電影，小劇場日漸興盛，戲劇節風生水起，這些因素都讓話劇不再拒人於千里之外，而成為普通觀眾也可以擁抱的藝術。

而在這種話劇熱影響之下，越來越多的觀眾也開始走進劇院，試著瞭解話劇。網友“婕婕”第一次看話劇，就選擇了《櫻桃園》，她看完了之後還有點“雲裡霧裡”，並一直在想，櫻桃園對她來講是什麼，這種感覺讓她很新奇。

不過，話劇熱背後也蘊藏著一些問題。比如原創劇本缺少，話劇演員生存困難，市場機制不完善，觀眾話劇審美有待積累等。

“話劇在‘走’市場的最初過程中，可以用娛樂性的作品去探尋發展之路。但是，一定要避免泛娛樂化的現象。”中國國家話劇院副院長王曉鷹曾表示，中國戲劇目前正處於繼20世紀80年代‘新時期戲劇’以後又一個繁榮時期，參與戲劇創作的力量更為多元，演出的場次和觀眾人次也達到前所未有的數量，票房業績更是以前難以想象的。

“不過我們要認識到，繁榮與發展不完全是一回事，繁榮是一種量的積累，發展是質的提升。” 在王曉鷹看來，中國話劇要得到發展，還需要創作者深入生活、紮根人民，透過對生活的觀察，在創作中挖掘出人物更深的內涵意義、生命價值、人生哲理。（完）