是少女也是老太！蘇菲的成長，是宮崎駿刻意為之

常言道，兒童是祖國未來的花朵，今日對兒童的教育很大程度上決定了未來社會發展的模樣。

加上如今科技電子產品的易獲取性讓兒童更早地接觸了網路上良莠不齊的價值觀，這一可觀情況也要求我們需要給兒童的關注。

動畫電影作為一種可以在無形中傳遞價值觀的媒介，這種特性也讓動畫創作者在兒童成長曆程上充當著重要的精神引導角色。

宮崎駿在其動畫作品中對孩子的成長健康一直給予很高的關注度。

他希望透過自己的作品讓孩子們在這個紛雜煩擾的世界中學會思考、學會生存。

《魔女宅急便》（1989）、《千與千尋》（2001）、《哈爾的移動城堡》（2004）這三部動畫電影可以說是宮崎駿的成長三部曲。

宮崎駿一直想寫一個關於小女孩的勵志成長故事，所以小魔女的故事就誕生了。13歲的小魔女琪琪帶著她的黑貓和一臺舊收音機，在一個風清月皎的夜晚懷著對未來的憧憬出發了。

宮崎駿用非常細膩和微妙的手法表達了成長的煩惱。

當琪琪心中出現一絲愛的痕跡時，她的魔力逐漸消失，她開始有擔憂和焦慮，暗示著她天真的童年已經逝去。

最終，琪琪恢復了飛行的能力，但這更多的是一種恢復信心的象徵，琪琪也正是進入到了憂喜參半的真實生活。

整部電影的故事情節簡單卻又溫馨感人，所講的不僅僅是賺錢和生存的故事，

而是要找到屬於自己的生活，在這個世界上做自己，堅守自我。

《千與千尋》（2001）大家都覺得這部電影可能很多人都會覺得是千尋與白龍的愛情故事，但計算每個角色的登場時間就會發現這是一部千尋與無臉男的電影。

千尋沒有姣好出色的容貌，沒有可以飛行的能力，沒有敏捷的行動力，甚至有點膽怯嬌氣。

宮崎駿塑造這個形象，是因為他想要畫一個現實世界中真實的少女形象。

在穿過隧道之後她進入到了奇幻世界，她的名字被湯婆婆消減成一個千字，不再擁有個人象徵。湯婆婆所經營的澡堂“湯屋”就是這個社會的隱喻。

在這個縮小版的社會中，每個人都必須要工作才可以活著，否則就會變成待宰的動物。幸運的是雖然她失去了名字，但沒有失去自己的善良本性。

千尋幫助河神河神拔出身上的刺，幫助寂寞的無臉男變回無害的樣子，勇敢地救出白龍。

千尋的成長不是一個顛覆自我的過程，而是一個保持真實自我的過程。

宮崎駿也試圖透過影片告誡觀眾：生活處處充滿誘惑，我們要守住本心不讓自己在枯燥沉重的生活壓力下迷失自己。

相對於琪琪與千尋，《哈爾的移動城堡》（2004）中蘇菲的成長明顯要痛苦一些。

“不夠漂亮”是片中女主角蘇菲對自己的認知，

因意外與魔法師哈爾邂逅而遭到荒野女巫的詛咒，變成滿臉皺紋的老太婆。

她決定暫時離開帽子店卻陰差陽錯地進入了哈爾的移動城堡。自受到詛咒變成老婦人那天起，蘇菲的外在形象在片中是時常變換的。

當她積極、自信、勇敢的時候，她的外表會變回少女模樣，當她消極、自卑、陰鬱的時候，她的外貌就會變成老太太的樣子。

蘇菲在受到詛咒的情境下面對各種驚恐擔憂，

她的心態也在經歷這些事情的過程中由膽怯自卑變為勇敢自信。

最終，蘇菲從一個老婦人變回了年輕的少女，這些都是蘇菲與自己鬥爭的結果，也是她變得自信和勇敢的成長過程。

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