被李子柒帶上熱搜的藍印花布，還有哪些門道？

中國之魂在紅， 中華之韻在藍

藍印花布的藍代表中國

在國際上被稱為“中國藍”

藍印花布以質樸之美流傳千年

如今它仍然點綴著人們的生活

散發著新的藝術活力

《走進藍印花布之鄉》

就在40多年前，被稱為“藍印花布之鄉”的江蘇省南通市，幾乎每個村、鎮至少都有這樣一個染坊，一池靛藍，染著各種圖案、各種用途的藍印花布。

藍印花布因為結實耐用，過去很受百姓喜愛，所以即使時代變遷，人們也沒有完全丟棄它。時至今日，我們的生活裡一直也都有著藍印花布的身影，雖然它已經不是我們服飾的主要布料，甚至在生活上已經不常用，可是說起藍印花布，很多人會馬上想起它的樸實之美。

今天在江蘇省南通市，還保留有紡線織布做藍印花的傳統。“車轉輕雷秋紡雪，弓彎半月夜彈雲”，在國家級非物質文化遺產專案南通藍印花布印染技藝代表性傳承人吳元新的幼年記憶裡，母親每天都在紡紗織布。

吳元新：

我那時候姐姐出嫁，我母親都是要織幾年的布、紡幾年的紗。我們那邊就是，出嫁的時候，要衡量你有幾床被，有多少件衣服，有多少條布匹陪嫁。有的時候真的恨不得是一輩子都用不完的。迎親的人來都是敲敲打打，把這一個布匹、把這個被子都是放在拖車上，或者以前是放在獨輪車上，就像一次檢閱一樣的。

王魯湘：

就實際上帶著炫耀性質的，給鄉親們一起看一看，你看我給女兒的嫁妝多豐盛。

南通藍印花布博物館由吳元新於1996年建立，該館是我國第一家集收藏、展示、研究、生產、經營為一體的專業博物館，該館整理收藏明清以來傳統民間印染實物遺存四萬多件。置身於此，可以體悟“靛藍人間布上美，青花世界館中看”的意境。

這種開著粉紫色小花的植物叫蓼藍，是一年生的草本植物，春播秋收，它就是藍印花布的植物染料來源之一。

吳元新：

現在已經遙望秋季了，本來都已經割掉了，現在我們又讓它可以收它的籽了。蓼藍，它是草本植物，種起來很方便，所以以前老百姓家家戶戶都種，種了以後，它是春季種夏季收，收完了以後就像醃鹹菜一樣泡上兩到三天，然後它的藍水會自動出來，出來了以後再把枝杆撈掉，然後再加石灰打靛，然後沉靛。沉靛了以後，我們就把這個靛泥放在我們一個儲藏館裡，然後農閒的時候隨時把舊衣服在拿出來再染染。

我們在這裡面泡的兩盆，一盆是剛剛泡，一盆是已經兩到三天已經出了靛了。泡了以後枝杆撈出來以後再加石灰，叫“打靛”，在這裡面不斷地讓它氧化。

王魯湘：

顏色很深，微微發點紫。

吳元新：

對，它這個顏色很深，這個就是靛已經熟了，就等會兒就要把這個枝杆撈出來。

南通市二甲鎮還儲存著傳統的印染工坊，其中包括百年老字號——“曹裕興”布坊。相傳，在過去，鎮裡地主老財家兒女要結婚，提到彩禮先不談金銀綢緞，第一句話就是：“有沒有二甲‘曹裕興’的藍色花布？”如今工坊裡還有兩口特別大的染池，曹家五代人技藝薪火相傳。

王魯湘：這個池子你們把它叫做養池，為什麼叫做養呢？

江榮：

因為這個染缸，我們每天要給它去投料，它要保持它一種能夠染色的一個狀態。

王魯湘：

也就是說這個染池裡頭藍色的靛藍水就和布料結合的時候，如果你養得不好它是結合不好，也就附著不好顏色？

江榮：

是的。我們藍印花布它要染得好，其實主要要看它這個染缸養得好。

王魯湘：

那麼養得好的標準是什麼呢？

江榮：

首先我們要看到，上面有一個淺淺的泡，這個泡沫不能大，但是也不能沒有。沒有，說明這個缸的狀態還不是特別好，但是泡泡特別大，其實它的一個活力是大了，但是它的上色穩定性是不夠。泡泡其實就是我們養缸指標之一。然後這個泡泡決定的大跟小和多跟少，我們就決定我們今天的投料的比例和時間，所以我們染色就根據這個狀態。

王魯湘：

那麼由此我就聯想到和釀酒，和天氣的氣侯的溫度、和一天中間這個到底是上午還是中午還是下午，那就很有關係了。

江榮：

很有關係，為什麼很有關係？因為我們第一天假如說投的料，我們就要保證它第二天的穩定度，第二天上午的穩定度和下午的穩定度，我們還有微微的偏差，還要調整。

王魯湘：

那麼像現在這個季節，那麼一天中間穩定度最好的一個狀態，是哪一個時辰呢？

江榮：

按照我現在的話，基本上我們上午在8、9點鐘到11點鐘之間，我們這個，這一池的染料和染缸的狀態目前是最好的。

印染藍印花布說簡單也簡單，即以藍草為染料，黃豆粉和石灰粉為染漿，刻制鏤空花版，然後刮漿、染色、晾曬、清洗。可是說複雜也複雜，比如花版要先用三至五層紙裱制再塗上桐油，設計圖案時，線條不能過長或者弧度過大，否則刮漿時很可能導致花型不完整等等。

王魯湘：

這個還是用桐油紙做的。好強的一股桐油的味道。

吳元新：

對，這個我們在刻的時候，有的時候我們要刻個牡丹花，基本上我們自己就心裡就有了它了。這樣差不多刻一天的時間，把這個版子刻完。

由於製作耗時費力，投入產出比相對較低，從上個世紀五六十年代開始，藍印花布漸漸退出市場。近些年隨著國家對民族、民間文化搶救保護工作的開展，藍印花布才重新復甦。吳元新告訴我們當年自己能夠在這個夕陽行業中堅持下去，其中一個重要原因是他受到了藝術大家張仃先生的鼓勵和指引。

王魯湘：

那麼除了政府承擔起它的責任，專家進行鼓勵以外，其實最後還是要落到你們這些傳承人身上。而且不僅僅是說我多麼有文化價值，是什麼什麼東西，你還得開闢你自己的市場，怎麼才能生存，才能活態傳承下來。那麼這個藍印花布如何從我們過去已經產生審美疲勞，認為是土的東西，然後再變成一種時尚的大家喜歡的東西呢？你在這方面你肯定要做很多努力。

吳元新：

對。所以張仃先生那時候一直鼓勵我，他在很多書上面他說也寫到過，就是“最土的可以變為最洋的”。那時候張仃先生講他從小蓋的藍印花布的被子長大的，然後出去到了錦州，然後把藍印花布的被子帶到了錦州，人家很多人笑他，這是鄉下人的東西，他說他當時也很自卑，後來他到了上海，到了南京，到了這個延安，能捨的東西都舍了，他說唯獨一塊藍印花布還在保留著，作為我延安窯洞上的門簾，所以後來隨著閱歷的增長，對藍印花布越來越喜歡，所以他的這一席話真的也是鼓勵了我。

吳元新被譽為“藍痴人”，他不僅集所有財力在別人不看好藍印花產業的時候建博物館，為了傳承技藝，吳元新還說服自己的女兒女婿也從事藍印花布產業。

王魯湘：

調漿，這個漿裡頭這個白的是什麼。

吳靈姝：

是石灰粉，對，這個是黃豆粉。

王魯湘：

為什麼用這兩個調到一起呢？

吳靈姝：

因為這兩個也都是過去民間老百姓他們生活當中最容易獲得的，其實這兩個結合它起到了一個防止染色的作用。其實民間老百姓很智慧，很聰明，把生活當中最常用的這樣一種粉末，能夠變成了能夠印出五彩花型的防染一個的技術。

吳靈姝：黃豆有粘性，石灰有硬度，兩個能夠結合在一起。其實老百姓過去也嘗試了很多的方式，他們有的用玉米粉、用糯米粉，但是最終形成把黃豆粉和石灰粉調和在一起，染色的時候不讓這個染液滲透到裡面，所以我現在就把這兩個先調配在一塊。其實很細膩，這個豆粉已經磨得很細了，這樣子的話越細膩它調出來的這個漿就越好、越透，剛剛粉末，然後變成這個厚薄就差不多。

王魯湘：

不能太稀，也不能太稠。

吳靈姝：

是，太厚的話它這個和布的結合度沒那麼好，太薄它可能染液很容易就滲透過去了，所以這也是老百姓憑經驗。

防染漿調勻，則可將花版蓋在布料或者絲織品上進行刮漿，這個技術看似簡單，其實是需要經驗的技術活兒。

藍印花布花樣除了藍底白花，還有白底藍花，這種布料的製版、刮漿相對而言更復雜。傳統上需要做兩塊版，但是在曹家的染坊中，我們看到他家採用了新的工藝技術。

王魯湘：

白底藍花，應該本來是藍印花布中間一個難度很高的東西是吧？因為它這個版，特別不好刻，而且在使用過程中，很容易把版損害了。可你這裡頭看，發現你用了一個網和這個版把它結合在一起以後，你就可以直接就這麼刷了，一下效率提高很多了你這個。

江榮：

是的。它這個用這個網去把那個桐油紙版去做一些那個貼合，其實就是為了實現很多傳統藍印花布花型不能實現的一些工藝。所以這樣的話，就又提升了製作的效率，然後又解決了一個花型完整的問題。

王魯湘：

而且這個模版的這個使用壽命大大延長了。

江榮：

是的，我們在這個花版的製作過程中，就是開發過程中，我們也經過了一些的彎路。之前呢我們也有用這種絲網去代替去做，但是這個絲網去做的話呢，我們發現有一些其他的一種材質呢，就沒有我們現在用的這種材質使用壽命高、長度大，所以呢就不適合。我們透過不斷地摸索，我們現在變成了這種定式。這樣的話，定下來這種工藝這麼去做的話，效率大大提高。

王魯湘：

這樣的話，你花型可以複雜很多，而且你的那個，那種所謂的接頭的地方可以減少很多。

江榮：

接頭當然是跟我們花型的一個設計，和我們絲網印刷上漿一個工藝要結合，還有一個就是在接縫的時候，我們也要靠我們工人的一個千萬次的不斷地重複的練習和熟練程度，這樣基本上可以實現無縫銜接。

刮漿之後，要將白坯布吊掛起來陰乾，同時要注意面料不要挨在一起，以免互相沾染。白布晾乾後，先入清水進行軟化，之後就可以入缸染色了。布料下缸二十分鐘後取出，我們可以清晰地看到剛出染缸的布料由淺綠色逐漸變成了靛藍，染布出缸氧化三十分鐘左右，再入染缸。這一步驟可以依據色彩深淺要求，重複多次。染色後的布料，經過最後的刮漿，即去除布料上的黃豆粉和石灰粉調和的防染劑，再經清洗，就最後完成了。

二甲鎮的振興染坊在業內知名度頗高，王振興老人自己就是工藝流程中最精密的儀器，掌握染缸的配料、起染的時機等全憑他幾十年的經驗。為了增加藍印花布的美感，他不斷改進工藝，讓藍色有了深淺變化，以及更多的層次感。同時，他還和兒子一起研究了更多的現代花色，他做的藍印花布多次獲獎，並遠銷日本、韓國等地。

王振興：

這幅畫是南京藝術學院一個老師拿個小樣來的，叫我們再整個畫給他改良了一下，同意了以後製版。這張花版就是，這個花型就有三張畫版拼起來的，透過中間這麼一接。花版當中來講，整個這個花版刻了兩個，全部手工刻的。後來我們樣子打給他以後，他非常開心，後來我們幫他生產了幾幅，到國際上評獎的。

王魯湘：過去藍印花布也不做這麼大的畫的。都是一些小花、小圖案，完整的一幅美術作品估計也很少。

吳元新：

另外一個，這個接版要接得沒有縫，要看不出來。

王振興：

花版要做到好，非常緊湊，另外一個刮漿也要颳得好，而且接版一定要看不出，所以說這個要求比較高，後來我們每一次叫我們參展，展品當中呢，好多藝術家都要買。

王魯湘：

對，這是一件藝術品。

吳元新：

他為什麼要買，他說這樣的藍印花布，這麼大從來歷史上沒有的。

為了傳播藍印花布文化，吳元新的南通藍印花布博物館還設定了遊客體驗區，從刻板、調染料、以及上漿、染色直到完成一件藍印花成品，大眾可以親手體驗整套印染流程，碰觸東方傳統氣韻的一抹靛藍。

編輯：王竹、慄唯