《挪威的森林》裡女性形象的共同點

《挪威的森林》這部以愛情和死亡悲劇為主題的小說，講述了日本新一代年輕人的困惑，迷茫、孤獨、無奈，以及他們對待人生，對待生命的態度，並從中折射出作者對現代世界中的都市青年生存狀態的關照和反思。小說主要刻畫了直子、綠子、玲子三個女性形象，性格不同的她們身上都有一個共同的特點，那就是精神方面存在一些缺失。

小說《挪威的森林》的流行在於作者村上春樹關注了人類的精神世界，以描繪20世紀60年代到80年代的青年對現世的虛無與傷感和那個年代文明的失落與個人意識的掙扎的內心世界為目標，傳達出了全人類對於現實的那種不確定的感覺，即“不存在的存在感和存在的不存在感”［1］。

然而《挪威的森林》本是甲殼蟲樂隊的一首風靡世界的歌曲，歌中的男子感覺女友的房間像挪威的森林一樣神秘，可突然驚醒，卻發現房間空無一物，更不見女友美麗的身影，房間像挪威的森林一般孤寂。

村上春樹在借用歌名的同時，也將歌曲孤獨神秘的氣氛帶入作品中，以第一人稱講述了“我”（渡邊）與兩位女子的愛情故事。同時，作者又在直子和綠子這兩位女主人公身上傾注了其對“那邊的世界”（即與外界隔絕的寂靜的阿美寮）與“這邊的世界”（即現實世界）的思考。在作者的描述中，不難發現她們的身上都存在著不同程度的“人格”的缺失，簡單來講，就是兩個人物形象存在著一些“異常”。

在小說中一開始便提到了女主角直子。然而在整部作品中，直子就好像是一個與世隔絕的尤物，她把自己裝在一個自我封閉的世界裡，讓人感覺她的一言一行都是那樣與眾不同。她一直是個沉默寡言的人，常常自言自語，不管別人是否聽懂她的話，明白她的意思。渡邊和她在電車上偶遇後，“出得站，她也沒說去哪裡就快步走起來，無奈，我便追趕似的尾隨其後。直子和我之間，大致保持米左右的距離……直子不時地回頭搭話。我有時應對自如，有時就不知如何回答，也有時聽不清她說了什麼。但對直子，我聽見也好沒聽見也好似乎都無所謂。她說完自己想說的，便繼續向前走。［2］”

直子自從男友木月毫無徵兆地自殺之後就陷入了一種困境之中難以走出。如今她生存的唯一理由就似乎只是渡邊君在愛她，而她卻從未愛過渡邊，對渡邊採取的態度是若即若離，以此來肯定那個支離破碎而又模糊的自我，所以直子的情緒是反反覆覆、喜怒無常的。

同時，她又常常感到沒有安全感，她需要不斷地肯定渡邊愛她，不會忘記她，而又不時地向渡邊發脾氣，似乎這樣她才能肯定自我。再次，不合群、孤獨、害怕衰老是直子的又一性格特徵。因無法適應社會而失衡，避開了與人的溝通，住進了阿美寮那個與現實世界隔離的虛幻世界裡，渡邊是她與外界溝通的唯一人。

為此直子生活在一個扭曲了的空間裡，渡邊想要把她拉出來，可她缺乏生命的體溫，需要感受生命的體溫，而渡邊需要給人真愛才能夠確定這個世界的真實，他們在相互救贖。

最後可惜的不是渡邊君不盡力，而是直子抗拒著要走出去，最後以自殺的方式結束了自己年輕的生命，以此來讓自己的青春永駐，保持自我。

陷入痛苦的渡邊君需要尋求自我平衡，為此小說的另一女性形象綠子又成了另外一個實施救贖的人。

綠子的人物形象給人的第一印象便是充滿陽光與活力的青春美少女。她“全身迸發出無限活力和蓬勃生機，簡直就像剛剛迎著春光蹦跳到世界上來的一頭小鹿。眸子宛如獨立的生命體那樣快活地轉動不已，或笑或怒，或驚訝或洩氣。我有好久沒有目睹如此生動豐富的表情了，不禁出神地在她臉上注視了許久”［2］。

綠子的人生是獨特的，活方式是樂觀的。她的父母忙於經營書店，於是她很早就開始自立，後來直到母親逝世，父親扔下她們一個人跑到了烏拉圭。面對生活的變故，她與直子不同的是她很堅強、開朗，待人真誠、敢愛敢恨地努力生存著。她說：“把人生當做餅乾罐就可以了。餅乾罐不是裝有各種各樣的餅乾，喜歡和不大喜歡的都在裡面嗎？如果先一個勁兒地挑你喜歡的吃，那麼剩下的就會是不大喜歡的。每次遇到麻煩我就總這樣想：先把這個應付過去，在下就好辦了。人生就是餅乾罐。”

她又是任性、大膽的，要求渡邊一邊想著她一邊手淫，張口閉口都是“性”等等。所以，在小說的最後，綠子想要找回迷失的自我，想要得到渡邊完完全全的愛，但直到故事的結局也沒有喚回心愛的人。然而渡邊是綠子用愛努力將其從傷痛中拯救了出來，拉回了到了現世，本來將要墜向深淵的渡邊在綠子那裡獲得了救贖。

從小說裡感受到的直子與綠子的形象中，我們可以看出，作者刻畫了眾多女性形象，除了自閉的直子、陽光的綠子之外還有玲子、初美、直子的姐姐、綠子的姐姐、渡邊的女朋友以及渡邊和永澤的不斷變換的性夥伴等等。

小說中女性形象佔據了很重要的地位，形成了具有鮮明個性和時代意義的形象特徵。

參考文獻：

［1］語文教學通訊。2005

［2］村上春樹 《挪威的森林》