景深鏡頭中，前中後“景”的選擇、運動方向等，對主題有何影響？

對視覺畫面的排程同樣是隸屬於電影本體層面的空間敘事技巧，這裡的畫面不是指靜止的單個畫格，而是鏡頭拍攝的連續運動的畫面。

電影銀幕的畫面元素具有動態直觀的空間呈現功能

。電影的視覺畫面空間有自然的敘事功能，敘述者對畫面景別的選取，畫面構圖的設定，鏡頭運動的選擇等都影響著電影的視覺呈現效果以及內在的思想意蘊。

創造者在電影銀幕上再造了一個綜合性視覺空間，電影銀幕視覺畫面的塑造技巧包括對取景內容、景深、焦點、景別等的選擇以及攝影機的操作組織形式。

而“攝影是拍攝電影時所採取的技術和藝術手段

，其涉及的內容包括如何（用什麼材料、以何種速度）進行拍攝，從什麼角度、用什麼鏡頭，以及視覺效果的運用和鏡頭長度的把握等”。

可見視覺畫面的排程和攝影是難以截然分離的，所以對畫面空間的排程包含對鏡頭運動的把握。新世紀一些鄉村電影在畫面構圖和鏡頭運動的展現上極富表現力。

例如《一個勺子》中的畫面構圖極具表現力和空間感，影片環境造型的鏡頭空間感十足，如：作為老百姓生活環境載體的大地空間佔據畫面的大部分，天空反而被擠壓成一條線，這種非常規的畫面構圖再現了“線”與“面”的關係。

借用土地的厚重深挖空間中人與人、人與社會的關係，關於人生的哲學全都隱喻在千溝萬壑的黃土高原之上。

影片中側重人物展現的構圖也極具特殊性，展現兩個人的鏡頭很多采用二分構圖

，即人物所佔空間對稱，大小几乎一致，空間平分設定，一般來說，“二、四、六單位的構圖較為平穩、安定、均衡”。

看似和諧的外部形式將影片展現的種種不平等情況及充斥著的階層壓迫反襯得更加深刻，這樣反而使得畫面空間更具威懾力。拉條子野外沉思一幕，先後使用了遠景、近景、全景來展現，不僅令畫面更具空間層次感，還使觀眾對人物的理解更深刻。

影片《光榮的憤怒》的鏡頭展現極富張力，導演對鏡頭排程的精湛技藝足以見其功力，來回竄動的村民、凹凸不平的衚衕、複雜迴環的村莊結構為觀眾呈現了在視覺上逼仄的鏡頭空間。

影片所選的高原地形不僅是電影的背景，

具有景深感的黑井村空間佈局一定程度上打破了封閉空間的限制，強化了影片的感染力。

此外，影片頻繁使用搖晃的手持攝影機、不規律

地

跟拍鏡頭、近景與特寫的高頻交替使得影片的鏡頭空間獨具美學風格。

鄉村電影視覺畫面空間並不像科幻片、戰爭片等那樣具有天然的運動屬性和豐富的視覺形式，雖然也有具有強烈運動感的鄉村電影，但為數不多，有的僅限於特定的場面。

除了前文所述在畫面構圖、鏡頭運動等方面有出色表現外，新世紀中國鄉村電影在一些景深鏡頭的運用上也極富表現力和空間感，對大部分鄉村電影來說，景深鏡頭是最能展現鏡頭畫面空間層次的方式。

景深鏡頭分為深焦景深鏡頭和淺焦景深鏡頭，深焦景深鏡頭往往有極強的空間性

，因為它使畫面前、中、後景一樣清晰且同時參與敘事，能形成縱深層次上的畫面元素的並置，製造空間感。

而淺焦往往只會選擇前後景中的一個進行聚焦，會有畫面內容單一、畫面空間利用不充分的弊端。巴贊就是深焦景深的熱愛者，本文分析的景深鏡頭是深焦景深鏡頭。

影片《老狗》中，在貢布被拘留的鎮派出所辦公室外的長廊上，固定機位拍攝父親出門從長廊一頭走到終點去為兒子買酒，長廊的初始位置是貢布，長廊的中間，多傑走出打斷這一連續的運動，這一部分畫面空間的排程極富空間的縱深感，父親對兒子的關愛之情充斥在長廊中。

影片還有幾次屋內拍攝的景深鏡頭，鏡頭對準門框，門框與鏡頭之間有一定的距離，門檻上坐的人由一開始的兒媳變成了後來的父親，再到父子二人同時被置於門框的位置，後景是透過門檻的老狗和羊群，空間內容極其豐富。

在這個極富深意的空間中，父子關係從對抗走向和解。影片《暴裂無聲》擅長利用門框作為前景或後景製造畫面的縱深感，門框對空間的框定加上鏡頭的創造性表現，加深了所展示空間畫面的層次，觀眾能有效感受到人物之間關係的變化和由其框定的空間環境中人物地位的差異。

框中框的構圖營造了緊張氛圍，加深了觀眾的禁錮感，加快了影片的節奏。

當張保民進入村莊、村支書攔住他給他補貼金時，鏡頭從中景畫面拉遠並透過門縫窺視視角構建框中框的效果，兩人的存在空間被壓縮至畫面的二分之一，給人一種人物動作無法施展的壓迫感，二人的身份差異在狹窄的空間畫面中碰撞出來。

而遠景鏡頭中被迫接過補貼金的張保民反手將信封甩向村長，這是張保民在權威壓制下的反抗，框中框的畫面加強了二人衝突的激烈程度。《盲山》的景深鏡頭往往與“門”和“窗”的構圖相配合，將“框”的限制作用發揮到極致。

被拐女大學生白雪梅成為了獄中“囚”，人物命運的身不由己由此凸顯出來。

黃家來了幾個有身份的人，白雪梅以為自己看到了逃脫的曙光，在被關押的小屋裡拍打著窗戶拼命喊叫，前景是佈滿小框的門窗，後景是白雪梅寄寓希望的人群，而這個窗框是所謂的“婆婆”頻繁監視她的“牢窗”。“

‘門’和‘窗’拓展了人類的視域，但在‘盲’邏輯的主宰下，它們卻變味地成為‘囚’的代名詞”。畫面空間的排程與影片的主題相契合。

景深鏡頭使同一空間不同縱深位置上的影像獲得同一方位視點的觀照，這種固定空間畫面中異乎尋常的明晰關係，極易引發人們對空間人物關係及人物命運的聯想。

景深鏡頭中前中後“景”的選擇、運動方向等都暗合著電影主題內涵。

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