「嘉德香港十週年拍賣」金石樂 書畫緣——珍秦齋藏現當代書畫

珍秦齋主人蕭春源先生，廣東中山人，著名篆刻家、收藏家，澳門濠江印社社長、西泠印社社員、澳門特別行政區政府文化諮詢委員會委員，曾於2015年獲澳門特區政府頒發之文化功績勳章。蕭春源先生雅好吉金收藏，精研上古文字，先生以其深厚的學養，享譽海內外收藏界。在上海博物館、廣州南越王墓博物館等博物館，多次舉辦“珍秦齋藏金”、“珍秦齋藏印”、“珍秦齋藏甲骨文”等專項展覽，精品熠熠，蔚為大觀。

蕭春源先生（左）與陳巨來（中）、錢君匋餐敘留影

蕭春源先生與中日印壇名家合影（左起：蕭春源、菅原石廬、馬國權、小林鬥盦）

徜徉金石收藏之樂趣外，蕭先生更廣結書畫墨緣，與現當代書、畫、印名家，多有往來。早在1978年，與啟功先生相晤，並得翰墨相贈，經蕭先生悉心儲存四十餘年，足見珍愛尤佳。八十年代，滬上名家謝稚柳、程十發皆有佳作相贈春源先生，謝稚柳繪《林巒秋色》遠景水墨石壁蒼茫秀潤，近景樹石，一派秋日斑斕之景，彩與墨相映成趣。程十發作《林巒縹緲》，繪蕭尺木詩意，點染秋山，山嵐蓊鬱，堪稱程十發筆下的山水佳作。李可染所書“藝海無涯”，用筆沉著澀重，濃墨飛白，斑斑駁駁，頗具金石韻味。

啟功 1912-2005 行書七言詩 立軸 水墨紙本

戊午（1978年）作

68。5×33。5 cm 約2。1平尺

程十發 1921-2007 林巒縹緲 鏡心 設色紙本

丁卯（1987年）作

82×74 cm 約5。5平尺

出版：1。《程十發畫集》，圖版42，澳門市政廳，1995年2月版。

2。《永是清歡—港澳收藏精品展》，圖版36，澳門藝術博物館，2014年12月版。

展覽：1。 “程十發，澳門、上海聯展”，澳門市政廳、上海市文化局，1995年2月10日-3月5日，1995年4月22日-24日。

2。 “永是清歡—港澳收藏精品展”，澳門藝術博物館，2014年12月。

謝稚柳 1910-1997 林巒秋色

鏡心 設色紙本 辛酉（1981年）作

100×49。5 cm 約4。5平尺

出版：《永是清歡— 港澳收藏精品展》， 圖版34， 澳門藝術博物館，2014年12月版。

展覽：“永是清歡—港澳收藏精品展”，澳門藝術博物館，2014年12月。

李可染 1907-1989 行書“藝海無涯”

鏡心 水墨紙本 1987年作

74×35 cm 約2。3平尺

出版：《永是清歡——港澳收藏精品展》，圖版63，澳門藝術博物館，2014年12月版。

展覽：“永是清歡—港澳收藏精品展”，澳門藝術博物館，2014年12月。

張大千 1899-1983 眉壽無疆

鏡心 設色紙本 壬戌（1983年）作

24×27 cm 約0。6平尺

出版：《永是清歡—港澳收藏精品展》，圖版31，澳門藝術博物館，2014年12月版。

展覽：“永是清歡—港澳收藏精品展”，澳門藝術博物館，2014年12月。

顏文梁1893-1988、寧濟（現代） 鄉間雪霽圖、楷書《鄭文公碑》

成扇 設色紙本 19×49。5 cm 約0。8平尺

出版：1。《中國扇面珍賞》，第332頁，朱念慈主編，上海科學技術出版社、商務印書館（香港）有限公司，1994年4月版。

2。《永是清歡—港澳收藏精品展》，圖版23，澳門藝術博物館，2014年12月版。

展覽：“永是清歡—港澳收藏精品展”，澳門藝術博物館，2014年12月。

朱屺瞻 1892-1996 盆上紅梅 鏡心 設色紙本

己未（1979年）作 137×67 cm 約8。3平尺

出版：《永是清歡—港澳收藏精品展》，圖版28，澳門藝術博物館，2014年12月版。

展覽：“永是清歡—港澳收藏精品展”，澳門藝術博物館，2014年12月。

劉海粟 1896-1994溪山靜寺

鏡心 水墨紙本 戊午（1978年）作

48×73。5 cm 約3。2平尺

吳冠中 1919-2010 奔流 鏡心 設色紙本

89×95 cm 約7。6平尺

出版：1。 《吳冠中畫集》，第82頁，德藝藝術公司。

2。 《吳冠中回顧展》，香港藝術中心，1987年9月。

3。 《吳冠中鑑定特集》總號22，圖版第45，翰墨軒出版有限公司，1991年11月版。

4。《名家翰墨 吳冠中/故城》，圖版第34，翰墨軒出版有限公司，1997年4月版。

5。《永是清歡—港澳收藏精品展》，圖版38，澳門藝術博物館，2014年12月版。

展覽：“永是清歡—港澳收藏精品展”，澳門藝術博物館，2014年12月。

說明：按吳先生創作習慣，作品完成後，多數暫不落款，待售出或相贈友人之時，再行題款。故而此件作品於早期吳冠中先生畫集中，畫面右下並無落款，識者亦當珍之寶之。

蕭春源先生之書畫收藏，亦關注於新時代背景下水墨語言的表達。吳冠中80年代所作《奔流》，線條在淡墨間流動，水墨與色彩的交流，可謂時代新風之引領。四川寫生之旅，畫家所見大足石刻臥佛“又見佛面”，畫家筆下流暢的線條富於律動感，雖是速寫，卻形神兼備，更見意象之豐富。

我隨著瀑布奔流的去向尋覓，一路觀察奔流之水的遭遇、磨難、歡騰、舒展……到了一個漫無邊際的險灘，灘連著灘，石頭與石頭碰撞，處處是歧途，水從中穿流，這邊廂汨汨滔滔，那邊廂暴跳如雷，幽暗處如泣如訴，遠處又夾雜著轟轟隆隆的伴奏……放眼望去，是諸葛亮的八陣圖。場景太複雜了，但又太誘惑了，很美，我下決心細畫。

翌晨，我又奔到了八陣圖前，好一派奔流氣概，只有運動，運動排斥了物質世界，排斥了世界的物質性，奔流之水抽象為運動，為奔流而奔流。我想，這奔流之美是我從這八陣圖中所感受到的美感之精靈了。（節選自吳冠中《奔流》）

吳冠中 1919-2010 大足臥佛

鏡心 水墨紙本 1984年作

1/2： 28。5×48 cm 約1。2平尺

2/2： 30×49。5 cm 約1。3平尺

說明：本拍賣標的為原作及影印件兩幅所組成。影印件為吳冠中先生當時印刷速寫集時交給出版社所用之影印件，故影印品與原作有些許失真現象。其中影印件有加蓋“冠中寫生”印章。

出版：1。 《吳冠中速寫集》，圖版第20，四川美術出版社，1988年3月版。

3。《名家翰墨——吳冠中專號》總號第6號，第73頁，1990年7月版。

2。 《吳冠中速寫集》，圖版第36，蔡斯民主編，藝達作坊，1993年5月版。

4。 《吳冠中線描》，第18頁，安徽美術出版社，1997年6月版。

5。 《吳冠中畫韻美文》，第223頁，廣東人民出版社，2000年6月版。

6。 《吳冠中速寫意境》，第199頁，廣東人民出版社，2002年3月版。

手中有一本四川美術出版社一九八八年三月出版的《吳冠中速寫集》，其中有一幅題 《大足臥佛》的。一次見到蕭先生收藏的該畫原作，稍一對照，兩者有明顯不同的數處：一是《集》中在左下角題有“從瀘州往返”上面用有“冠中寫生”印，而原作則無；二是在臥佛頭髮上方（即畫之左邊）一筆重墨線，《集》上有空白點，原作卻是全黑；三是左下部三人中左邊正面立者，臉部左側接近三角形的重墨勾線，《集》上是大片空白，而原作卻明顯黑……等。就此，我特地請教吳冠中先生。

吳冠中先生聞之顯出既慎重又鄭重。他首先肯定蕭先生所藏確是“原作”。他解釋了為什麼有上述不同之原因。他說這裡邊有幾個情況需要說明，印刷之藍本是根據原作之影印件。吳先生說：“我之作品出版，原作是不交出版社的，而只交影印件，影印品有可能就會出現失眞現象。此《大足臥佛》就屬這種情況。”接著吳先生即拿出當時影印件指出，原作裡沒有蓋冠中寫生印章，是影印後才加蓋上去的，所以出現了《集》上與原作用印不同的情況。他又對我說：“原作是在一本篇幅較小的寫生本上畫的，所以中間有一折線，因此在影印件上就出現了一道正直黑線，這就是為什麼在同一幅作品中，由於情況不同而出現此些小細節差異的情況。

吳先生還說到，他的作品完成後，有許多是不簽名的，只是在出手時才簽上自己的名字。他說畢加索就是這樣，所以他有許多作品直到最後也沒有署名。吳先生的作品有些在《畫集》中刊載見不到署名，而被人收藏時又有署名，有時還加蓋了印章。所以，我們在欣賞吳先生作品的時候，瞭解這個情況想來很有必要。

吳冠中先生說，現在海內外作假畫的人，真是五花八門，以致有許多收藏家心裡感到不安。這是可以理解的。

李小可 1944-2021 宮墻

鏡心 設色紙本 戊辰（1988年）作

96。5×89 cm 約7。7平尺

出版：《北京風光國畫展—作品集》，第15頁，澳門頤園書畫會，2016年12月版。

展覽：“北京風光國畫展”，頤園書畫會主辦，澳門迴歸賀禮陳列館專題展覽廳，2017年月16日-2月19日。

蕭春源先生所主持的頤園書畫會，在澳門畫壇極富盛名，曾協助李小可、賈又福、何家英等眾多畫家舉辦個人畫展，於濠江之濱推廣畫壇新風。李小可1989年所作《宮牆》、《雪》，是八十年代末的青年畫家，在國畫世界用於嘗試的表現，《宮牆》線條稠疊反覆，營造出百年宮牆的滄桑積澱，《雪》則透過留白，表現北京民居屋頂的雪，雖是留白，卻更見積雪的體積感。

1988年吳冠中參觀《北京風光國畫展》與李小可合影

李小可 1944-2021 雪

鏡心 設色紙本 戊辰（1988年）作

96。5×88。5 cm 約7。7平尺

出版：《北京風光國畫展作品集》，第19頁，澳門頤園書畫會，2016年12月版。

展覽：“北京風光國畫展”，頤園書畫會主辦，澳門迴歸賀禮陳列館專題展覽廳，2017年1月16日-2月19日。

本季中國嘉德香港十週年慶典拍賣會，春源先生之藏畫，於《觀想—中國書畫四海集珍》中輯為“珍秦齋藏中國現當代書畫”專題，於國石篆刻板塊，亦推出《珍秦琳琅—珍秦齋藏曆代古璽印及銅器》專場，集合先生所藏曆代吉金，所謂“金石樂、書畫緣”愈見相得益彰，以期共同呈現蕭春源先生博通千載、雅集古今之收藏。