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《極限職業》VS《龍蝦刑警》，“一本兩拍”到底有何意義？
極限職業翻拍中國的嗎
文 / 觀影君
近期最火爆的韓國電影自然非《極限職業》莫屬。自1月23日上映以來，口碑票房一路高歌猛進，目前已超越了崔岷植主演的史詩大片《梁鳴海戰》，榮登韓國電影票房總榜第一寶座。
這部投資95億韓元（約人民幣5600萬元）的喜劇警匪片，已拿下了近1370億韓元（約人民幣8。2億元）的總票房收入。
《極限職業》海報
電影講述了一群警察為了抓捕犯人，盤下了一家炸雞店暗中監視的故事。故事框架與去年上映的國產電影《龍蝦刑警》幾乎一樣。
但後者的表現可遠不如《極限職業》，豆瓣評分僅4。9，票房也是隻有6800萬元，即使有影帝王千源和沈騰共同加盟，也沒能救得了這部電影。
《龍蝦刑警》海報
有不少人或許會認為，《極限職業》是韓國在翻拍《龍蝦刑警》，其實不是的。《極限職業》和《龍蝦刑警》同屬一個“一本兩拍”的專案，劇本出自韓國新人編劇文忠日之手。
那麼，“一本兩拍”這種較為新穎的合作模式，開始於何時，對促進中韓兩國電影產業的發展，又有著哪些深遠的影響呢？
1、“一本兩拍”與翻拍的區別
戲說不是胡說，“兩拍”不是“翻拍”。“翻拍”的概念只是指對原有的電影，在相同題材和相近故事的前提下，進行再次拍攝，是一種“再創造”的過程。
而且“翻拍”所選取的，大多是已經取得巨大成功的電影。就像前不久上映的《“大”人物》，即翻拍自2015年韓國票房冠軍的《老手》。在2018年，韓國導演李海暎也翻拍了杜琪峰導演的《毒戰》。
《“大”人物》
2007年，翻拍自香港經典電影《無間道》的《無間道風雲》更是一舉拿下了第79屆奧斯卡的最佳影片和最佳導演兩個重量及獎項。
《無間道風雲》
可“一本兩拍”不同於“翻拍”，它採用的是同一劇本或同一個故事大綱，然後根據不同國家的國情和文化背景，作本土化的修改後，兩個國家同時進行拍攝製作，同期上映宣傳，引發關注熱潮，使其達到“1+1＞2”的效果。
簡言之，就是“一卵雙生”。
中韓兩國最早的“一本兩拍”專案相信大家並不陌生，就是2014年的電影《奇怪的她》和《重返二十歲》。
這兩部電影都是由韓國CJ E&M公司投資拍攝的。在籌備《奇怪的她》劇本階段，CJ E&M公司就有了“一本兩拍”的計劃。
《重返二十歲》（左）&《奇怪的她》
原本是希望中韓兩國的拍攝進度同時推進，並在2014 年兩個版本同時公映。但是負責中國版本電影的陳正道導演當時正忙著電影《催眠大師》的後期製作和宣傳，所以《重返20歲》不得已拖到了2015年1月份才在國內上映。
《催眠大師》
雖說慢了半怕，但第一次的合作還算成功，也造成了一定的影響。“一本兩拍”作為一種新的跨國合作模式，為中韓兩國電影市場的交流打開了一扇大門。
2018年上映的國產《找到你》與2016年上映的韓國電影《迷失：消失的女人》也是屬於“一本兩拍”，但由於諸多的不可控因素，這兩部電影也沒能同時上映。
《找到你》
《迷失：消失的女人》
雖然這兩次嘗試都沒有做到十全十美，但“一本兩拍”模式的前景依舊被看好，正如華策影視的總裁趙依芳所言：
“‘一本兩拍’操作能更好實現差異化市場的接地氣定製感，減少合拍片常見的‘水土不服’。有效打通兩國頭部主創制作資源，並撬動兩國‘粉絲’市場的協同與放大效應，是眼下中韓合作的一種十分前瞻且有利的模式。”
2、“一本兩拍”的意義與利弊
在“一本兩拍”之前，合拍片是中韓兩國較為成熟的合作模式。可合拍片面臨的尷尬局面是，國內開花國外衰。因為兩國間的文化和歷史背景差異，許多關鍵點無法讓人get到。
《極限職業》
因此，“一本兩拍”的最大意義在於：定製影片，專屬服務，各國有各自的版本，不會再有看不懂的問題出現。在把劇本進行本土化的改造之後，契合本國觀眾的審美旨趣、生活習慣和理解方式，使影片能夠被多數人接受。
同樣的店鋪，在《龍蝦刑警》裡是龍蝦店，在《極限職業》裡則換成了炸雞店。
除此之外，“一本兩拍”還有資源共享、減少時間成本、劇本增值等優勢。“一本兩拍”，甚至“一本多拍”能達到互惠互利的目的，也便於前期宣傳，往往是“未映先火”。
再者，透過不同國家的改編服務各國受眾，讓劇本有了升值和外延的可能，同時也將藉助各國人民的共同情感來傳遞普世價值觀，進一步擴大影響力，體現人文關懷。
《極限職業》
同時，“一片兩拍”作為時下新穎的合作模式，也在全球化語境下為各國之間的影視產業交流提供了良好的途徑。
但是，任何事物都有兩面，“一本兩拍”也並非全無缺點。就拿中韓前兩次“一本兩拍”的例子來說，無法做到同步是最大的問題。
若兩部電影沒能同期上映，對後上映的這一方，難免造成一定的心理負擔。有些觀眾很可能提前看過了另一個版本的電影，難免先入為主，拿兩部電影來作比較時，認為後上映的電影就是拾人牙慧的“翻拍”。
就拿《重返20歲》來講，因為晚到了一年，劇情方面的創意便不再有新意，還被指出《重返20歲》完完全全就是對《奇怪的她》的“抄襲”，就連鏡頭切換、打光、分鏡、人物的動作和神情都與《奇怪的她》無異。
《重返20歲》
《奇怪的她》
因此，對於“一本兩拍”模式來說，合理的做法應該是同步拍攝各自的版本，本土化的改編要徹底，儘可能凸顯出差異性。拍攝過程中各自主創可以互相交流經驗，但不看對方的成片，然後同時上映，這樣便自帶話題性，也會更加令人期待。
3、“一本兩拍”的前景展望
2016年的中韓電影論壇，韓國導演姜孝鎮將中韓影視合作分為四個階段：第一階段為演員輸出和相互取景；第二階段為技術合作；第三階段為輸出創意、模式和劇本；第四階段將進入真正的資本和市場的深度合作。
《危險關係》中的張東健、《一代宗師》中的宋慧喬、《晚秋》中的湯唯，這都是屬於第一階段的演員輸出。相互取景就更多了，電影《奪寶聯盟》曾在韓港兩地取景拍攝。
《晚秋》湯唯
《奪寶聯盟》在香港取景
第二階段的技術合作，代表作就是馮小剛導演的《集結號》，這部電影的音效設計指導、武術動作指導、視覺特技指導、化妝指導都是來自韓國的工作人員。
《集結號》
目前的“一本兩拍”便是處於第三階段的劇本和創意輸出，在這一階段輸出最為密集和頻繁的還得數韓國綜藝。國內近些年最火的綜藝節目，如《奔跑吧！兄弟》、《爸爸去哪兒》、《中國有嘻哈》等都是從韓國電視臺引進的。
《Show Me The Money》
得益於東亞文化的共同感和宗教信仰的相似性，也得益於異國文化交融的新鮮感，中韓文化合作的交流一直被寄予厚望。
1957年，香港與韓國合拍了電影《異國情鴛》，拉開了中韓電影合作的序幕，此後韓國電影在國內不斷升溫，以香港武俠片為主的中國影片也在韓國逐漸受到歡迎。《極限職業》的結尾就致敬了香港電影《英雄本色》。
《極限職業》
《英雄本色》
2014年7月3日，中韓兩國正式簽署了《中韓電影合拍協議》，標誌著中韓合拍的影片將在中國市場享受國產片待遇，不再受進口片條件限制。
在2019年，隨著影視市場的日趨開放，不論是中國還是韓國，發展本土影視產業都勢在必行。
《極限職業》
“一本兩拍”只是中韓跨區域的影視製作中的一小步，走好了這一步，可進一步加深影視領域的資源共享與合作交流，為兩國影視的發展打下良好基礎，具有開拓性意義。
要想真正做到與好萊塢分庭抗衡，使亞洲電影具備全球競爭力，並衝出有限的市場，在競爭日趨激烈的環境，尋求合作，會是最好的途徑。
（完）
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