張雙鎖——執筆的奧妙（二）

五指執筆法是誰發明的

五

執筆與指、掌、腕、肘、臂以至全身，都密切相關，但關鍵在於指和掌的諧調配合。

社會上流傳的執筆法較多，而常見的、帶有普遍性的有兩種，一曰“三指執筆法”，一曰“五指執筆法”。“三指執筆法”，是以大指之端朝下貼住筆管，以食指之端對著扣住筆管，以中指第一節上端頂住筆管的一種執筆法。“五指執筆法”，是以大指之端翹起頂住筆管，以食指第一、第二節彎曲處朝下扣住筆管，再以中指第一節鉤著筆管，然後以無名指甲肉之際擋住筆管，又以小指墊著無名指的一種執筆法。

清人何紹基的“迴腕高懸法”，以指端執筆，虎口朝上，掌心朝胸，腕肘俱懸，形如挽弓的執筆法，既彆扭又費力，實不足取。清人劉墉的“龍睛法”，以“指不死畫不活”為理論依據，只動腕、不動指的執筆法，實不科學，只能一笑。筆者小時，有一鄉賢曾傳授“鼻準法”，以鼻樑對準筆管，筆管對準點畫，使鼻樑、筆管、點畫三點成一線的執筆法，若用來檢測執筆姿勢倒還可行，而用在執筆上則有違常理，不足為訓。

孫過庭《書譜》說：“執，謂深、淺、長、短之類是也”。這是針對所書字型之大小而言的，為調節執筆的一種技法。其中“深、淺”二字，是針對筆管靠近手指和掌心之矩離而言的。意謂，如寫大字，可深執筆，使筆管靠近掌心。如寫小字，可淺執筆，使筆管靠近指端。這一方法，言之有理，切實可行。但只適宜於“五指執筆法”，並不適宜於“三指執筆法”——因為其執筆方式不具備再調節的條件。“長、短”二字，是針對執筆之高低而言的。意謂，如寫大字，可高執筆。如寫小字，可低執筆。這一方法，上述兩種執筆法都可使用。

按照常規，若寫大字，可把腕和肘都懸起來。若寫小字，可把肘墊在桌上，而腕則亦然要懸起來。因為只有這樣，才可發揮腕和肘的“大調節”作用，使之與指和掌的“微調節”相得益彰。不然在點畫的書寫上，尤其在點畫的組合上，會受到極大的制約，使它們在目標追求上大打折扣。高懸腕是中鋒用筆的迫切需要，也是書法上升為藝術的必然抉擇。若不能高懸腕，也就沒有藝術性可言。

此外，臂和身體的調節功能也是不可忽視的。古來有“力透紙背”之說，非空穴來風。因為書法與太極拳的原理相通，若功夫到家，全身之真力可貫注毫端。如陳摶所書“開張天岸馬，奇異人中龍”，真力瀰漫，望之令人膽寒，實乃道家氣功所致。已故書家王自通先生曾說：“我是用‘氣’來寫字的”，一語道破了書寫的最高境界。

六

根據執筆的相關因素，按照執筆的基本原則，“三指執筆法”和“五指執筆法”的優劣，可作如是觀：

按照牢固性原則，執筆不能不牢固。而牢固的標誌是什麼呢？那是人盡其力，物盡其用，同心同德，團結一致。按此標誌來衡量，“五指執筆法”明顯優於“三指執筆法”。這是因為，前者可使無名指和小指也盡其力，而後者則不能——包世臣《藝舟雙楫》說：“五指皆貼管為實”，其無名指和小指的閒置，已違犯了“指實”的原則。

按照靈活性原則，執筆不能不靈活。而靈活的標誌是什麼呢？那是進退有餘，伸縮有度，擒縱自如，不礙不堵。按此標誌來衡量，“三指執筆法”倒是優於“五指執筆法”。這是因為，前者在“掌虛”的程度上是勝過後者的。前者僅以三指控制筆管，這就留有餘地，留有空間，為有效地調節筆鋒創造了一定條件。而後者則不能——後者雖可用“調節法”進行適當調節，但由於五指用盡，又把重心放在了指端，掌心空間便受到了一定的限制。

按照垂直性原則，筆鋒與紙面必須垂直。而垂直的標誌是什麼呢？標誌有兩點，一曰“筆鋒站立”，二曰“筆尖在點畫中行”。按此標誌來衡量，“五指執筆法”又優於“三指執筆法”。這是因為，前者的筆管是直立的，而後者的筆管則是傾斜的——因為其執筆方式如同硬筆。此一直一斜，是“五指執筆法”和“三指執筆法”最本質的區別，也是執筆、用筆和目標追求之矛盾運動的焦點所在。

有人以蘇軾為例，倡導“三指執筆法”。以硬筆為例，說明其合理性。前者不值一提，因為名人不能作為檢驗真理的標準。而後者則還得說明，如鋼筆、蘸筆、鉛筆等硬筆，不僅效能與毛筆不同，而且書寫目的也截然不同——前者的側重點在實用，而後者的側重點卻在藝術，二者不能相提並論。

由此可見，“五指執筆法”與“三指執筆法”比較，它更科學、更先進、更帶有普遍性，是時代的必然選擇。

七

時代性是書法藝術的本質特徵之一。而執筆又何嘗與時代無關？隨著時代的發展，不論在書寫條件和書寫物件方面，還是在書法的基本功能方面，都已發生了較大變化。若執筆不能與之相適應，勢必會影響到書法事業的順利進行。也正是從這個意義上來說，推廣和使用“五指執筆法”，具有重大的現實意義。

唐代以前，人們席地而坐，在矮桌上寫字。從坐姿與紙面的角度來說，“三指執筆法”是相適應的。因為當人們雙膝著地，臂部壓在腳跟上時，身體便會向前傾斜，其所執筆管便正好與紙面垂直。這是符合“筆管垂直”原則的。這種書寫方式，在農村一些地方至今仍然存在，但只是一種特殊現象，缺乏普遍性。從宋代以後，人們普遍以高桌書寫，至今依然。從書寫姿勢來說，常見的有兩種方式，一是坐在倚子上書寫，一是站著書寫。實踐證明，不論坐著書寫，還是站著書寫，“五指執筆法”所執筆管都與紙面垂直，它完全適應高桌書寫的迫切需要。

因為實用的需要，古人以書寫小字為主。因為懸掛的需要，今人以書寫大字為主。由於“三指執筆法”在靈活性上佔優，書寫小字倒還適宜。而要書寫大字，則非用“五指執筆法”不可。這是因為，它在執管的牢固性上佔優，所以適應執大筆、寫大字；它在執管的垂直性上佔優，書寫時不再作什麼調整，完全符合人體的生理機能。

當今時代，書法的實用性功能消失殆盡，而藝術性功能則不斷增強。這就不只是“寫對字”的問題，側重點還是藝術性的問題。古人寫毛筆字，固然也要求寫得好看，但畢竟以實用為主，藝術性就必然處於從屬地位。今人寫毛筆字，目的不是為了實用，而是為了懸掛，叫人觀賞，藝術性自然就上升到第一位。既然作為藝術，所書點畫的質量就不能不精益求精。而點畫質量要精益求精，執筆方法也就不得不精益求精。也正是從這個意義上來說，優選出的“五指執筆法”，也就更加適應書法藝術性的迫切需要。