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京海墨韻 | 中國山水畫研究院院長陳克永專訪（五）

由澎湃新聞客戶端發表于藝術2022-06-25

簡介”陳克永先生：“筆墨當隨時代是清代大畫家石濤的一個說法，你不能完全用古人的老套路，來套你所感悟的山水、樹石，要把筆墨和畫家自己的精氣神集合在一起，透過筆墨的形式，把你的感悟和畫家本身對自然的認識表現出來，是你從自然中親身感悟自然應該怎麼畫，

什麼叫解索皴

以下是京海墨韻採訪中國山水畫研究院院長陳克永先生影片資料以及文字整理。

京海墨韻工作人員正在採訪陳克永先生

問題1：

京海墨韻張建鑫：“筆墨當隨時代，燕山有自己的面貌，是歷代畫家所沒有表現的，您是運用了什麼樣的筆墨語言來描繪燕山的？”

陳克永先生：“筆墨當隨時代是清代大畫家石濤的一個說法，你不能完全用古人的老套路，來套你所感悟的山水、樹石，要把筆墨和畫家自己的精氣神集合在一起，透過筆墨的形式，把你的感悟和畫家本身對自然的認識表現出來，是你從自然中親身感悟自然應該怎麼畫，這個叫筆墨當隨時代。往往我們現在教學有這麼一個問題，一開始上來就是臨摹，臨摹到一定的時候去自然中寫生，這些學生是把臨古人的東西掌握了一些以後，用自己的本事去套自然，就不是筆墨當隨時代。筆墨當隨時代應該是這樣，學了古人，然後再面對自然的時候，就把你對自然的感受用你自己的筆法表現出來。可以說我這個筆墨語言是一種迷蹤拳，就像那個霍元甲說的武術一樣，你看別人在練武我沒在練，我又臨范寬臨李唐又臨王蒙，也沒臨倪瓚，但是自然適合什麼樣的語言，我用什麼樣的語言。我對皴法的理解，我不是理解成斧劈皴、披麻皴、解索皴，不是理解這個，但是這些皴法叫皴法，我把他叫紋理，在西方藝術中叫肌理，這都是一個意思，但是說紋理更重要、更準確，你說什麼皴法，你用斧劈皴，你用解索皴，也是一種形象的理解，但是我善於用紋理。每一塊山頭有每一塊山頭自己的紋理，適合我用什麼肌理、什麼手法，我就用什麼手法，這是不確定的。這是我回答你提問的這個問題，我什麼方法都用，有的時候用紙團子，有的時候用一個荊條把它拍碎了用木頭筆，有的時候把毛筆散開了，需要劃線的時候把毛筆集中畫出中鋒，所以我不擇手段，什麼招都可以用。”

問題2：

京海墨韻張建鑫：“請您評價一下自己？”

陳克永先生：“我總體感覺自己太不足了，因為我們沒有受過古人詩文的訓練，古人從三歲小孩就開始學書法，我們的底子就感覺不足，還需要加強在傳統文化上的教育。當然我對於造型、對於山的那種氣韻的把握，應該說比古人更有氣勢，畫的比古人更充分。因為我比古人那個時代有了很多優越的條件，我可以用照相機把自然抓回來，我坐在畫室裡舒舒服服的去面對大自然，去寫生。跟古人比起來還缺乏詩文的修養，你念的是白話文，文人唸的出口就是古文，像文章。向古人學習，迴歸自然，像古人學習，發展自己，這是我應該做的。”