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「每週畫題」陳安茗山水畫(026)點的本質

由博海藝苑發表于運動2022-06-10

簡介”在山水畫中，“點” 起著能夠狀物達意，豐富筆墨內涵，突顯神采氣韻，強化造形語言，增強畫面形式，提神醒目畫龍點睛的作用

聚的第11畫是什麼

陳安茗，原名安明，北京藝韻閣書畫院院長，北京正心正舉應用科學研究院山水人文藝術中心主任，文化部中國山水畫創作院院士，北京鳳凰嶺書院中國畫創作院院士，中國美術家協會會員，國家一級美術師，中華詩詞網、中華詩詞論壇高階顧問和導師。作品入選第九、十屆全國美展等國家級展覽，多幅山水畫作品被中央直屬機關重要機構收藏，作品入編《當代美術全集》第二卷，出版有《陳安明美術作品集》《貴有古意·山水畫作品集》《師古圖今·中國畫名家檔案陳安明卷》等個人畫集。

1987年帶學生參觀畫展合影

【每週畫題】陳安茗山水畫(026)點的本質

（文/志實）

在中國山水畫中，勾、皴（擦）、染、點是傳統山水畫法的基本畫法。其畫法“點”，又稱“點苔”、“苔點” 、“打點”。明唐志契《繪事微言》中雲：“ 畫不點苔，山無生氣。昔人謂苔痕為美人簪花，信不可缺者。” 近代著名山水畫家黃賓虹認為：“山水打點，似人物畫點睛。點非微不足道，點之得當，山水精神倍增。”在山水畫中，“點” 起著能夠狀物達意，豐富筆墨內涵，突顯神采氣韻，強化造形語言，增強畫面形式，提神醒目畫龍點睛的作用。

1，東村33cmx33cm

“點”能夠狀物達意

“點”可以是具象的，用來表現山石、地坡、枝幹上和樹根旁的苔鮮雜草，以及峰巒上的遠樹等；“點”也可以是抽象的，什麼都不代表．只是畫面的需要，只作為一種符號或造型元素，增強畫面效果，服務畫家的表情達意，表現境界與情調。在山水畫創作中，“點”的作用不僅僅是狀物，更重要的是達意。五代董源擅長描寫江南尤其是家鄉鍾陵的山水，對“點”的運用極具豐富性。代表作《瀟湘圖》描寫了瀟湘二水交匯處的景色，山石多用披麻、雨點皴法，山頂多作礬頭。樹叢用墨點攢簇而成，山下多碎石或平沙淺渚，上面苔點較多，幹筆、溼筆、破筆交相輝映，充分表現了江南植被茂密、空氣溼潤、峰巒出沒、雲霧顯晦的自然風貌。

2，花洲34cmx55cm

“點”豐富筆墨內涵

“點苔” 是皴法的延伸，是在皴法形成以後逐步發展起來的。“點” 雖然很小，但也講究用筆、用墨，即使一小點也應有鋒、有腰、有筆根；有濃淡、焦渴之變化，運筆要有輕重、徐疾；或如蜻蜒點水、高山墜石，或勾點結合、點中帶揉，手法靈活多變。在歷代山水畫中用“點” 的皴法就有釘頭皴、雨點皴、芝麻皴、豆瓣皴、米點皴等，這些皴法是歷代畫家深入生活、觀察自然，並在藝術實踐中總結出來的，表現了畫家的藝術追求。例如宋代畫家米芾獨創米點皴，他的山水畫最大特點就是用淡墨側筆橫點。作畫時，先用筆蘸清水潤澤出山石的大體輪廓，而後以淡墨漬染，中墨筆破出並皴出層次，再用大小錯落的稍濃橫點疊垛，適當地留出空白，筆筆可見。如元代山水畫家王蒙，擅長運用濃淡不同的墨點來統籌畫面氣韻，以表現山林茂密蒼茫的氣氛。其代表作《青卞隱居圖》以豐富的技法，描繪了家鄉高峻巍峨的卞山氣勢。山頭打點的方法多樣，有渾點、破竹點、胡椒點、破墨點等，各種筆法、墨法互用，表現出山石樹木的潤溼之感。

3，了哥山26cmx57cm

“點”強化造形語言

“點”的組合有分合、聚散，講究自然節奏感。在具體運用中，“點”作為一個基本的造形元素與線、面有機結合，並形成一個整體，強化造形語言而具有獨立的審美意義。在山水畫中，“點”的大小、濃淡、虛實變化會產生較強的空間感。“點”在空間中還具有確定位置、隱虛顯實的作用。如需要在畫面上突出某一部分，可用較濃的“點”及暢快的筆觸使之凸顯，以強化物象的視覺效果。反之，如果要將某一個部分虛而隱之，可用較淡的“點”，以朦朧的筆墨虛而化之，透過強調筆墨的虛實對比變化而達到空間的塑造。在現當代山水畫創作中，“點”法的表現技法與表現的範圍都有了進一步的發展。例如，借鑑西方美學元素，從工藝美術平面構成中汲取營養，“點”法以一種極富裝飾趣味的方式，表現新的審美意味，形成一種新的繪畫語境，給我們以新的啟示。“點”法表現力的豐富和改善，使“點”法的美學意義與價值有了新的發展。

4，麥村69cmx69cm

“點”增強畫面形式

為了增強畫面形式的節奏與秩序，大小、長短、濃淡、乾溼、疏密、聚散以及方向、動勢等審美意趣，“點” 起了非常重要的作用。“點”與“線”結合所形成的墨象，濃、淡、幹、溼、焦不同的“點”與“點”的組合而形成的意象，使山水畫的內容意境與形式美感達到高度的統一。“點”的墨象與意象的相互關係和相互作用，既能傳達不同的感覺與情緒內容，又可以使固化的墨象擁有豐富的節奏韻律，呈現和諧統一的精神面貌。意在筆先為“點” 的運用，就點線組合所形成的意象進行規範，“點” 即是美的，又是有意味的。清代畫家石濤在“苔點”的運用上就別具一格。他的《搜盡奇峰打草稿圖》皴法繁密，將披麻皴、荷葉皴、捲雲皴的糅合和灑落滿紙的苔點，信筆直戳，有的成“個”字鋪排。有的成“介”字密攢，猶如交響樂中的鼓點，或強或弱，或高或低，或急或緩，充滿了節奏感和韻律感。畫面靈動而不雜亂，顯示出蓬勃的生機與朝氣。

5，山間50cmx54cm

“點” 提神醒目畫龍點睛

在山水畫創作中，“點”的分合聚散對佈局能起到很好的調節作用，會使本來缺乏生氣的畫面煥然一新，起著提神醒目畫龍點睛的作用。當畫面佈局過於疏朗，以及諸物象之間筆墨關係顯得過於鬆散支離時，可用“點” 聚而合之，使畫面疏而不空、分中有合、氣脈相通。而當畫面構架過於緊促稠密，諸物象之間顯得過於擁擠時，可用“點”分而散之、間而斷之，使其密而不擠、聚中有散、氣息暢通。正如清代華琳所說：“至若有脫節，苔可以接也；皴有遺漏，苔可以補也；合者欲其分，苔可以分也；連者欲其斷。苔可以斷也。”如點在“石嘴山脊處”，可明確結構關係；點在“山顛石隙處”，可表示陰陽向背起伏；點在“山水互動處”，可加強層次變化；點在“輪廓未明處” ，可確定其前後空間關係；點在“分界凹凸處”，可醒脈絡轉折。 “點” 不但增添畫面的情趣，還能渲染氣氛，加強畫面氣勢與節奏突出重心，吸引人的注意力。“苔點”作為畫面的構成要素，在山水畫的發展過程中已逐漸形成了獨特或不可缺的藝術魅力。

6，濤聲35cmx57cm

結語

經過歷代山水畫家的不斷完善，“點”已經成為山水畫傳統技法中最有生機的部分，也是山水畫史用筆用墨最凝練濃縮，又最彰顯智慧的部分。當代山水畫創作中，點法的功用及審美取向的選擇更加趨向於多元化，這使山水畫“點”的當代美學意義有了新的拓展。我們應充分認識到“點” 的審美功能和藝術價值，吸取前人的寶貴經驗，拓寬視野。勇於創新，力求創作出富有時代氣息的繪畫作品。（部分內容來源於網路）

【陳安茗山水畫藝韻閣書畫院作品展】