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山水畫中就只有山和水嗎?圖4告訴你山水畫的意境
斧劈皴是什麼朝代的
李迪,生卒年不詳,河陽(今河南孟縣)人,他“工花鳥竹石,頗有生意”。曾任職於宮廷畫院。此圖描繪風雨來臨前,二牧童趕牛回家的情景,是一幅具有風俗畫性質的小景山水畫。該畫構圖飽滿充實,筆墨精細工寫兼具,設色輕淡細膩,對牛的動態刻畫十分生動,足見畫家觀察和描繪事物的深厚功力。
馬遠(約1170~1260),南宋畫家,字遙文,號欽山,錢塘(今浙江杭州)人。祖輩四世為畫院待詔。擅畫山水,構圖多取“一角”之景,故人稱“馬一角”,兼畫人物、花鳥,為“南宋四家”之一。《水圖》淡設色,畫不同的水波十二幅,表現各種狀態下的水紋波浪的形態變化。畫家用粗重的顫筆勾劃翻滾的浪花,用中鋒細筆描寫平波細流,無不曲盡水態之妙,體現了畫家對大自然的深入觀察和筆墨表現能力,此處選《層波疊浪》和《長江萬頃》兩幅。
《踏歌圖》是馬遠最為著名的傳世作品,其佈局似全景而非全景,是對自然景物進行大膽的剪裁,又用大片雲煙加以銜接而成,其章法和筆法都在李唐的基礎上,有了新的創造。
在馬遠的山水畫作品中可以明顯地看到李唐、劉松年的影響。李唐所用的“小斧劈效”,到馬遠筆下又演變為一種所謂“大斧劈皴”,更遠離了范寬創造的“雨點”皴法,使之具有了新的時代特點。此圖繪一高士行於山徑之中,後有小童抱琴跟隨,筆簡而意繁,表現出畫中景緻的盎然生趣。
馬遠、夏圭的山水畫,最能代表南宋山水畫的新風格,對後世頗有影響。然而產生最大影響的地方不是中國,而是在日本。他們的繪畫對日本畫的影響,超過中國任何一個畫派,如被日本稱為畫聖的雪舟的山水畫,就具有濃厚的南宋山水畫風韻。此圖用“大斧劈皴”畫山石,筆法爽利,題材富於生活情趣。
此圖描繪冬日寒塘之景,遠處為朦朧的雪山,山坡上白雪皚皚,村托出近景的枯枝和山石,水塘上有幾隻覓食的白鷺,相互呼應。前景的樹枝,山石均以焦墨勾勒,山石後的竹葉施以淺色,其餘處均施以淡墨,筆墨的運用和作品幽遠開闊的意境相適應,顯示了馬遠營造畫面氣氛的卓越技巧。
馬麟,生卒年不詳,馬遠之子。傳家學,工畫人物、山水、花鳥。這幅作品是馬麟的代表作。畫面著墨不多,且集中於下部。作者著意於秋色夕陽,遠山銜日,山石樹木籠罩在一片紫色雲霧之中:近景水面上,四隻燕子正低飛嬉戲。整個畫面雖用筆不多,但意趣橫溢。
此圖畫古樹江亭,有人在亭中憑欄遠跳,遠處的江面之上,雲氣蒸騰,群峰隱現。圖上無名款,清代梁清標題簽為王詵之作,然此圖與王詵作品並無多少相同之處,從風格推測,應系宋代畫院佳作。
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