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虛谷|筆墨老辣而奇拙,畫風匠心獨運
獨運匠心代表什麼意思
虛谷(1824-1896),畫僧,晚清“海上畫派”傑出畫家之一,俗姓朱,名懷仁,原籍安徽歙縣,家居揚州,一直在江蘇生活。早年曾任清軍參將,後入佛門,改名虛白,號紫陽山人,別號倦鶴,室號覺非庵,虛谷是他出家後的名字。
虛谷是一位書畫雙全的大家,早年最先開始學畫,最精於人物寫照。擅長描摹山水、花卉、動物、禽鳥,尤其是長於畫松鼠及金魚。也擅長寫真,書法隸書最精。
他繼承新安畫派僧漸江、程邃的畫風並上溯宋元,又受華新羅等揚州畫家的影響,作畫筆墨老辣而奇拙。技巧上運用幹筆偏鋒,穩、辣、澀的主調。
由於自己的人生經歷,他選擇遁入空門之後,以佛教的思想體察世界萬物,總是帶有很多看破紅塵,淡出塵世之意,這在他的畫作中,多表現出敷色以淡彩為主。所以畫面總體趨於淡雅清秀的風格特徵。
但他也有對藝術獨特的表現力,偶爾亦用強烈的對比色,打破比較常規的畫風,顯示出冷峭新奇,雅緻鮮活的風格,整體畫風匠心獨運,開具一格,海派大師吳昌碩就贊其為“一拳打破去來今”。
虛谷的藝術特色是大膽地繼承傳統的同時,他在形式感上貢獻直接打破了傳統古板僵硬的佈局,在體現傳統國畫傳達出的深厚感的同時,又給人以生活的新鮮感、時代感並向滿足雅俗共賞性的方面進行開拓,把繪畫的高雅藝術開始向大眾進行普及。
在他的繪畫中,常常能看到他自己對生活的眷戀和感觸,對幼年時鄉土的懷念和依依不捨的情感,他畫作中的大自然,總是充滿著畫作者的深厚感情和獨特的領悟。
他在認真學習前輩的同時,著重立足於他所處的時代,面對自然,寫出自己的情感,他畫作的表現物件大多數是一些平常生活中很常見,很普通的事物,但往往能以自己獨特的表現手法,給人以全新的感受,一種不俗的境界。
虛谷的花鳥畫在內容與表現題材上較前人相比並無多少創新之處,而藝術成就之高主要在於其藝術語言的獨特性,比如橫空出世的畫面區域性,獨特的繪畫視角,具有毛淫質感的線條,大膽誇張、高度簡化的物象造型,單純、淡雅的設色。
線條和造型是他最為獨特的繪畫語言,鄭振鐸就曾評價虛谷,稱其線條是“以戰鬥的線條來描述之。”
虛谷的線條不以單純的表現物象形體、體積、質感而存在,一般花鳥畫中的鳥獸、魚蟲、蔬果等物象都是圓潤、飽滿的造型,而虛谷卻以直線描繪;反之,虛谷筆下的魚類,花舟、蔬果等物象,質感細膩、光滑、柔軟而富有彈性,而虛谷卻用毛、潘、據齒的線條來表現。
他關注於物象的精神氣質和幾何感,一定程度上摒棄造像對於線條的影響,讓他的花鳥畫更加具有裝飾效果。
而虛谷在造型上也頗費心思,以拙取巧,誇張變形,簡練至極,不以物象造型的“漂亮”來討好觀眾,反而給人的第一印象卻是“怪”,但仔細品讀後方能體會,這稚拙的造型更能吸引人,富有形式感且又傳神。
無怪乎著名理論家王伯敏贊虛谷曰:“虛谷的畫,論靈巧,似不及任顧,但在藝術上的令人耐看,可謂晚晴畫苑中的第一家。他的用筆含蓄,造型質樸,不在表面上取悅於人,故評者謂其‘畫有內美’”。
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