郭東健：為閩都先賢造像，講述八閩故事！

01

星漢燦爛 若出其裡

——郭東健閩都歷史人物造像賞析

魯普文 / 文

家國情懷是中華民族最為深厚的歷史情感，憂國憂民的愛國精神是中華文明賡續不絕、延綿至今的強大動力。開閩尊王王審知、明代三朝首輔葉向高、民族英雄林則徐、晚清洋務派代表左宗棠、船政之父沈葆楨……，一位位與福建“精氣神”有著深厚歷史文化淵源的代表性人物，一串串在中國歷史上有著傑出貢獻的英名。我們昂首仰望，那條神秘而壯麗的璀璨歷史星河，因為他們的存在，更加燦爛奪目。

《左宗棠》郭東健 作

這些都是福建歷史上繞不開的傑出人物，都與這片熱土有著千絲萬縷的淵源關係，從中都能追溯到八閩大地的文化底蘊。他們雖居廟堂之上，卻無不為天下計，敢為蒼生代言。從開疆拓土、建功立業，到殫精竭慮、忠心報國，他們的偉大業績與國家民族命運的榮辱緊密相連。

日前，在福州城市會客廳的榕之傑展廳內，著名畫家郭東健老師近年創作的閩都歷史人物正陸續展出，尤其是掛在榕之傑展廳的這幅王審知造像更是讓人印象深刻。

《王審知》郭東健 作

王審知（862-925），唐末河南光州固始人，是五代時期閩國的創始人之一和主要領導者。他執政時審時度勢，保境安民，省刑薄賦，發展生產，促進文化教育和城市建設，使福建在五代群雄紛爭之中保持長達二十九年的安定繁榮，為兩宋及其後福建的發展奠定良好基礎，被後世譽為“開閩王”。

作為長期研究中國人物畫的郭東健老師，因其高超的藝術水準和獨特的學術高度，在我國美術界享有盛譽。

他在各個時期都創作出了不少的優秀作品，比如我們熟知的“陳嘉庚三部曲”以及大量的惠安女創作。

而呈現在我們面前的這幅王審知人物造像，則淋漓盡致地表現出了他在歷史人物創作方面的豐富經驗。

《沈葆楨》郭東健 作

作為一名本土畫家，郭老師認為福州出現了這麼多令人引以為豪的代表人物，自己有責任用畫筆表現出來，展示於眾。因此從接受任務、收集素材到立意構思，郭老師經過幾易其稿，認真研究人物群像具有的精神共性特徵，同時努力捕捉每個人物間不同的個性品質。在畫面整體章法處理上別具匠心，大開大合，簡潔明瞭。力求用簡約、樸素和凝重的表現手法，刻畫出既形神兼備又個性鮮明的人物形象，使作品整體達到思想性和藝術性的和諧統一。

《陳寶琛》郭東健 作

中國畫的筆墨本身具有欣賞和審美的價值，當筆墨緊密結合了具體的主題表現內容，結合了畫家的內心情感需要，其筆墨才被賦予了生命活力和情感張力。從作品中，我們可以明顯感到郭東健老師從地域文化、歷史自然等人文層面把握人物，注重表現其內在的精神世界、性格特徵和氣質神采，試圖在某種氛圍和情境之中以形寫神。

在人物造型方面，他對不同人物的形貌、樣態作了分析和區別，形象鮮活而不概念，神貌典型而不雷同，形成了一種正能量作品所具備的格局和氣象。例如據史料記載，王審知長得高大魁梧，相貌堂堂，作戰中經常騎著白馬，衝鋒陷陣，將士們都稱其為“白馬三郎”。在創作時，郭老師特地以駿馬為背景，王審知則身著官服，身配寶劍，目視遠方，開閩尊王的氣勢躍然紙上。

《王審知》區域性 郭東健 作

在技法上，其用筆拙樸靈動，恣肆有致，飄逸灑脫，氣韻貫通；用墨看似隨意生髮，隨機妙取，卻都是經過深思熟慮之後的果斷揮灑；在筆墨的把握上分寸掌握得當，透過減弱色彩來突出水墨要素，透過互滲互融使筆墨自然生動不做作。這是畫家經過長期修煉，而進入“不求氣韻而氣韻自在，不求法備而法自備”的藝術佳境。

應該說，這組作品展現出了濃郁的愛國愛鄉的精神氣韻，也展示出了郭老師心靈深處對弘揚民族精神的學術擔當。當然，這只是他在藝術道路上不斷求索所留下的諸多足跡之一。

《觀魚、撲蝶、識鳥、賞鵝》郭東健 作

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02

論郭東健的筆墨意趣

——名家集評摘選

導語：郭東健先生是一位學高藝精的畫家，他有著深厚的生活和文化積澱，他以雄厚的專業實力奠定了在全國美術界的學術地位，併產生廣泛的影響。

他曾經創作過許多有影響且令人留下深刻印象的大作，像《陳嘉庚在延安》《陳嘉庚在集美》《陳嘉庚在北京》三部曲等。他用藝術為歷史留下視覺的記憶，在歌頌愛國僑領，弘揚傳統精神美術創作方面，展示了其踐行主流文化的正能量精神。

近年來，他又開始玩起了有意趣的陶情冶性的筆墨，他花大量時間著力於小品畫的創作。這些作品的題材形式各有千秋，內容豐富多彩。有銀卡福祿壽禧系列、金卡小型張民俗題材系列、門神系列、古成語寓言題材系列、古知性美女系列以及古代童趣生活系列等。這些作品妙趣橫生，幽默風趣，令人賞心悅目。他的書法線古拙、氣通暢、韻生動，具有獨特的學術魅力。能大能小，能古能今，能畫能書，這是一個成熟藝術家的重要標誌。

本報特集萃了名家點評，與讀者一起走進郭東健的藝術世界。（排名不分先後）

《插花、賞畫、品茶、焚香》郭東健 作

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劉文西

中國美術家協會原副主席

觀東健速寫造型生動，很熟練，又有生活氣息，線條流暢，具有獨立於其他畫種的內韻美感。東健惠安女水墨畫選用在皮紙上用破墨法，很精彩，墨法單純而不失精妙之處，人物造型嚴謹，佈局章法很完整，畫面格調清雅，筆墨技法具有相當高的水平。

馮遠

中國文聯副主席、中國美協名譽主席

像東健最近的惠安女畫面組合穿插就很用心、有變化，既保留了這種虛實關係，又保留了原來的特點。像這樣的造型，從形式感來說，上面整塊白，就顯得非常有視覺樣式。這批創作在大團塊中不失有內容、有細節，又善於發揮出他筆墨靈動、虛實相生的優勢，這就形成了他近期有特色的創作樣式。

楊曉陽

中國國家畫院院長

東健的畫是高水平的，他畫面中所有的因素都很齊全，幾乎很難找到有何缺點。比如人物形象刻畫與水墨表現結合的很自然，生宣與熟宣的水墨氣韻營造效果突出。在畫面人物的塑造中，東健能在寫實的基礎上又充分發揮水墨特性，筆墨自然生動不做作，雖然筆墨不多，卻能生動地刻畫出南方人固有的形象特徵。而且他在處理畫面中的線與面、水與墨、墨與色的關係，以及畫面整體章法的把握都很和諧自然，透射出溫和盈潤的藝術氣息，這些都是他處在這個年齡階段的一種必然學術追求。

《琴、棋、書、畫》郭東健 作

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石齊

北京畫院藝委會副主任

看了郭東健的近作我感到很高興。我們有時畫畫，往往過於刻意畫面分割，墨色分佈。東健不想那麼多，筆墨瀟瀟灑灑，有感覺有新意就行，完全根據自己的藝術感愛，畫出自己所理解的意境，我想作為人物畫這樣去畫就容易脫俗，容易與他人拉開距離，也就呈現出自身的特點了。

陳履生

中國美協理論委員會副主任

東健有很好的水墨感覺，他充分利用了水墨的特色，尤其是發揮淡墨豐富的表現力，追求通靈、空寂之境，把與閨秀相關的文化很恰當地表現了出來，使人物形象在疏簡平淡中流露出內在的氣質。他的畫格調清雅，情韻連綿，最容易聯絡到文學的語境。他善於運用題跋，特別是榜題，連線詩詞和書法，從而為他的畫增加了一些文氣，增加了一些與文學在形式上的聯絡，所以，他畫中的意趣在很多方面都可以用文字描寫，由此也形成了東健作品較高的藝術品格。

吳山明

中國美術學院教授、博士生導師

郭東健的作品以往常在美展與專業刊物上見到，給我留下了較好的印象。東健對水墨特別敏感，因此駕馭用墨和用水的能力非常強，畫面氣韻生動，這種藝術上的天賦是非常難得的，利用用筆的變化，透過對水分的熟練把握，使畫面墨韻變化豐富多彩，並在水墨的朦朧之中尋求出不同的意境，抒發出物象的精神內質，同時也體現了作者對中國畫傳統精華的理解。東健是一位進入成熟期的中青年畫家，他對傳統的理解，既體現了他在藝術上的修養與功底，又顯示出他具有很好的才華和潛質。中國人物畫的創新是很難的，因為中國人物畫的筆墨所受到的主題與造型上的制約要比山水與花鳥畫更多，但從東健的現狀看，他在筆墨運用上的自由度較好，我相信今後他一定會在中國人物畫的探索中取得更大成就。

《門神之一》郭東健 作

《門神之二》郭東健 作

張江舟

中國國家畫院副院長

我覺得東健作品非常重要的一個價值體現是，他的畫和傳統文人畫肯定是不一樣的，和我們所說的“徐蔣體系”的大量前輩的畫也是不一樣的，和他周邊的畫友橫向對比，他也呈現出很個性的一種語言方式。我認為這個就體現他的學術價值和當代現實文化意義的一個重要方面。同時他又有著自己很成熟的一套語言體系，這種語言體系既和文人畫的筆墨意趣有關，同時又和西方的繪畫理念有關。他的繪畫在我看來氣勢很大，我覺得他的畫沒有任何的包袱，畫的很輕鬆，只要對我有用的視覺元素他都可以把它作用於繪畫，而且糅合得非常的完備，又非常自然。

謝志高

中國畫學會副會長

東健的造型解決得很好，我看過他一批速寫，很精彩，畫得很生動、很準確，正因為他有這樣一個造型的良好根基，在表現惠安女的筆墨形式和筆墨語言上他就能夠比較自如，能夠很好地充分發揮中國畫的特性，所以他在造型和水墨的把握、以及對人物形象的刻畫方面能把惠安女這種風采很充分地用中國畫這種形式表現出來，而且達到一定的高度。

梁佔巖

中國國家畫院國畫院常務副院長

東健的畫並不是畫一些浮光掠影的東西，他的畫沒有浮華，這跟一個人的品質可能有關。他的畫面當中除了靈動之外、除了精心之外還有一種內斂的、質樸的厚重。

同時我覺得東健的書法很有功底，就是很講究，氣也很通暢，筆墨的一種功力、一種厚重，作為書法的一些講究都夠。一個畫家如果沒有書法功底的支撐，缺少這種修為方式，是上不去的。因為中國書法的練習可以磨練自個兒的一種胸襟，以及你的藝術感知度。練習的過程當中能使功底更紮實、更有厚度，我覺得這種營養在他的畫裡也起了重要的作用。因此我覺得東健是一個很優秀的人物畫家，去年在我們國家畫院的一個展覽中，我覺得東健的那一批畫是很出彩的。

《門神之三》郭東健 作

《門神之四》郭東健 作

尉曉榕

中國美院書法與國畫學院院長

東健學畫很早，當時就是個速寫能手，稍後我有幸與他有一段攜手習畫的日子。東健具有學院派的功底，他的寫生稿比之小品，更為可觀。他擅用淡墨塗抹，獨具一種水氣和透明感。他的用筆質樸無華，隨手生拙，他的造型狀物也具有程式符號傾向，他的章法是適於長篇題跋的那種，這些足以構成一個圓融的審美整體。

翁振新

福建省美術家協會原主席

郭東健的水墨畫對傳統領悟透徹，畫面散發出現代氣息，能大能小，能古能今，不止具備單一的能力，這就使他的人物畫創作不斷呈現新意，產生了新生命。

《滲之一》郭東健 作

《滲之二》郭東健 作

王來文

福建省美術家協會主席

東健近年來藝術狀態進入另外一種新的狀態，他近期的作品筆墨精神雖不改初衷，然筆墨趣味卻有著很大的跨越，人物造型更多的由過去的塑造與空間的追求轉向平面造型的隨意，洋溢著傳統造型與民間造型的爛漫與機趣、童趣與稚趣，筆墨語言轉向傳統迴歸，轉向古典追求，用色上卻邁向更加大膽的當代化、隨心化，隨意與自由性大大加強，審美意趣上一種有我的理性與無我的感性並存，忘我的天真與不忘我的刻意並存，語言表達更加自由輕鬆，呈現一種信筆遊心的筆墨戲寫狀態，古人云“志於道，據於德，依於仁，遊於藝”，當下的東健體現和擇取就是這句話中的“遊於藝”的輕鬆狀態。

翁開恩

福建師大美術學院教授

郭東健是我們師大的畢業生，在專業上一貫都很努力，成績顯著，他的展覽我每次都會去看。他的作品很傳統，也很現代，新舊掌握得體。特別他的筆墨用得很好，淡墨水分運用的好是不容易做到的，需要長期的探索。他的畫面不死板，筆墨塊面虛虛實實，變化無窮，乾溼濃淡處理得當，偶爾拉開距離加點色彩，十分成功。

《滲之三》郭東健 作

《滲之四》郭東健 作

郭東健藝術簡介

GUO DONG JIAN

郭東健

曾任福建省畫院院長，福建省美協副主席。現為民盟中央美術院副院長，中國畫學會理事，中國美術家協會會員，國家一級美術師，福建省民盟書畫學會會長，民盟福建美術院院長，福建省美協人物畫藝委會常務副主任，福建省藝術系列高階職稱專家組評委，福建工程學院、福建師大美術學院、華僑大學美術學院客座教授，福建省畫院名譽院長，福建省美協顧問。

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