京劇是從什麼年代開始大量湧現女演員的？

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作者：潘俠風

清朝末葉，隨著提高女權、興辦女學等改良政治的社會活動，女演員也得到了重登舞臺的“恩准”。

但是，在京劇舞臺上最早出現的女演員還是極少極少。當時，最享盛名的女演員有：先“玩兒票”，後“下海”、號稱“坤伶元老”的“老生”恩曉峰；因家境中落而學戲，“皮黃”、“梆子”全能的“花旦”王克琴；文武精通的“文武老生”小蘭英；一出《十八扯》紅遍上海灘的“花旦”金翠鳳（後更名宋鳳雲，改演“小花臉”）。

恩曉峰

姿容秀美、有“女伶三傑”之稱的“青衣”、“花旦”劉喜奎；能夠自編自演的“青衣”、“花旦”金月梅等人這些女演員幾乎都是先在天津、上海、南京、武漢、哈爾濱等大城市唱紅之後，從外地進的北京城。

劉喜奎

十九世紀初期，李毛兒創辦的“髦兒戲”班在上海打響後，群起仿效，培養女演員的班社一天一天地多起來。

1914年，著名河北梆子演員“還陽草”（本名楊韻譜）在北京成立了“梆子、二黃兩下鍋”的“套德社戲班，演員一律是女演員，秦鳳雲、雪豔琴、鮮靈芝、李桂雲、張蘊馨等人先後在該社擔任“旦行”主演。“老生”有小蘭芬、竇蘭芬……“武生”有蓋榮萱、韓月樵銅錘花臉”有王慶奎、王金奎等。

創辦人楊韻譜除主持社務外，還擔任編導。該社在演傳統劇目的同時，還編演了不少時裝新戲，如：《一元錢》、《二烈女》、《啼笑姻緣》、《家庭禍水》等，該社是對改良戲曲有貢獻的一個戲曲班社。

高慶奎、雪豔琴之《四郎探母》

1916年田際雲主辦的女科班“崇雅社”成立，又給女演員隊伍中培養出一支生力軍。這些新生女演員在1919年，又成了“城南遊藝園”大戲場的基本力量。

1930年，焦菊隱創辦“中華戲曲專科學校”，首先突破梨園界的隙規陋習，在招生問題上，開始採用了“男女兼收”的辦法。

1931年更盛行了“男女合演”，“坤旦”挑大樑地逐漸多起來了。雪豔琴就聯合“老生”楊寶忠、“武生”周瑞安組織“成慶社”合作演出。

戲校女生的身段練習

從本世紀三十年代以來，女演員大量湧現。有的自挑大樑，有的並牌合作，在京劇舞臺上爭妍鬥豔，絢麗多彩，極一時之盛！

當時受群眾歡迎的著名女演員有：“老生”孟小冬、張文涓、楊菊芬；“青衣”或“花旦”雪豔琴、新豔秋、王玉蓉、言慧珠、童芷苓、關肅霜、李慧芳、李玉茹、雲燕銘、吳素秋、趙燕俠；“武旦”張美娟。

言慧珠之《天女散花》

新中國建國後，“中國戲曲學校”和“北京市戲曲學校”成立，三十餘年來又培養出數以百計的優秀女演員，畢業後，被輸送到各劇團，現在正活躍在全國各地的京劇舞臺。

（《京劇藝術問答》）