故宮乾隆花園的故事：五重天地寄託“十全老人”的終結理想

乾隆花園為什麼不開放

1、建園

乾隆花園位於紫禁城東北部，正式的名稱叫寧壽宮花園。

雍正十三年（1735年）農曆八月二十三日，雍正皇帝在圓明園駕崩，二十四周歲的皇四子弘曆（1711-1799）登基為帝，次年改元乾隆。乾隆幼年時曾經得到祖父康熙的鐘愛，感情深厚，對祖父的文韜武略萬分欽佩，繼位之初便焚香禱告，說祖父當了六十一年的皇帝，自己不敢超越，只求上天保佑，讓自己坐滿六十年皇位，之後就退位去當太上皇。

乾隆皇帝朝服畫像

到了乾隆三十六年（1771年），預計的任期已經超過一半，正逢花甲之年的乾隆下旨對紫禁城中的舊寧壽宮進行全面改建，作為未來歸位後的太上皇宮。工程由福隆安、三和、英廉、劉誥、四格、和珅等官員先後主持，歷時五年，於乾隆四十一年（1776年）完工，大約花費了一百四十三萬兩銀子。

寧壽宮所在位置在明朝時設有仁壽宮等幾處庭院，是太后、太妃們的養老之所。康熙二十八年（1689年）在此建寧壽宮，用作孝惠皇太后的寢宮。乾隆時期的這次改建力度很大，新落成的整組建築分為前朝、後寢兩個部分。前朝區域設皇極門、寧壽門二門和皇極殿、寧壽宮二殿，彷彿是紫禁城外朝、內廷核心空間的縮影。後寢區域分為三路，中路設養性門、養性殿、樂壽堂、頤和軒、景祺閣，屬於寢宮性質；東路設扮戲樓、暢音閣、閱是樓、慶壽堂、景福宮、梵華樓、佛日樓，用於看戲和禮佛；西路便是花園，地段東西寬37米，南北深160米，顯得既窄且長，一共佈置了五個院落。

寧壽宮花園平面圖

1衍祺門2古華軒3禊賞亭4旭輝亭5抑齋6擷芳亭7方亭8垂花門9遂初堂10東廂房11西廂房12聳秀亭13萃賞樓14三友軒15延趣樓16雲光樓17碧螺亭18符望閣19玉粹軒20倦勤齋21竹香館

粗粗看來，寧壽宮花園這五個院子的形狀都比較規整，類似四合院的變體，建築和景物的密度偏大，似乎沒有什麼特別吸引人的地方。但是仔細考量，會發現其中掩藏著五重天地，層層遞進，各有奧秘可尋。

2、禊賞

從花園正門衍祺門進第一個院子，先見到一堵假山，宛如屏風，穿洞而過，方才正式進入。

古華軒內景

這個院子的格局最為曲折，幾乎四面都有疊山。北面正中的古華軒是一座三間周圍廊的敞廳，室內天花板上的雕飾彩畫非常細膩。禊賞亭居於西廂位置，其北為旭輝亭。東南角用曲折的遊廊另外隔出一個獨立的小院，裡面建立一個名為“抑齋”的小書房，還有兩座方形平面的小亭，一為矩亭，一為擷芳亭。擷芳亭和旭輝亭都以疊石假山為基座，登上去可以從不同的角度俯看院內院外。

禊賞亭

禊賞亭是這個院子最重要的建築。其名為“亭”，平面卻呈“凸”字形，三間屋頂由兩卷歇山和中間的攢尖組合而成，東面還延伸出一間抱廈，與普通亭子的形象不大一樣。抱廈的臺基上鑿出迴環曲折的水渠，可用人力汲水注入，象徵蘭亭“曲水流觴”之景。

中國從上古時期就有在暮春之際郊遊踏青的習俗，並在水邊洗浴行祭，以求驅病辟邪。這種儀式稱為“祓禊”（音福戲），後來慢慢演化成一種宴樂遊戲，常在園林中設定石渠，漂浮酒杯，賓主列坐岸邊，酒杯飄到誰的面前，誰就要作詩，否則罰酒。東晉永和九年（353年），時任會稽內史的大書法家王羲之與友人謝安、孫綽等四十一人在會稽（今浙江紹興）山間的蘭亭舉行雅集，事後眾人詩作彙編成冊，王羲之親筆作《蘭亭序》，成為書法史和文學史上的不朽名篇。後世園林紛紛以蘭亭為原型，建亭挖溪，力圖再現當時的景象——例如清代御苑避暑山莊的“曲水荷香”和圓明園的“坐石臨流”都展示了這個主題，以亭子為中心，不設基座，直接在起伏不平的山石上立柱，一條曲溪從亭中宛轉流過，格調很瀟灑。

乾隆本人是書法愛好者，對王羲之推崇備至，南巡期間也曾經訪問過紹興蘭亭舊址。他將圓明園中長方形平面的坐石臨流亭改成一座八角形的亭子，並在八根石柱上分別刻上《蘭亭序》以及《蘭亭詩》的不同摹本（這八根柱子現在仍儲存在北京中山公園內）。

禊賞亭內的流杯渠

禊賞亭所在的院子山石起伏，其間種植繁茂的古樹和清幽的叢竹，與《蘭亭序》“此地有崇山峻嶺，茂林修竹”的描寫暗合，至於“清流急湍，映帶左右”卻採用另一種抽象的模式來表達：在亭內石頭基座上刻鑿彎彎曲曲的流杯渠，代替自然的“曲水”。這種手法其實並非乾隆的獨創，早在六百多年前的北宋官書《營造法式》中就有明確記載，而清代北京的恭王府花園、退潛別墅和西山潭柘寺也都有類似的流觴亭。

很顯然，乾隆在花園裡修建這座亭子，題“禊賞”二字，並非真的要仿效王羲之他們“修禊事”，而是為了表達一下自己對晉人風流的欣賞之意。

3、遂初

第二個院子的入口是一座垂花門，尺度經過仔細推敲，站在門口，正好是一幀完美的畫框，將院落中央的一尊太湖石收進圖中。

這是整座花園中最寬敞的一個庭院，格局也最為端正，獨有一種雍容沉凝的氣質。正房遂初堂是一座五開間歇山頂建築，左右設有耳房，又設抄手遊廊，環繞全院，將垂花門以及東西廂房連為一體。院子的四角各種一株柏樹，進一步強化了對稱的感覺。

遂初堂

“遂初”二字的本意是“遂了當初的心願”，也就是乾隆希望自己能實現“做六十年天子之後退位”的初衷。堂內掛了一塊匾，上書“養素陶情”四字，東邊的房間還有一副對聯，寫的是“屏山靜水皆真宰，蘿月松風合靜觀”，表達了另一重“遂初”的涵義。

西漢劉歆和東晉孫綽這兩位著名文學家都曾經寫過《遂初賦》。劉歆的賦是一篇遊覽三晉風光的遊記，沒有太多的深意，而孫綽的賦則表達了寄情山水、迴歸自然的志向，很受後世追捧。

古代帝王貴為最高統治者，但出於故作姿態或自我矛盾，經常會表現出對超凡脫塵的隱逸境界的嚮往之意。乾隆帝對隱逸文化同樣大有興趣，屢屢在詩文中提及，還在皇家園林中營造了不少農田、菜圃、茅舍，蘊含澹泊遁世的情懷。

遂初堂的匾額和對聯更像是在描繪一個隱士生活的山居田園——也許乾隆將自己未來的退位之舉比作古代名士辭官歸隱，從此與屏山靜水、蘿月松風作伴，悠閒自在，陶冶性情。

4、延趣

遂初堂南北兩側都開門，穿堂而過，就來到第三個院子。這是花園中最擁擠的一個庭院，裡面被一座大假山塞得滿滿當當，幾乎沒有什麼空隙。

院東的山坳裡插入一座三友軒，南、北、西三面設廊，其門窗的花欞都用紫檀木雕成松竹梅圖案，比喻“歲寒三友”。室內佈置了暖炕，以備冬季遊憩。西側山牆上開了一扇大窗，人在其中，可以透過窗戶靜賞室外的風景。

院西的延趣樓雖然是雙層樓閣，但底層完全被假山遮住，只有二層部分顯露出來，看上去更像是坐落在山上的單層軒館，以一道曲折的遊廊通向北面的萃賞樓。假山頂上建了一座聳秀亭，挺拔峻立，四面臨風。

寧壽宮花園第三進院剖面圖

大假山是院中的主景，主要用北京西山所產的“北湖石”堆疊而成，裡面掩藏著幽深的洞穴和盤旋的磴道，人行其間，如入深山幽谷，忽上忽下，明暗不定，或而逼仄，或而開朗，變化多端。

中國古代造園，最重視疊假山，無論秦漢時期的大土山、唐宋時期的縮微石峰還是明末清初張南垣所創的平岡小坂，都相當於立體的山水畫，宜於對觀。可是這座假山的情況大有不同，除了山頂之外，其外貌基本上無法展現，更像是一座用石頭砌成的不規則房屋，山體猶如牆壁，山洞便是內室，山頂相當於屋蓋，遊者只能近距離仰視欣賞，或在山谷中穿越盤桓，才能體會其巍峨嶙峋之勢。

清代中葉很流行這種風格的假山，以蘇州獅子林為最典型的代表。獅子林始建於元代，本是一座禪寺園林，後來變成私家園林，經過改建，假山遍佈全園，擁有大量的山洞和山徑，縱橫交錯，恍若諸葛亮的八卦陣。乾隆帝南巡，多次造訪獅子林，十分喜愛，流連忘返，吟詠累篇，御賜“真趣”匾額，並在圓明園和避暑山莊中兩次加以仿建。

寧壽宮花園第三進院假山疊石

乾隆本人天性偏好繁瑣複雜的東西，對這種密集滿鋪的假山情有獨鍾。他曾經專門徵召江南匠師來北京為皇家御苑堆疊假山，而寧壽宮花園第三進院的假山雖不知具體出自何人之手，卻同樣延續了蘇州獅子林的“真趣”。

5、符望

乾隆以前做皇子的時候，曾經住在紫禁城內廷西部的西二所，登基之初將西二所改建為重華宮，其西側的西四所、西五所則被一併改建為園林式的建福宮，其西部庭院疊築假山，建造延春閣、凝暉堂、積翠亭。寧壽宮花園第四進院的格局以及主要建築都是建福宮西院的翻版，似乎是為了表達皇帝對青年時代的某種紀念。

這個院子的主體建築符望閣佔據了將近一半的面積，南面堆了另一組大型假山，山上有一座碧螺亭。西側是三間玉萃軒，西南角有一座曲尺形平面的雲光樓，室內懸＂養和精舍＂匾。院東部的遊廊向外凸出，構成一個別致的小空間。

符望閣

符望閣是一座二層五間的樓閣，全盤模仿延春閣，採用方形平面，重簷攢尖屋頂，體量高大。閣中設有寶座，並安裝各種隔斷，鑲嵌金玉珠寶，雕鏤極為細緻，縱橫穿插，宛如迷宮，被比擬為當年隋煬帝的“迷樓”。登上二樓，可以鳥瞰紫禁城並眺望景山、北海瓊華島和鐘鼓樓。

此閣的主題是“符望”二字，即“符合預期，實現願望”，與“遂初”涵義將近，同時這裡的“望”字可能也有“憑臨望遠”的意思，閣裡懸掛多副對聯，盡力渲染周圍可見的遠近景物，比如“雲臥天窺無不可，風清月白致多佳”“清風明月含無盡，近景遐觀攬莫遺”“綠樹巖前疏復密，白雲窗外卷還舒”“畫情八窗納，春意百花舒”，一派大好風光。

碧螺亭

假山上的碧螺亭是一座很特別的建築，採用五瓣梅花形的平面，與建福宮對應位置上的積翠亭所用的方亭造型迥異。這種梅花亭的形式源自江南，明代造園名著《園冶》中就有類似的插圖，並註明做法：“先以石砌成梅花基，立柱於瓣，結頂合簷，亦如梅花也。”碧螺亭就是這麼建造的，室內的天花板、簷下彩畫和臺基上的漢白玉欄杆都刻畫梅花圖案，其重簷屋頂更像是兩朵梅花的化身，迎風飄舞。

乾隆自己在詩中說“碧螺”二字不是形容亭子本身，而是指亭子下面“層層嵐宛轉”的疊石。當年康熙南巡至蘇州，當地人獻上從太湖洞庭山採摘的春茶，形似卷螺，奇香無比，康熙賜名“碧螺春”。有學者推測此處原本並不打算建亭，乾隆因為想起祖父這件往事，才添上這座碧螺亭。

6、倦勤

寧壽宮花園最後一進院子面積最小，北面倦勤齋的地位相當於整個建築群的後罩房。遊廊將庭院一分為二，東部略寬而西部稍窄，西側有一座小樓名叫“竹香館”，朝東而立，還特意在前面用弧形的牆壁進行遮擋，形成了一個更小的院中之院，牆上開漏窗，用五彩石砌築下半部，所開門洞上題有“映涵碧”三字，形容竹子的清幽之氣，與“竹香”二字相呼應。

倦勤齋的原型是建福宮的敬勝齋，其內部裝修還參照了圓明園“坦坦蕩蕩”景區的半畝園殿，美輪美奐，達到清代宮廷室內設計的最高水平。

倦勤齋

整座建築共分九間，東邊五間室內設有“仙樓”，也就是區域性搭建“凹”字形平面的兩層閣樓，掛簷版為卍字圖案，另以碧紗櫥分隔出若干間小室，安設書房、寢室。西邊四間是一個獨立的小劇場，西側設有亭子式樣的戲臺，圍以欄杆；東側另設仙樓，上下均佈置皇帝看戲的寶座。

倦勤齋西部室內戲臺、天頂畫與通景畫

倦勤齋西部空間的天花板和西、北兩面牆上分別裱糊具有透視效果的天頂畫和通景畫。這種手法與中國傳統壁畫大相徑庭，由西洋傳教士引入宮廷，大受乾隆喜愛。主持倦勤齋裝飾繪畫工程的宮廷畫師是王幼學、王儒學、伊蘭泰等人，曾經追隨義大利傳教士郎世寧學習，技藝嫻熟，畫得十分逼真。

天花上畫的是竹架藤蘿，花枝搖曳，好像隨時會落下來。北牆上畫了一道竹籬，中間開了一個圓形的月亮門，門內有一隻仙鶴正在梳翅，旁邊鮮花盛開，再後面是一座殿堂和一座亭子。西牆也畫了一道竹籬，掩映著蒼翠的松柏和悠悠的遠山。

清代帝王以“勤政親賢”為座右銘，在西苑、圓明園、避暑山莊、清漪園、靜宜園各大御苑中都設有一座勤政殿。但這裡卻反其道而行之，以“倦勤”二字為主題，意思是“自己一輩子勤於政務，老來疲倦，想退位後好好休息”。倦勤齋作為整個寧壽宮花園的收尾，最有點睛意義。

7、餘話

總體而言，寧壽宮花園受地段條件限制，難免有偏於封閉、擁塞的缺點，但其處理手法依然有不少高明的地方。

全園擁有明顯的中軸線，並在第三進院向東偏移了一些，形成微妙的轉折，而遊覽的路線逶迤迂迴，大有庭院深深、引人入勝之感。五個院子都沒有什麼水景，主要靠不同形式的樓齋軒亭、高低起伏的峰巒壑谷和適當點綴的花草竹木來構成優美的景象，並精心設定了幾個登高觀景的位置，拓展視野。

寧壽宮花園第二進院垂花門

建築屋頂鋪設不同顏色的琉璃瓦，柱子油漆分為紅綠二色，梁枋上繪製絢麗的彩畫，比郊外的皇家園林和江南私家園林顯得華貴，卻又比紫禁城其他殿堂顯得靈活生動。室內裝修和傢俱陳設大多交給揚州的兩淮鹽政李質穎承辦，採用江南地區最好的材料和工匠，鋪金砌玉，雕龍畫鳳，竭盡華美之能事。

古代帝王在世時主動退位的例子並不鮮見，稱作“內禪”，之後往往離開原來的宮殿，住進另設的太上皇宮。乾隆是中國歷史上最後一位內禪的皇帝，寧壽宮也是唯一一座現存的太上皇宮。但需要說明的是，乾隆當滿六十年皇帝，正式傳位給嘉慶之後，依然住紫禁城養心殿，直到三年後駕崩為止，從來沒有在寧壽宮住過一天，卻經常來花園遊逛。園中建築專門收存他心愛的各種書畫、文玩珍品，按照宮廷《陳設檔》記載，共有一千七百多件。

乾隆死前留下聖旨，要求永遠保持寧壽宮的所有規制，不得改建，也不得改為佛堂。之後的歷任清帝都遵守了這條祖訓，將寧壽宮用作慶典和宴會的場所，未作任何變動。光緒十三年（1887年），慈禧太后將之重新用作太后宮，死後葬禮也在此舉行。

今天的乾隆花園只開放了部分院落，而且絕大多數建築都門窗緊閉，不得入內。另外值得一提的是花園第五進院東廊外的空地上有一口小井，光緒二十六年（1900年）八國聯軍入侵，慈禧帶著光緒倉皇出逃前，命太監將幽禁的珍妃推入井中溺斃，後人稱此井為“珍妃井”，成為乾隆花園最受遊客關注的景點，至於其他亭閣、假山、花木，反而很少有人駐足細觀。

平心而論，寧壽宮花園作為紫禁城中一個非常獨特的區域，傾注了乾隆皇帝的大量心血，其五進院落形成五重天地，分別展現“禊賞”“遂初”“延趣”“符望”“倦勤”五個主題，充滿了符號象徵意義，在某種程度上，也可算是乾隆刻意設定的五個密碼，寄託了這位“十全老人”的終結理想。至於其高超的中國園林營造藝術和豐富的文化內涵，更加值得後人品賞回味。