《製造伍德斯托克音樂節》之家庭紐帶

發現自己雖然很喜歡李安導演的作品，卻一直沒有看完，想著趁機補完吧，就一連看了兩部。一部是戰爭片《與魔鬼共騎》，另一部則完全相反，是一部打著“音樂”為旗號的“家庭片”，名叫《製造伍德斯托克音樂節》。

結果發現，不管是哪部電影，都擺脫不了李安他標誌的“溫潤爾雅”習性，即便是《與魔鬼共騎》故事的進展也是溫溫吞吞的，一切都靠運鏡來強調場面的宏觀。當然，這也是一種很不一樣的享受。到了《製造伍德斯托克音樂節》更是在排程上把音樂節該有的氣勢、熱鬧，活脫脫地展現出來，使人未到現場便被感染了情緒。

也正因為電影不是集中在描述音樂節，音樂節這個“招牌”就成了電影裡艾略特一家由“破裂到重生”的襯托，也可以說是關鍵事件。最終渴望自由的父子在不同程度上衝破那個守財奴般的母親的束縛，各自獲得心靈上的遨翔自得。

因此，藉此機我也想聊聊電影裡面的艾略特一家三口。

音樂節

記得《偶爾也需要強烈的孤獨》一書的作者金珽運曾寫到這麼一段話，「子女是不可能完全按父母心意長大的，反而是那些完全順從父母心意的孩子，日後才更令人擔心。」

這也使我想起心理學上那個叫“親職化”的詞語。何為“親職化”？即照顧關係的逆轉：「無論是在社會層面還是在情感層面，孩子都過早地扮演了成年人的角色。同時，孩子需要他人照顧的自我需求卻被忽略了。

出現這種現象的家庭，父母常常也是自戀的，不允許孩子成長為與自己分離的、獨立的個體，他們期望，或潛意識裡期望孩子應該對自己的幸福負責，而自己不想對孩子負責。孩子為了滿足父母物理和情感的需求，個人需求被犧牲。在這種關係中，孩子就被稱為“父母化的孩子”。」

在電影裡，作為男主人公的艾略特就一直處於這種扭曲的關係裡面。他被責任束縛，無法“離家”，一面渴望自由，對漂游全國追尋夢想的朋友飽含羨慕之情，一面委婉的拒絕他們同行的請求，還不得不把自己的工資用於母親的還貸事業。當姐姐問到，「你覺得母親會感謝你的付出嗎？」他居然還傻愣愣地表示，可以從她微眯著的眼睛得到一絲絲慰藉。

他無視了姐姐希望他可以活出自我，去追尋自己的藝術之夢的希冀，也違背了自己的內心。他無時無刻都覺得父母需要他，他的這種無法放下，無形中也使自己成了一個活生生的家庭拯救者，不斷地把自己往泥潭裡拽。

心理學家阿德勒說，「你並不是為了滿足他人的期待而活著，別人也不是為了滿足你的期待而活著。不必畏懼他人的視線，不必在意他人的評價，也不需要尋求他人的認可。儘管去選擇自己認為最好的路。也就是既不要干涉別人的課題，也不要讓別人干涉自己的課題。」

所以，當電影最後父親和艾略特說，「一個月前，我覺得自己離死亡不遠，但現在，我活了過來，因為你，我重新煥發生機。我現在希望我的孩子也能有自己的生活」時，除了感動，還是感動。

艾略特、父親與守衛

就如李安導演自己在傳記《十年一覺電影夢》所寫，「處理“父親形象”十分有助於我的創作與生活，隨著一部部電影的完成，父親壓力的陰影從我的體系內逐漸滌除，對我來說，有著淨化與救贖的功能。越往後拍，父親的形象越弱。」

擺脫了某種意義上的“根深蒂固”，洗滌了自己，不再為了他人而活，才能活出真正的自己，做真正的自己，因此也才能拍出多元的電影。“父親三部曲”後的李安，確實在各種題材之間切換自如，有了自己的特定風格。

所以，家庭治療面對孩子與父母的課題，也會一再強調∶「給孩子自由選擇的機會，不要過度干涉孩子的行為」；「智慧型的父母，把生活的權利交還給孩子，只做孩子的降落傘。」

說回電影裡艾略特的母親，電影一開始，她除了非常吝嗇還習慣性地表現憤怒，不管是面對平常的顧客還是嬉皮士，都有一副非常急躁、不耐煩的神情，處處彰顯著控制慾。這或許也是她多年來一直離不開這個“業已敗落”的家庭旅館的原因，因為她沒有其他寄託和能力去開始新的事業。她也沒有辦法共情她的老公，不知道她老公其實想去加利福尼亞安度餘生。

靠著小小的權力，在屋前屋後吆喝著，對不能服從自己觀念的一切進行打壓、指責。憤怒不僅來自自己的無能也來自不可控制的外界。就像《拒斥死亡》寫的，「任何想完全控制世界的雄心都是徒勞的。」

這也使我想起史蒂芬·柯維在《高效能人士的七個習慣》中提到兩個概念：「影響圈和關注圈」。這兩個概念核心是提醒我們關注自身能控制的方面，不要把精力浪費在不可控的方面。還有奇普·康利在《如何控制自己的情緒》裡提到的∶「完美的幸福=熱情-期望」。

電影裡，隨著劇情的不斷髮展，隨著音樂節氣氛的不斷加強，隨著幾十萬人陸陸續續地趕來，艾略特一家的經濟危機很快就得到了緩解，甚至小賺一筆。媽媽也有開始慢慢變化，開始柔軟一點點。不過犀利的個性和對孩子的掌控一直沒有變化。直到被“巧克力蛋糕”迷幻了之後，暴露出自己隱藏著97000美金的儲蓄後，她才變得立體和讓人憐惜。

因為只有太害怕失去的人，才會“喪心病狂”。與老公的那一次舞蹈，也讓人看到了另一個真實、可愛的她的形象，感情她也活得好累好累。揹負著納粹歷史，肩負著一個家的使命，不敢寄託於丈夫的“價值”，只能以一個堅硬的外殼視人，這正是她的可憐之處。

母親

許醫生說，「有多少的雅量可以包容、尊重對方，這是愛。」當艾略特問自己的父親，「你怎麼忍得了她四十多年？」父親說，「我愛她。」或許也是有愛才能包容這一切，才能讓這個家維持這麼多年吧。哪怕是有限制、有不良的影響和不對的情感寄託，但最終，也只能怪在上一代人的侷限裡。在包容互惠中，在跟著新年青人制造的這次音樂節中，彼此成長起來，也真實地守護了家。

所以，我也想要提醒自己∶

「愛，不是你控制對方的理由。

愛，是你改變自己的動力。」

就像那個變性守衛一樣，自由自在，看破一切，忠於自己。以愛之名，包容他人，讓一切自性、自在。

真的蠻喜歡《製造伍德斯托克音樂節》的。它不僅讓我看到了活著的喜悅和自由的美好，也讓我深刻地感知自己的不足和曾經揹負著的東西，卸下一些不該有的重擔後，心裡真的很舒服與輕鬆。

變性守衛

嬉皮士

艾略特和邁克爾