網紅秋景如何打造？頤和園大樹修剪班班長有一本古畫“秘籍”

北京秋葉觀賞已經進入尾聲，深黃淺綠的絢麗秋景不僅留在了市民的相簿中，其帶來的愉悅觀感也讓人久久不能忘懷。今年，頤和園的後溪河成了北京秋景“頂流”，年輕人穿著漢服來打卡，還有許多市民遊客以“神樹”“網紅橋”為背景拍攝“大片”。

後溪河兩岸的樹木色彩斑斕，姿態也頗具韻味。如此詩情畫意的網紅秋景是如何打造的？頤和園園藝隊大樹修剪班班長杜勁松向新京報記者娓娓道來。

10月中旬，頤和園後溪河。頤和園供圖

“雖由人作，宛自天開”，將樹木修出姿態神韻

從頤和園北宮門進入，穿過蘇州橋，就到了後溪河。碧綠的湖面明淨如洗，兩岸淺綠、深黃、橙紅交錯，斑斕樹影和藍天白雲一同映入水中，濃烈的色彩與靜謐的氛圍相得益彰。偶有畫舫船經過，宛如行駛在畫中。

一棵漂亮的楓樹顏色豔麗，彎曲的枝幹探向水面，成了遊客排隊拍照的“背景板”。頤和園的樹木有近3萬棵，每一棵的姿態都影響著園林的景觀，它們宛如渾然天成，絲毫不見人工修剪的痕跡。這正是大樹修剪班的師傅們要達到的效果。

“要把這片楓林的乾枝死杈都修剪掉，讓樹冠看著自然飽滿，和湖中的殘荷形成鮮明對比。”說罷，杜勁松又指了指河對岸高大濃密的景觀樹，“那些樹冠相連，在藍天的映襯下形成了一條平緩的弧線。我們修剪就要順勢而為，將突出的、顯得凌亂的樹枝剪掉，這樣天際線倒映在水中，也十分有美感。”

後溪河兩岸樹木色彩斑斕，姿態也頗具韻味。新京報記者 張璐 攝

“滿山松柏成林，林下綴以繁花，堤岸間種桃柳，湖中一片荷香。”過去200多年裡一直延續下來的植物景觀佈局，不僅是頤和園造園藝術的重要組成部分，也代表著中國古典造園藝術“雖由人作，宛自天開”的高超境界。

在頤和園，除了秋天的後溪河，春天的西堤桃花也堪稱驚豔。春風拂過，桃花落英紛飛，桃柳姿態典雅，古風濃郁。杜勁松說，西堤樹木的修剪上，要注重桃紅柳綠和山水之間的透視效果，“不能密密匝匝的”。

杜勁松的修樹靈感，來源於案頭的一本“秘籍”——《芥子園畫譜》。這部畫譜集合了明清兩代國畫名家的經典之作，囊括樹譜、山石譜、人物屋宇譜、梅蘭竹菊譜等內容，是不少畫家的“啟蒙良師”。參考借鑑《芥子園畫譜》及中國古代山水畫上植物的姿態，是頤和園植物修剪的一個傳統。

植物修剪方法大同小異，但在皇家園林頤和園中，一草一木的姿態要和樓臺亭閣等園林景觀環境協調，體現詩情畫意，這考驗著修剪者的審美和巧思。杜勁松把《芥子園畫譜》放在手邊，時常翻看，“這裡的樹木展示了最好的黃金比例，讓人看著舒服。”

前不久，他要修剪一株獨自長於山坡上的桃樹，這棵樹頭重腳輕，有傾倒的跡象，但它的位置舉足輕重，遊客下橋後就會看到，關乎遊客對景區的第一印象。在思考如何修剪時，《芥子園畫譜》中的一幅臨水桃花圖突然出現在杜勁松的腦海，打開了他的思路。“這棵樹可以將前端枝進行部分修剪，剩餘的枝條垂向水面，明年4月桃花盛開，可以形成獨樹成景的效果。”

就這樣，在中國傳統美學的薰陶下，他按照古畫，將頤和園的一棵棵大樹修出骨架、姿態和神韻。

杜勁松翻閱《芥子園畫譜》，從中尋找靈感。新京報記者 張璐 攝

通風透光降高度，守護樹木健康安全

與公眾更關注美觀不同，修剪大樹的首要目的其實是為了它的安全和健康。如果大樹出現了空洞或有病蟲害，頤和園的植保班會填補樹洞、治理病蟲害。大樹修剪班的工作則是防患於未然，讓樹木避免出現這些情況。

“首先從防災減災方面出發，再考慮景觀。”杜勁松回憶說，十幾年前的一天北京颳大風，颳倒了好些大樹，光是頤和園就有一百多棵。樹木修剪就是要讓樹體通風透光，如果不通風，一場風來就被吹倒了；如果不透光，樹木長勢弱、不健康，還容易生蟲害。

每次遇到暴風雨天氣，杜勁松都要徹夜留在頤和園，以便雨停後，和搶險隊員一起處置高危大樹和倒伏樹木。隨著樹齡增長，西堤的桃柳樹冠逐漸增大，出現互相干擾的現象。2015年冬季，西堤景觀樹木防災修剪工程實施，對過於高大、存在倒伏危險的樹木降低了高度，並梳理樹形，在減輕負重的同時，為每棵樹隔開了一定空間，遠遠望去，簡潔疏朗，呈現出一幅長長的煙柳畫景觀。

春天的頤和園桃花。新京報記者 張璐 攝

十多年來，大樹修剪班分期分批為頤和園內大樹降低了4-5米的高度，修剪上部的交叉枝、下垂枝、病蟲枝及枯死枝等。再遇到惡劣天氣時，大樹的損失率已大大降低。“我們修剪不能跟在馬路上似的，光給樹‘抹頭’，還要讓樹冠看起來圓滿自然，尤其是柳樹，要減少規則性修剪和人工的痕跡。”

修剪的方法也有講究，為了避免大枝、粗枝劈裂，杜勁松使用了“三鋸法”。第一鋸從下往上鋸，深度大概是枝幹粗細的一半，他稱作“背一刀”；第二鋸從上往下鋸，速度要快，避免劈裂傷及樹木主幹；第三鋸則是修去殘樁，形成光滑的鋸口，確保樹木快速癒合。

分層次修剪開啟視覺廊道，讓美景“漏”進來

上世紀90年代，頤和園綠化隊的主要任務是以綠化荒山為主，三五米就要栽一棵樹。到了上世紀90年代後期，大家意識到，樹栽多了，萬壽山成了一座大綠山。頤和園的老照片中，植物和亭臺樓閣相互掩映，而當時隨著蒼松翠柏日漸長高，山上的古建逐漸被樹林掩沒，在昆明湖上看不到恢弘的園林建築，在山上的亭臺樓榭同樣望不到碧波盪漾的昆明湖景。

杜勁松回憶道，隨著綠化隊改名園藝隊，員工們對公園有了更深的認識。“我們所在的地方不是馬路和荒山，而是皇家園林。這些亭臺樓閣是誰設計的？萬壽山上‘前柏後松’的植被特點有何寓意？植物和山水、地形和建築如何協調得更加漂亮？這些都需要我們用心去學習和思考。”

他琢磨著，應該透過樹木修剪，開啟視覺廊道。在萬壽山的最高處，“透景工程”應運而生。園藝隊隊員以遊客的視角走了一遍，發現大家低著頭爬山，眼前除了山路就是樹，有點悶；好不容易爬到山頂，坐在椅子上休息遠眺，昆明湖美景卻被高大茂密的樹木遮掩了。

修剪樹木降低高度，但兩年後它們還會長起來，於是大家想到了透視的方法。“我們對遊客眼前遮擋視線的濃密枝條和樹冠分層次修剪，形成視覺視窗，讓風吹了進來，讓美景‘漏’了進來。遊客行至此處，就會非常舒適。”

透過“透景工程”，遊客有了移步換景的感覺，當年的景觀意境也得以重現。

杜勁松修剪樹枝。頤和園供圖

樹木修剪的“天選之人”，把經驗技藝傳給年輕人

就像自己的名字一樣，杜勁松彷彿天生和樹木有緣。

1986年，頤和園招工，給公園增加綠化力量。“當時唯一的條件就是寫承諾書，志願參加綠化工作，一輩子獻身綠化不換崗。”杜勁松看中這是一份正式工作，和另外17個小夥子一起進了綠化隊。當時他的一些同學在商場當售貨員，每天穿著乾淨的白襯衫、藍褲子，而他一上崗就滿山扛樹杈，一天下來，工作服上全是塵土。

雖說工作環境和同學有著天壤之別，但杜勁松幹起來還挺有勁兒的。頤和園綠化隊的18個小夥子湊在一起，總喜歡比著幹活兒。當年12月入職後，他們正趕上公園冬季常規修剪花灌木，師父給每人發了一把剪子、一把手鋸，讓他們自己磨剪刀、伐鋸。

“那時候師父帶徒弟很有方法，既不把工具準備好，也不主動追著教我們，而是讓我們從最基礎的開始摸索體驗。我們遇到不懂的向他們請教時，他們再把積攢了多年的省力氣、高效的經驗一一傳授給我們。如此一對比，我們領悟得快，記得也紮實。”

杜勁松真正愛上這份工作，是次年檢驗成果的時候。“我去年修剪的樹也好，花兒也好，都有感情了，看著它們長得漂亮，我很有成就感。大家看誰修剪得比自己好，也都不服氣，想著要再跟師父多學兩招。”

給20米高的大樹修剪，需要膽大心細、身手敏捷。有的小夥子恐高，無法勝任這項帶有風險的工作。在沒有高空作業車和高梯的年代，杜勁松是上樹的“天選之人”，他爬樹快，在樹上很“粘”，就跟長在樹上似的，可以輕鬆掌控自己的身體。

在頤和園工作了36年，讓杜勁松欣慰的是，遊客的素質在不斷提高，對樹木也更加關注和愛護。他在修剪樹枝時，隔離帶外常有遊客觀摩，偶爾有人提出質疑，更多的人是請教和探討。每當這時，他都十分願意與遊客交流溝通，告訴他們修剪樹木的意義。

如今，杜勁松正在把從師父那學到的技藝和自己總結的經驗分享給年輕人。有的人剛入行，看著枝繁葉茂的樹木不敢動手，他時常啟發鼓勵他們，“你拿起剪子或者鋸的時候，摸著良心問自己為什麼要修剪？咱們不是為了完成工作而工作，而是為了這棵樹的健康，也為了襯托後面的景色。只要有一個合理的理由，怎麼修剪都是對的。”

杜勁松（左）和年輕人交流樹木修剪經驗。頤和園供圖

作為古典皇家園林，頤和園裡不同地區對景觀意境有著不同的要求，精細化養護和修剪措施也要順應這些要求。為了傳承修剪技藝，杜勁松的經驗以工作制度的形式被結整合冊。“帶徒弟只能帶十幾個人，教他們幾十年。這個章程冊子既有技藝，也有安全提示，可以為今後一代又一代年輕人的實踐提供參考。”

杜勁松今年52歲，他很自豪自己踐行了當年入園時的承諾，將全部的職業生涯貢獻給了頤和園綠化。

新京報記者 張璐

編輯 劉夢婕 校對 賈寧