五律平仄格律的基礎知識，如何創作一首五言律詩？

前言

從句數上區分，律詩有三種，四句的是絕句，八句的是五七律，八句以上的是排律。

從每句的字數來看（以五言、七言為主，忽略六言），又分五絕和七絕、五律和七律、五言排律和七言排律。

從句中平仄的規則，律句分為4種，仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。把每一種律句作為首句，依照黏連、對仗的規則，組合為八句的五律。因此，五律也分為四種：仄起仄收，平起平收，平起仄收，仄起平收。

學習五律的平仄格律，還要了解什麼是黏連，什麼是對仗 。

一、平仄不同句式的四種五律

我們用杜甫的《春望》來解釋下，四種律句的特點。

國破山河在，中仄平平仄 第1種句式

城春草木深。平平中仄平 第2種句式

感時花濺淚，中平平仄仄 第3種句式

恨別鳥驚心。中仄仄平平 第4種句式

烽火連三月，中仄平平仄 重複第一句

家書抵萬金。平平中仄平 重複第二句

白頭搔更短，中平平仄仄 重複第三句

渾欲不勝簪。中仄仄平平 重複第四句

根據第一句的句式：國破山河在，仄仄平平仄，可以知道這首《春望》是仄起仄收式的五律。

說明一下：中，代表平可仄。另外，國、別、白等字，古韻是仄聲，今為平聲。

第一聯為首聯，第二聯為頷聯，第三聯為頸聯，第四聯為尾聯。

第一句是仄收的五律，四聯的平仄句式是句句相對的（不是指對仗），後半首是前半首的重複。

第一句是平收的句式，只有後三聯句句相對（不是指對仗），除了第一句和第五句不同，後半首也是前半首的重複。

假如第一句是仄起平收的句子，這首詩《春望》就是平起仄收的五律。同理，四種句式

誰作

第一句，我們就稱之為哪一種律詩。

二、押韻

接著上面說，假如第一句是仄起平收的句子，這首詩《春望》就是平起仄收的五律。但是第一句平收，就有一個問題，就是第一句要押韻。

順便說一下韻書的小知識。

隋朝以前用口語押韻，和今天的人做現代詩一樣，讀著押韻即可。隋朝

人編撰

了一本韻書叫《切韻》，於是給詩人套上了枷鎖。

唐人作詩用隋朝《切韻》及其改編本《唐韻》，宋又有廣韻、集韻、平水韻等，我們今天作詩用

的

古韻指平水韻。這些韻書都是隋朝《切韻》基礎上的改編本，所以唐詩押韻也符合宋人編寫的平水韻。

律詩押韻，要求一韻到底，第1句平收押韻可以用鄰韻，但雙數句的韻腳必須是一個韻部的字（一韻到底），否則就是落韻。唐朝人把律詩創作搞成了科舉進士科的考試科目，落韻基本就沒戲了。

所以押韻是重點注意事項之一。

例如杜甫《春望》押的【侵】部，在平水韻中是下平十二部。它和上平的十一真、十二文不是一個韻部。所以今天讀起來挺押韻的

侵

、真字，是不能一起用的。

而且【侵】部一般認為沒有鄰韻，所以首句押韻的話，也只能從【侵】部中找韻腳。

關於鄰韻，可以搜尋一下老街的這篇文章：《學習詩詞創作 不可不知鄰韻通押那些事》。

例如：

國破山河在，城春草木深。【下平十二侵】

感時花濺淚，恨別鳥驚心。【下平十二侵】

烽火連三月，家書抵萬金。【下平十二侵】

白頭搔更短，渾欲不勝簪。【下平十二侵】

王力先生的《漢語詩律學》中，根據每個韻部字數的多少，把各韻部分為4類：寬韻、中韻、窄韻、險韻。【侵】這個韻部的常用字不多，屬於中韻：

侵尋潯臨林霖針箴斟沈心琴禽擒衾欽吟今襟［衿］金音陰岑簪［覃韻同］壬任［負荷］歆森禁［力所勝任］祲喑深琛涔駸參［參差］忱淋妊摻參<人參>椹郴芩檎琳蟫愔喑黔嶔沉《平水韻·下平十二侵》

回到本段第一句：假如第一句是仄起平收的句子……。。，也就是中仄仄平平，詩人就必須在【侵】找一個字作韻腳。

例如：國破山河在，仄仄平平仄，改為仄仄仄平平：國破自悲吟。

國破自悲吟【下平十二侵】 ，城春草木深。【下平十二侵】

感時花濺淚，恨別鳥驚心。【下平十二侵】

烽火連三月，家書抵萬金。【下平十二侵】

白頭搔更短，渾欲不勝簪。【下平十二侵】

需要注意一點，平收的五律，後三句重複第2、3、4句，第五句和第一句不是同一個句式，而是和第六句相對的那個句式。

一般認為，律詩（近體詩）只押平聲韻。仄韻詩，都歸類為古體詩。

三、黏連

雖然五律在唐朝成熟，但是在南北朝的齊梁

陳

時代，可以見到不少類似五律的作品。只是他們的這些“五律”大多有一個問題，失黏。

失黏，就是沒有黏連。舉例來說，首聯的下聯第2字，要和頷聯的上聯第2字，平仄一致。例如：

城春草木深。感時花濺淚，春與時都是平聲。

同理，頷聯的下聯第2字，要和頸聯的上聯第2字，平仄一致，例如：

恨別鳥驚心。烽火連三月。別、火，都是仄聲。

同理，頸聯的下聯第2字，要和尾聯的上聯第2字，平仄一致，例如：

家書抵萬金。白頭搔更短。書、頭，都是平聲。

黏

連這一規則，南朝人作詩大多不知道遵守，例如庾信 《詠畫屏風詩 九》，就是失黏的五律，首聯頷聯失黏，頷聯頸聯失黏 ：

徘徊出桂苑，徙【倚】就花林。

下【橋】先勸酒，跂｛石｝

始

調琴。

蒲｛低｝猶抱節，竹【短】未空心。

絕【愛】猿聲近，唯憐花徑深。

也有詩人無意中符合，例如梁簡文帝蕭綱的《登板橋詠洲中獨鶴詩》：

遠霧旦氛氳，單飛才可分。

孤驚宿嶼浦，羈唳下江濆。

意惑東西水，心迷四面雲。

誰知獨辛苦，江上念離群。

黏連真正成為律詩法則，還是在初唐。 初唐詩人元兢在《詩腦髓》中，提到的雙換頭與單換頭，基本就是對於黏連的描述。科舉考試中，大多考五言排律，黏連成了不可疏忽的律詩法則。

四、對仗

對仗早在《詩經》中就已經存在了，例如：

昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。

古人作駢文，更是滿篇的對仗句。在南朝謝靈運的詩中，可以看出早期對仗的一個明顯特點：

潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。 薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔。初景革緒風，新陽改故陰。池塘生春草，園柳變鳴禽。祁祁傷豳歌，萋萋感楚吟。索居易永久，離群難處心。持操豈獨古，無悶徵在今。《登池上樓》

這首詩需要注意的不是句句皆對，而是謝靈運時期，還沒有平仄四聲的概念。因此他們的詩中，內容是相對的，但是平仄不相對。

四聲的興起是在南朝齊永明時期，永明體詩人作詩開始注意四聲（平上去入），後來四聲二分為平仄，有了平仄相對的概念。

律詩的對仗，除了意義相對，平仄句式也要相對。例如仄起仄收vs平起平收，平起仄收vs仄起平收。首聯的出句，如果是仄起平收，對句就要平起平收，反之亦然。

像梁簡文帝蕭綱的《登板橋詠洲中獨鶴詩》這種早期五律，平仄也完全相對，是

比較

罕見的現象。

我們再舉例一首南朝詩人鮑照《採菱歌》中的第一首：

騖舲馳桂浦，息棹偃椒潭。仄平平仄仄仄仄仄平平

簫弄澄湘北，菱歌清漢南。平仄平平仄平平平仄平

雖然絕句不要求對仗，但是鮑照的這首絕句四句都對仗，平仄相對也符合律詩的要求。

五七言律詩的對仗，要求

中間二

聯必須對，首聯和尾聯可以對，也可以不對。有些特殊的偷春體、蜂腰體都不是正格，可以不用考慮。

對仗要注意避免雷同，句式結構上要避免雷同（例如長擷腰病、長解鐙之病等），意義上也要避免雷同（合掌）、前2字避免詞性結構一樣（如四平頭）。頷聯與頸聯要注意情景結合，儘量避免都寫景或都寫情。

對仗還要注意一點，不要陷入

工對

的束縛，好的對仗，大多是寬對。

結束語

以上講到的四個方面，其實就是老街常說的律詩四要素：平仄、對仗、押韻、黏連。這是創作律詩最基礎的知識。

五律起源比較早，前面提到過，最早的五律在齊梁時期就出現了。這是在齊梁永明體的基礎上，發展出來的詩體，在唐朝法則完備步入頂峰。

初盛唐詩人作詩的時候，還經常出現失黏、失對的現象。如例如李白的《登金陵鳳凰臺》、韋應物的《滁州西澗》、崔顥《黃鶴樓》等。這類現象在大曆以後就很少見了。

律詩的創作規則記住並不難，如同九九乘法表一樣簡單，只是創作時有些難度。但這是學習古詩詞的基礎。

一個古詩詞愛好者，可以不喜歡、不創作律詩，但是不能不懂律詩的這些基礎規則。否則，無法體會到古人的句法、章法、字法的妙處。

@老街味道