漫漫人生路，孤獨困苦無奈，最瞭解包容自己的始終是家人

我們在生活中應當嚴肅還是庸俗？

錫蘭用自己的名字命名主角，呈現他的思考，主角在追求嚴肅和崇高的過程中有些以此為標榜。

他對周圍的一切都有所預設，所以當作家告訴他諾貝爾獎還不如一桶泡腳水時，他所建立的信仰開始崩塌，嚴肅被生活所消解。

01

西西弗斯的神話，影片內司南肯定讀過這本書，因為他說過臺詞：“對荒謬的反抗”。

在這裡略談出現在臨近劇中的相悖鏡頭或者傳遞的兩種相悖資訊。片尾，他吊死在井口。

（自殺） 鏡頭一轉父親醒來，喂完羊後來到井邊，看到兒子司南在搬挪石頭（悖處），他在挖井，而先前的對話中，父親表明他已然不再認為能從那裡面打出水來，也就是他相信了過去村民說的話，放棄了。

但此刻的兒子卻一改從前的漠然和懷疑，父親不再保持相信，他心中卻燃起了希望的火苗。 他一直挖著，直到熒幕上只剩下他挖井的聲音。

他不想停下，因為他仍然冀望自己寫的書野梨樹得到大批讀者的認可，他希望自己因此成為一位作家，知名的作家。

如果被他挖的湧出水來，這股希望之火將變得旺並永恆的燃燒著；即使沒有湧出水來，但他卻不停止挖掘，既生的火苗又怎麼會熄滅呢？

在彷彿是父親的夢境中，鬱郁不得志的錫蘭吊死在枯井裡。而回到現實，父親醒來，發現錫蘭正在枯井裡挖掘。一方面這代表他與父親關係的一層和解，另一方面也是依舊不肯放棄的生活態度。

此時挖掘枯井已經無關土地、對錯，而是錫蘭在理解了父親也曾頹敗後所表達的自己態度。

02

大段的對白與緩慢的長鏡頭並沒有讓這部電影顯得沉悶冗長，太多可以反覆咂摸的臺詞，太多可以relate的情感。在墮落為賭徒之前，父親或許也是這樣一個小鎮文藝青年，憂鬱且高傲地鄙夷著一切，爭論著一切。

所有的心結都融化在安納托利亞高原的雪中，我接受了你，也放下了所謂文青的高傲，接受了無法擺脫的現實宿命。

時間是個輪迴，生命是個深淵，你無水的井，我也要繼續挖下去。

雖然依舊很好，但在本片中我看到了一個更為溫和的、對故土與生活抱有極大深沉的錫蘭導演。其實本片就講了一件事，那就是知識分子之死。

錫蘭藉由男主角與各個階層的對話，探討了與資本、與宗教、與代際以及知識分子本身的無望結局。

最後的挖井在我看來並不是溫情的父子關係，而是一個渴望擺脫父輩命運的青年的絕望。

錫蘭導演的《野梨樹》似乎放棄了他極致的視聽與史詩感的敘事，但可貴的是，他對土耳其社會的洞察與反思從他的影像裡延續了下來。

孤獨畸形和格格不入是獨特本質，當願意放下身段真心認輸妥協融入到生活的環境中去的時候，鮮活的生命也就從螞蟻遍佈的折磨迎來吊死在生活這口枯井的最終結局。

一個人的心死了和屍體沒有兩樣，如同景色極美也可以是地獄，驕陽下如墜寒冰。

03

9/10的內容無聊冗長亦如平凡普通人的真實日常，但就是那1/10的閃光點如此有魅力，無論是爭論的觀點，還是飄來的金句，還是矛盾的爆發，驚詫的瞬間等等，冬眠也是如此。

相信自己有才雖滑稽卻也值得回味，但文藝青年處處碰壁並且對自己產生懷疑的時候大概就離淪為庸碌不遠了。

與錫蘭一樣，我也和我媽以前探討過她和父親的關係，東亞母親都一樣，飽受愚昧的父權體質禁錮，遇到事情總是既來之則安之，片中的母親重回16歲還是願意嫁給他嗜賭的父親，我媽何嘗不是，即使我爸如此地爛還是毫無怨言地接受他的錯誤，“至少你爸不黃賭毒不打你，你看看其他人的爸爸，你爸已經夠好了。”

這些永遠用最壞的衡量一個已經夠爛的人的話語，永遠一套自我矇蔽的思想體系。

不過好在電影有了還不錯的結局，至少錫蘭的父親是有理解錫蘭的，也坦誠地告訴自己的兒子，是的，我以前就是做錯了，我失敗了。

最後一組鏡頭真的太妙了，用井的構圖來錮住井上的兒子和井上的父親，寓意著二人關係的和解，父與子永遠逃不開血濃於水的關係。

重回我媽的16歲，我一定要讓她知道她可以有更好的人生，即使沒有我的存在。

活脫脫的小鎮文藝青年生活現狀，一邊憤世嫉俗，一邊妥協向前，理想在別處，現實在眼前。

早年看過導演的《遠方》印象很深，看他的電影總覺得是活生生擷取現實中某人的真實生活記錄，沒有跌宕起伏，沒有劇本感，有的只是只是困在生活裡某一個平凡的人，不管是妥協還是抵抗，都只能泛起一波漣漪後歸於平靜的沉默。

雖然依舊很好，但在本片中我看到了一個更為溫和的、對故土與生活抱有極大深沉的錫蘭導演。

其實本片就講了一件事，那就是知識分子之死。錫蘭藉由男主角與各個階層的對話，探討了與資本、與宗教、與代際以及知識分子本身的無望結局。

最後的挖井在我看來並不是溫情的父子關係，而是一個渴望擺脫父輩命運的青年的絕望。

錫蘭導演似乎放棄了他極致的視聽與史詩感的敘事，但可貴的是，他對土耳其社會的洞察與反思從他的影像裡延續了下來。

謝謝觀賞，關注我，帶你瞭解更多娛樂故事！

想了解更多精彩內容，快來關注老娜入定