《兄弟》這本書描述了怎樣的荒誕現實呢？

活著——福貴

活著——家珍

許多人知道餘華是因為《活著》這本小說，這部堪稱90年代最偉大的作品讓大眾認識了福貴這個人物，他歷經坎坷，蹉跎一生，偶有溫情也被一次次死亡撕扯得粉碎，最終只剩下一位滄桑的農夫伴隨著一頭老牛在陽光下靜靜回憶。這是一部看似平淡卻悲愴的作品，那種種現實讀起來讓人彷彿心裡壓了石頭，悲傷似毒藥慢慢在全身的血管中流淌，排遣不盡，抑鬱難忍。

而《兄弟》這本卻有很大的不同，文字更加的裸露、粗俗、色情，語言大膽放縱，肆意宣洩，我甚至能感受到餘華在寫作時候的激情和歡樂。

《兄弟》分為上和下兩部，上篇主要講述文革中的故事，那是一個精神狂熱、本能壓抑和命運慘烈的時代，下篇講述改革開放至現代的故事，這是一個倫理顛覆、浮躁縱慾的時代，連線這兩個極端時代的兄弟二人李光頭和宋剛，他們的命運，他們的悲喜，就在一個個故事中鋪陳開來。

上部以14歲的李光頭在廁所偷看五個女人的屁股開篇，滑稽連貫，一下子就吸引了讀者，接著引出14年前同樣因偷看女人屁股掉進糞坑淹死的他的親生父親，同一天李光頭出生，和母親相依為命，在別人的唾罵生中成長直到繼父宋凡平的出現，讓這對終日低頭躲藏無臉見人的母子可以昂頭走在大街上，與此同時，宋凡平有了長他一歲的同父異母的哥哥宋剛，他有了夥伴，有了依靠，也有了驕傲。只是一家人享受幸福溫馨的時光非常的短暫，僅僅一年後，文革來臨，地主遭打壓迫害，宋凡平慘死，在兄弟倆親眼見證下被活活打死，那副場面讓我哭的太難受，母親為了把倆孩子養大，又苦苦撐了7年，這個普通的女人在給了兄弟倆深深的愛之後病死，留下兩兄弟相依為命。

這八年間，痛苦可見，“文革”把人的醜陋和邪惡釋放了出來，但也正是此時，人的善與美也被激發出來，在最暗的深處，你會看到人性的美最耀眼的閃亮著。

對於兄弟倆，那時候幸福和快樂也是如此的簡單，被打，被罵，父母慘死，被嘲笑，被戲弄，他們咬牙相互扶持走了過來，無論如何都要活著，可是為什麼活著？憑什麼活著？因為他們有彼此，因為宋剛翻山越嶺送來的大白兔奶糖，因為被打時李光頭擋在宋剛的前面，因為他們互相給的希望。

下部講述改革開放之後的故事，以李光頭玩弄女人開篇，他縱慾，濫情，因為此時的他抓住了改革開放的好時機，下海經商創業，成為了鎮上的富翁，名譽、財富、地位，該有的都有了，該得的富貴病也都得了，該睡的女人也都睡了。可他同父異母的哥哥宋剛，卻恰恰相反，他在國有企業一直老老實實兢兢業業，直到下崗潮到來，他才發現自己面臨這個變化巨大的社會是如此無能為力，貧瘠、艱難的生活讓原本善良有尊嚴的宋剛感受到了前所未有的挫敗感，這是在他幼年時候不被看做人那時候都未曾有過的，因為對比，因為有無數的人富起來了，因為道路寬了，跑汽車了，因為穿西裝了，住樓房了，可是宋剛依然什麼都沒有，唯有她。沒錯，正是她，林紅，讓幾年前兄弟兩人反目成仇，走上了相反的道路，從此視若罔聞，一個成了富豪，一個落魄寒酸至此。

在他們成長的這個時代，物慾橫流，荒誕的事實越來越強烈，人們被突如其來的改變驚的忽略了太多寶貴的東西，“我們在荒誕中生活的太久，已經麻木了”。

這就是餘華，專注於批判現實主義的作家，他曾說過“如果一個作家只關心自己的創作，不關心社會，不關心自己所處的時代，不關心別人的生存，這樣的作家不可能寫出觸及社會現實的作品

而《兄弟》這部作品，談不上是現實主義，它甚至荒誕，可是荒誕有時比真實更加有力度的貼切現實，是以超現實的手法來展現現實，而不是遠離。

其次，語言的表現更加細膩充分了許多。當敘述的每個細節都充分時，閱讀的快感會更加強烈和刺激。“失控是一個作家最好的寫作狀態”我在這部小說中感受到了，有“回收式”，但更多的“開放式”，可能處在一個放肆的時代吧。