出唐入晉，悟化一家

楷書從漢末由隸書去繁化簡，經兩晉，南北朝至唐達到鼎盛！我們初學書法也大多從唐楷入手！學歐柳顏較多，直至今日很多成名的書法家依然冠以某某體書法家稱號，譬如這是歐體大家xxx，那是顏體大家xxx，究其原雖冠以大家稱謂，但仍匍匐於真正的大家腳下，誠然偶有改動但也算不上創新！即無脫胎亦無換骨！

另外還有一類書家楷書寫的很棒，但是行、草書就拿捏不準了！這是什麼原因呢？

今人由唐楷入行作品

個人以為大致有三方面原因

其一：時代的大背景，漢末，三國，兩晉是楷書從隸書轉型過渡至成熟時期，此時王羲之的《黃庭經》已完全脫離隸意，而行草書一直伴隨著篆、隸的行草寫法到二王時期達到輝煌鼎盛！（隸有行草隸，篆有行草篆，東晉王羲之把行書推向前無古人後無來者的頂峰）

王羲之《黃庭經》

其二：筆法，楷書進入聖唐以後，政治，經濟相對處於一段比較穩定繁榮的時期，此時的文人，書家對楷書加以修飾，由側、中鋒變中鋒為主，藏頭收尾華飾成分增多！誠如唐詩由古詩經、漢賦、樂府加以昇華，增設壁壘講究對仗工整，合轍押韻，而形成藝術水準更高的近體詩—格律詩，

歐體筆法

其次：字形大小區別！唐之前字形較小，多為經書抄作、書札來往、文人雅集！（北方魏碑除外）而唐之後在皇帝大力推崇之下書法訴求面甚廣，藝術形式複雜多樣，字形也變得大了起來！既然是寫大字那就盡顯中鋒了，中鋒運筆遲滯生澀方顯沉渾力道！

顏真卿大字《麻姑仙壇記》

因此我們大多數人雖從唐楷入手倒算不上錯！習之逾久再入行草不免羈絆於唐楷的那種規矩束縛，那麼怎麼才能逃離出楷如行、入草呢？學唐楷可識結構，後知規矩，待熟練後不妨嘗試由晉楷入行，入草大有裨益！今人多寫大字而又能出唐入晉，酌以悟化必成一家！

本人書寫的對聯