八尺大漢吼蘇詞，小家碧玉哼永調，蘇軾和柳永詞小比

蘇軾與柳永都是宋代文壇上兩大詞人。在詞的發展史上，他們都做了重大的貢獻。

柳永是創用詞調最多的一個詞人。在柳永之前，一直都是風花雪月的小令，是柳永開闢了長調在詞史上的境遇。目前流傳下來的詞牌名有800多個，其中有150多個都是柳永首創或首次使用的。柳永不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味。他著力將筆調伸向平民婦女的內心世界，透過通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調，為他木訥訴說心中的苦悶憂鬱。柳永的詞，表現出市民大眾化的特點，因此他的詞也廣為市民群眾所喜愛。

婦女之友——柳永

蘇軾繼柳永之後，對詞體進行了全面的改革，最終突破了詞為“豔科”的傳統格局，提高了詞的文學地位，使詞從音樂的附屬品轉變為一種獨立的抒情詩體，從根本上改變了詞史的發展方向。蘇軾出現以前，詞的內容受傳統念束縛，侷限於溫柔的豔情範圍之內。蘇軾衝破了晚唐五代以來專寫男女戀情、離愁別緒的舊框子，擴大了詞的題材，提高了詞的意境。蘇詞既向內心的世界開拓，也朝外在的世界拓展。不同於晚唐、五代文人詞所表現的狹小的生活場景，蘇軾不僅在詞中大力描繪了作者日常交際、閒居讀書及躬耕、射獵、遊覽等生活場景，而且進一步展現了大自然的壯麗景色。

蘇軾

雖然蘇軾和柳永都對詞的發展做出了重大貢獻，兩人都有變革精神。但是從總體上看，他們的詞風上又表現出明顯的不同。

蘇詩的詞內容廣闊，風格多樣，而以豪放為主，筆力縱橫，具有浪漫主義色彩，他將北宋詩文革新運動的精神，擴大到詞的領域，掃除了晚唐五代以來的傳統詞風，開創了與婉約派並立的豪放詞派。柳永的詞坦率自然，沒有矯揉之作，他的詞充分運用現實生活中的日常口語和俚語，表現的生動活潑，讓市民覺得親切的同時又易於理解接受。

柳永詞作

俞文豹的《吹劍錄》中有這樣的記載：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問：‘我詞何如柳七？’對曰‘柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌“楊柳岸曉風殘月”；學士詞須關西大漢，銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”。’東坡為之絕倒。”

幕士的回答雖有吹捧蘇軾之意，但是也表現了蘇軾的詞風和柳永的詞風的不同點，蘇軾的詞偏向陽剛，柳永的詞偏向陰柔。

蘇軾詞作

蘇軾的詞豪邁奔放，氣勢磅礴，需八尺漢子，大聲吼出；而柳永的詞情感細膩，悽清柔美，需小家碧玉輕聲哼出。若是八尺漢子和小家碧玉換了位置，則會顯得不倫不類。

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