還能找出比周迅更會演愛情戲的女演員嗎？

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等了好久，周迅和黃磊的新戲《小敏家》今天終於開播了。

作為《橘子紅了》的忠實觀眾，看到劇裡已經be的cp，十幾年後再合作，有一種微妙的感動。

雖然劇裡他們一個已經升級成了十幾歲孩兒的媽，另一個被生活錘打得日漸圓潤，可這中年人平平無奇的“第二春”，仍該死地令我上頭。

中年人之間還配談愛嗎？

和《橘子紅了》裡充滿戲劇性的的愛情磨難相比，《小敏家》裡周迅和黃磊的愛情線則要現實許多。

周迅飾演的劉小敏，是一個離異有娃，但大部分時間都獨自在大城市生活的中年女性。

她事業發展得不錯，在醫院裡是產科主任護士，專業水平過硬；雖然有娃，孩子大部分時候待在老家，不需要她日常照料。有點兒愛美，平時打扮得很精緻，家裡也收拾得利落。

而和她談戀愛有一年的陳卓，情況和她差不多，離異帶娃，生活水平卻也不算差。

這段看似條件相當彼此匹配的感情，開始卻是躲藏的。

小敏發現媽媽帶著兒子來看望，不願讓兩人知道陳卓存在的她，謊稱送自己回家的陳卓是網約車司機。

進家門之後更是一頓收拾陳卓落在自己家裡的東西，像極了大學時期被輔導員突查，於是緊急打包“違禁物品”的樣子。

這個舉動令人啼笑皆非，我卻品出了一點中年人戀愛的心酸。

和年輕時的不顧一切相比，家庭、孩子都是更需要考慮的因素，一段關係的開始和公開，他們往往處理得更謹慎。

尤其，小敏和陳卓之間，還有著複雜的人際關係。陳卓的前妻和小敏是曾經有過不愉快的老同學。目測後面，還會出現一大波前現任共同在場的修羅場。

聽起來這段中年人之戀頗有點曲折drama，可實際上，劇裡兩人愛情線的質地是澄澈又輕盈的。

他們有愛情原始的熱烈，兩個人的一週年紀念日，因為小敏母親的意外到來而被迫中止了慶祝。可在處理完家庭的瑣碎後，兩個人還是在樓下的小區開啟了一次浪漫的約會。

後備箱掛起的小彩燈，準備好的香檳與高腳杯，還有一大籃紅豔豔的玫瑰，陳卓用的小心思不比年輕人少。

兩個人坐在後備箱上，一起自拍錄下對未來的期待，陳卓偶爾說些稍顯肉麻的情話，那種黏糊糊又甜津津的氛圍。完全超出了一些電視劇對中年人談戀愛的刻畫，就是搭夥過日子的刻板。

誰會不喜歡這樣的愛情戲呢？有出於荷爾蒙的熱烈，也有被生活打磨過後的分寸和體貼。

那一籃子玫瑰，小敏帶回家怕被家人看到，陳卓帶走又擔心女兒起疑，於是玫瑰被放在了小敏家樓下的單元門口，一個合適不過分的距離。

更妙的是，第二天早起買菜的小敏媽媽，看玫瑰太好反而撿回了家中，於是這籃子玫瑰又回到了它應該存在的地方。

恰如小敏和陳卓這段中年人的愛情，在現實的調子裡更有輕快浪漫的底色。因為在談論複雜的現實條件之前，愛的本質仍舊是純粹的。

在看《小敏家》之前，我沒想到，能看到周迅演出這樣的中年愛情戲。

40+的周迅，依然是情感戲的“王者”

和周迅合作過很多次的李少紅，對周迅有一個很經典的評價：她是靠演戲和戀愛去認識世界的。

這話不僅被周迅本人認證過，也符合很多觀眾對周迅的印象，她就是觀眾眼裡“愛的精靈”，敢愛能愛會愛，她的情感戲，能把愛情裡最令人膽顫的部分演出來。

年輕時她格外會演愛情裡的瘋狂和熱烈，《蘇州河》裡的牡丹，一個被愛人背叛而選擇跳河結束生命的任性女孩。她帶著恨告別愛人之前，說得卻是“會變成美人魚來找你”，眼神裡仍舊保留著滾燙滾燙的愛。

而到了《李米的猜想》，她演一個對失蹤的前男友念念不忘的落魄女人。

在對愛人日復一日的等待裡，這份愛被時間消磨地脆弱又堅韌，李米的暴躁和焦慮全都是在絕望裡積累出的對愛的渴望。正是她如同執念一般的對愛的相信，才讓最後十五分鐘成了關於愛情的經典。

周迅年輕時對愛情的演繹，和她本人的戀愛經歷形成了一種互文般的對照。但這份對愛的感知，並沒有隨著年紀的增長被歲月磨平，反而在時間的發酵裡有了更醇香的味道。

前兩年她演《如懿傳》，把那種困守婚姻圍城的彆扭與掙扎演得刻心入肺，不再只是擷取愛情裡鮮活有生命力的片段，她演愛情的自然衰落，平淡又悲切。

前不久的《功勳》，裡面的感情戲只有蜻蜓點水般的戲份，那種與愛人相守的溫情，憑几個往來對視，就演出了被生活軟化過的一份相守。

而劉小敏的感情戲，和她之前的角色都不太像。

小敏不是個生活有大起大落，情緒需要大喜大悲的女人，雖然有點精緻自我，可她卻是紮紮實實被困在生活瑣碎裡的中年女人。要為孩子的高考操心，要面對自己親媽偶爾的八卦和嘮叨。

這樣的角色和背景，感情戲稍不注意就會陷入擰巴的困境。可難得的是，周迅的演繹給了劉小敏一份“愛的自我”。

她和陳卓相處時常常會有些處理得很好的小細節，微信聊天時收到陳卓的“情話”，會有分寸感剛剛好的嬌羞。

發現陳卓沒收拾好自己家裡他留下的“最重要的東西”，會特地拍照發給他，埋怨的語氣配上的是似喜還嗔的表情，戀愛帶給小敏的那份自由和快樂，這些細節反而更能說明。

而且，前兩集我覺得最棒的一個處理是，小敏對自己和陳卓戀愛關係的隱瞞，固然有因為家庭、孩子等種種現實的考慮，但更重要的是，她對這份感情有一個自己的評估。

在妹妹問到何時公開的時候，她的猶疑和思考，下意識的眼神避讓，都是因為她對這段戀愛的狀態還有所保留。她的不願公開，不是困於現實的不敢不能，而是她從情感上做出的不願。

在這段感情裡，看似一直被動接受陳卓熱情的小敏，其實才是那個真正把握住主動權的人。也正是這些演繹，讓劉小敏和陳卓的戀愛線，跳出了刻板慣常的中年愛情線，周迅更給這段愛情戲帶來了輕盈又舒服的加成buff。

沒有被偶像化得不切實際，也沒有在柴米油鹽裡失去了愛情的推拉有趣，能在容易落俗的設定裡把中年愛情戲處理成這個水平，還能找得出比周迅更會演的女演員嗎？

戀愛自由的可貴，她們呈現了

回到文章開頭的那個問題，中年人之間還配談愛嗎？

過往電視劇裡的中年愛情，日子總是圍著孩子、房子、票子打轉，在談愛之前，更願意去談今天的菜價、孩子的課外輔導班，哪怕兩人獨處也早處成了親人。在刻板的刻畫裡，愛在生活裡的順位排序是要往後靠的，是生活裡不實用的奢侈品。

哪怕在《小敏家》這個專屬於中年愛情的故事裡，陳卓都會說“沒想到，咱倆這年齡還能談次戀愛”。

所以，我格外覺得周迅和劉小敏這個角色的可貴。因為她們的表現，給出了這個問題的另一種答案，那就是追求戀愛自由的可貴。

什麼是戀愛自由？是像戀愛小天才一樣“萬花叢中過”嗎？是想愛就愛，不想愛就拍拍屁股走人嗎？都不是，數量上的多少和對待感情的隨心所欲，只是低境界的慾望滿足。

戀愛自由的最高境界，其實是熱愛自己，熱愛生活，讓自己隨時隨地擁有愛別人和被愛的能力。

劉小敏對自己的妥帖，全都是看得見的，工作上從不參與同事對病人的八卦，不給自己招惹無故的是非。生活細節上對自己也從不懈怠，塗自己喜歡的口紅，穿衣打扮上精緻舒適。

在和陳卓的這段感情裡，陳卓給她再熱烈的愛，她都能接得住，從沒有畏縮的姿態。

至於周迅，關注她的朋友會清晰地感受到她這幾年的變化。

曾經常被角色悲情人生困住的她，這幾年很少再去演一些痛徹心扉的悲劇，她會願意去演繹一些沉澱得更深，也更有能量的故事。從《你好，之華》的溫情治癒，到《功勳》裡徹底把自己藏進角色。

在演技綜藝因為種種話題頻繁上熱搜的這兩年，周迅選擇默默去做了《今日影評·表演者言》，和那些用心演戲的演員，一起聊聊表演。從易烊千璽到黃渤，她對談的人物豐富不侷限，試圖去探尋表演的初心。

她也不抗拒其他綜藝，但全都是和老朋友一起，和黃磊在蘑菇屋做飯閒聊，回望20年前彼此年輕時的模樣；和阿雅一起去認識新朋友和感知這個世界的角落，去豐富自己的生命體驗。

她找到了如何讓自己活得更舒適的方式。

所以她在《小敏家》的宣傳特輯裡說出那句“任何年齡段都可以去戀愛”，才會讓人覺得懇切又動容，因為她自己就是這句話的堅定踐行者。

和前夫平靜地結束婚姻，“祝安好”是給彼此的尊重和體面，哪怕外界沸沸揚揚，也從來不消費關於自己的離異話題。

再戀愛也不遮遮掩掩，被八卦媒體拍到之後爆料也不care，不主動去製造和貢獻話題，在當下能感知到開心更重要。

在女明星對少女人設趨之若鶩的今天，離婚後坦然自若演離異女人的周迅，顯得格外灑脫和自在。

周迅和劉小敏的身上，都呈現出了“愛自己”的結果：那就是擁有可控的情緒自由，精緻又妥帖的狀態，和真正自信又堅韌的眼神。

看到這樣的中年女性談戀愛，會覺得愛情沒有給她們造成過度的消耗，反而成了補全她們精神世界的養分，讓她們擁有勇敢愛，也可以放手愛的勇氣和能力。

讓我看到，中年女性在面對婚戀這個永恆的話題時，真正的理想樣子。

E姐結語

愛情這個詞，在國產影視劇裡好像天然地屬於年輕人，她們熱烈鮮活，狗血與真實齊飛，追求驚天動地又想擁有細水長流，不知疲倦般在男男女女裡去求得一顆慾望和情感交織的果。

在上至四海八荒下至小小校園的影視劇世界裡，中年人對於愛情的表達卻是失語的，她們不被看見，是年輕人戀愛裡的背景板，是家長裡短裡才會出現的調味劑。可明明，她們也有對愛的訴求。

所以，我格外喜歡《小敏家》的slogan——“婚姻無法定義我們的生活，愛可以”，不必把中年人的愛情和婚姻捆綁，她們自有一番天地和故事。

也格外喜歡周迅這樣的女演員，在看客調侃的“離婚自由”裡，明白和追求真正的戀愛自由。在娛樂圈這樣複雜的名利場裡，卻義無反顧地奔赴真正的煙火人間，在入世和出世之間找到她自己的平衡。

常說永遠可以期待周迅的下一個角色，但這一次，我想說不只是角色，同樣也期待周迅在下一個人生階段，會活成什麼樣子。

今天的深夜話題是：

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