只有我一人被膩到了嗎？《流金歲月》改名叫《拜金歲月》得了

就算不為亦舒鼎鼎大名，《流金歲月》也是必追的。剛開場時確有現象大劇的氣勢，演員一字排開，除了劉詩詩演技略有些掉線，其餘哪個不是戲精？

藝綻君騰出整個週末打算一口氣追平，可看到一半就被膩住了，說這部劇近乎完美地躲過了亦舒原著氣質已是大大的厚道了。亦舒就地變瓊瑤，到頭來，所謂雙女主居然是改頭換面的加量份瑪麗蘇，《流金歲月》改名叫《拜金歲月》似乎更切題。

不能怪演員，戲裡戲外她們都已盡力。

戲裡，倪妮的表現足夠驚豔，多年“毯星”的風評被她一個邁腿上摩托的動作，就利索地甩掉了。

各種哭戲和小情緒都很到位，再加上朱鎖鎖的人設清晰，沒小女生那些扭扭捏捏的磨嘰勁兒，自帶觀眾緣。

雖然劉詩詩的演技依舊沒什麼長進，但在這部劇裡並不太影響觀感。試問如今還有哪位女演員，能輕輕鬆鬆演出富足三代的閨秀氣。當年李安為《臥虎藏龍》選角，玉嬌龍好難找，他一心想尋位大家閨秀不得，選中章子怡後調教了好幾個月，終是無奈把玉嬌龍的人設給改了。人美路子野的朱鎖鎖不是非倪妮不可，但匹配蔣南孫的，恐怕獨有劉詩詩了。

戲外，兩位美女也蠻有職業精神的。電視劇沒開播就開始瘋狂營銷“閨蜜情”，在各種場合做到足量加贈。時尚盛典上賣姬的那一幕，不知道直男觀感如何，身為直女的藝綻君只當是時尚圈的行為藝術欣賞。不然，實在沒法解釋倆直女嘟嘟嘴玩親親到底啥意思，一個還有夫有子，倪妮的笑……唉。

蔣勳先生說，美是一種看不見的競爭力。藝綻君斗膽接一句，美是競爭力沒錯，但它絕不是生產力。“為妮寫詩”再美，放電視劇裡看十幾集也夠夠的了，撐不起前後打臉的拉胯劇情+經典瑪麗蘇套路，這更不是好演員能救起來的。

從走味兒的閨蜜情發展到朱鎖鎖和葉謹言的祖孫CP，編劇秦雯大概是女人皮男人心，不然怎會讓這故事處處都透著老男人看美女的眼神，還和《我的前半生》如出一轍，認定女人有所成就全得靠男人。

以前孫儷因為演過不少大女主戲，從《甄嬛傳》後就被業內揶揄為：她的戲，永遠是一個女人和三個男人那點事兒。去年，娘娘徹底落地演了《安家》才走出魔咒。其實在《羋月傳》《那年花開月正圓》裡她的角色也都是認認真真搞事業，卻難免被詬病，這說明不是演員本身的問題，實在是觀眾被瑪麗蘇套路太久，膩歪了。

《流金歲月》給雙女主配齊六個男人，一人三個不多不少。朱鎖鎖有楊柯、謝宏祖和葉謹言，蔣南孫那邊看到現在是章安仁、王永正和李一梵。

說起來，朱鎖鎖最好看的那部分戲是她在弄堂裡的生活，和市井氣的舅媽周旋，被假扮富豪的司機馬師傅輕易就騙上手，只因為她太迫切想離開寄人籬下的生活。後來得知馬師傅是葉謹言的司機，送她的禮物都是公司公款買的，要退回，朱鎖鎖小受打擊，但馬上想到可以用退禮物的契機找葉謹言折算成真金白銀，裡外她是賺到的，又高興起來。

精明如此的朱鎖鎖，遇上葉謹言就變成了傻白甜2。0版……傻白魯，各種魯莽的舉動和之前那個洞悉人情世故的練達小妞判若兩人。葉瑾言收拾了有異心的楊柯正在得意，朱鎖鎖不顧範秘書死命攔著，硬是闖進辦公室給楊柯求情。再不通人情世故的職場新人都會看個眉眼高低吧。朱鎖鎖竟然以自己要和楊柯一起離開公司相逼，氣得葉謹言暴跳如雷。有沒有搞錯？看到這裡藝綻君心裡一百個問號，姑娘你剛從魯國回來的嗎？

後面她對葉謹言動心，更是情不知何起，賺房租的事都丟到三界開外不想了。按編劇的邏輯，葉謹言千里命駕英雄救美感動了朱鎖鎖，前面還鋪墊了送頓外賣當生日禮物這種伏筆，郎情妾意得莫名其妙。

藝綻君寧願是葉謹言把朱鎖鎖當成失散多年的女兒這種老套劇情，也不能接受有錢老男人自覺憑魅力，憑情真意切就能和小姑娘來場純情的忘年戀這種意淫情節。

亦舒原著裡，朱鎖鎖一輩子沒在乎過哪個男人，她是大殺四方的美人，從小過著寄人籬下的生活，缺錢不缺愛，太早識得世態炎涼，才肯低下頭取悅於人，做事卻從不拖泥帶水，因為她的目標很明確——自己賺錢買花戴。

可《流金歲月》裡壓根沒給朱鎖鎖打碎牙往肚裡咽的機會，前有楊柯像老大哥一樣，從買穿戴到讓客戶處處無微不至的呵護，緊跟著就是富二代謝宏祖戀愛腦上身，不僅幫朱鎖鎖賣房，每天也不工作了，24小時圍著這姑娘全方位滿足各種需求，只想讓她開心。

終極大BOSS葉謹言，眼看朱鎖鎖另嫁他人了，還讓範秘書許給她一個承諾，無論今後遇到什麼麻煩事，她背後都有精言集團的支援。好嘛，瑪麗蘇現代版裡，男人各個比皇帝大方。

再說蔣南孫，這個角色原是個妙人，嬌滴滴的外表下有殺伐決斷的男兒氣。男朋友章安仁的前女友袁媛以同鄉的身份到她家蹭吃蹭住，蔣南孫不吵不鬧暗戳戳地使個手腕就把她攆走了。從背景調查到當面鑼對面鼓的談判，總共沒花幾天工夫，淡淡地不著痕跡，臨別時大家一團和氣，放古裝劇裡宮鬥這本事比肩甄嬛。

小說裡蔣南孫有很多名言名句，她說

沒有人愛我也不要緊，我愛自己。

她最得意的是

我一切所有，全靠自己雙手賺來，沒有人拿得走。

可到電視劇裡，為了渲染朱鎖鎖的仗義，編劇大筆一揮就把南孫圓滿自立的貴氣犧牲掉了。蔣家敗落後，一家人都住進朱鎖鎖租的房子裡，南孫毫無障礙地接受了，安安穩穩地住到現在。後面蔣南孫的職場，也得靠男人鼎力相助，李一梵出場時是個研究金融的分析師，半途也得為了蔣南孫跟建築公司打交道。更莫名其妙的是，被南孫多次拒絕，他還是會豁著老臉給離婚後就沒再聯絡的前妻打電話，只為幫南孫的工作鋪路。

全沒邏輯可講，只要編劇敢就夠了。

說到這裡，總覺得《流金歲月》把十里洋場的有錢人圈子拍出了一股《鄉村愛情》味兒，人與人之間毫無距離感，好似一個村裡人人都沾親帶，搶著張羅別人的家事。蔣家要賣房，黛西一個電話葉謹言就來買，租戶不願意搬走，他派手下銷售部經理楊柯親自來談。如果說這還能解釋為商人重利，那蔣南孫出國期間，每天派範秘書給她奶奶送外賣，不打招呼送一保姆來的這種行為，實在是逾矩了，全然不顧蔣老太太的面子。

原著裡，有個情節，鎖鎖住進南孫家，樓下有人來按門鈴，南孫問鎖鎖是誰，鎖鎖不答，抄起手袋便走。蔣太太便對女兒說：“別問太多，她方便說，自然會告訴你。”南孫一開始還沒想明白，說：“老朋友了，問問有何關係？”蔣太太說：“問多了一嫌，老朋友就丟了。”

其實人與人之間的感情到最後，最難得的是守住一份分寸感，所以才有蔣南孫那句關於“最好”的表白

我成功，她不嫉妒，我萎靡，她不輕視。

能做到這兩點，已經是一輩子的知己了，不需要兩張臉黏在一起，有事沒事比個心甜膩一下，太浮誇了。電視劇裡南孫和鎖鎖從沒拌過嘴吵過架，現實裡有哪對閨蜜是這副神仙眷侶的模式？

當初《我的前半生》後半程塌樓，大概沈嚴團隊吸取到的經驗是不要兩女爭一男，到《流金歲月》這兒，男人倒是備足量了，不打架。可依舊是男性視角，總以為女人沒了男人活不下去，一輩子都要在愛情裡打滾，這恰恰是和亦舒背道而馳。

其實女人看女人，傾慕的從來不是她身邊兜兜轉轉有多少男人，而是那份自立與自重。可以出得廳堂，可以入得廚房，全憑自己喜歡，缺錢、缺愛、缺美貌都沒關係，肯拼就能得到，只要底色是南孫的那句話——沒有人愛我也不要緊，我愛自己。

流程編輯：u006