十二藝節｜沒有臺詞的舞劇，如何“吟”出杜甫和蘇軾的名句？

舞蹈節目串詞怎麼寫

作為第十二屆中國藝術節文華大獎的參評節目，舞劇《杜甫》《東坡海南》近日接連登陸上海。同為中國古代文豪，杜甫和蘇軾的思想、人格、追求、成就都蘊藏在他們的詩詞之中。如何用既不能言又不能吟的舞蹈藝術來表現，成為了創作的難點。

圖說：《東坡海南》劇照 資料圖 新民晚報記者 郭新洋 攝

舞由心生，尋找共鳴

相比於去年上海國際藝術節上的演出，此次的《東坡海南》有了不少改動。其中，“東坡”獨舞部分的增加使得整部舞劇對詩詞的剖析更加深入，情感也更加濃郁。在《水調歌頭·明月幾時有》的片段中，“東坡”先與妻兒在夢中共舞，而後燈光驟滅，音樂忽變，妻子“王弗”與兒子“蘇過”與群舞一起“消失”，只留“東坡”一人對月起舞。“不知天上宮闕，今夕是何年。”在旁白的伴隨下，對故土濃烈的思念從舞者孤獨而又狂放的旋轉中傾瀉而出，感染了不少觀眾。

圖說：《東坡海南》劇照 資料圖 新民晚報記者 郭新洋 攝

飾演“東坡”的青年舞者孫科說，他的舞並非只是肢體的語言，更是由心而發。孫科今年29歲，從11歲起，他便離開故鄉山東青島，到北京求學。18年來，學習、排練、巡演排滿了他的日程。每年只有春節，他才能陪在父母身邊。“回家的時候，媽媽都捨不得讓我做一點點家務。她心疼我從小在外漂泊不容易，我也時刻掛念著他們。”這種思念的情緒，被孫科融進《水調歌頭》的舞蹈，與九百多年前蘇軾的心情形成一種共鳴。“詩是詩人宣洩情緒的方式，舞則是舞者表達情感的形式。雖然‘舞不能吟’，但表達的內容卻可以相通。”

跳脫文字，一解詩意

“我們每一處都在展示杜甫的詩，卻又沒有一處是具體的哪首詩。”《杜甫》的總導演周莉亞認為，舞劇表現詩詞的重點，不在詞句，而在詩意。

圖說：《杜甫》劇照 資料圖 新民晚報記者 郭新洋 攝

杜甫的詩，有“詩史”之稱。從早年遊歷時“會當凌絕頂，一覽眾山小”的壯志，到《麗人行》裡楊家兄妹驕縱荒淫的生活，再到“朱門酒肉臭，路有凍死骨”的尖銳社會矛盾。他的筆下，記錄著安史之亂前後唐朝由盛轉衰的過程，包含著悲天憫人、憂國憂民的胸懷。周莉亞從中截取了最重要的片段搬上舞臺，還原相同的詩意。“車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。爺孃妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。”《兵車行》中杜甫透露出的同情和無奈，則以戰車無情攆過舞者的方式表現。“這部劇不以敘事為線，而是以杜甫內心的變化為線。它是寫意的，呈現的是杜甫眼裡的世界，帶有他強烈的個人情感。他沒有真的被車輪攆過，只是拯救不了為戰爭所苦的黎民，他的內心就如被車輪攆過一般痛苦。他的詩意，正是為抒發情感而生。”也正因如此，越是瞭解杜甫的觀眾，越能在劇中讀出更多的詩詞。

圖說：《杜甫》劇照 資料圖 新民晚報記者 郭新洋 攝

當最終慕，出現在杜甫人生中的皇帝、貴妃、權臣、妻兒、百姓在臺上依次走過，像是讓人一同感受他臨終前對此生的回憶。前景的幕布上流動起一篇篇狂草，陪伴杜甫一生的詩意便也在觀眾心中激盪起來。（新民晚報記者 吳旭穎）

>>>專題推薦：第十二屆中國藝術節