啟功酒後作品，竟然寫出柳楷神韻，不同於“啟功體”，筆筆驚豔

一提到啟功，我們就聯絡到他的“啟功體“，的確，他的”啟功體“獨步書壇，別開生面，自成一體，深得網友們的喜愛，可是，細心的朋友們可能也會發現，啟功先生在1972年60歲生日所寫的書法作品，竟然不是傳統意義上的”啟功體“，而寫得還非常小心翼翼，不但不是傳統的”啟功體“，而且還非常規整，工穩，一筆一劃，寫出了柳楷的神韻，線上條處理上卻沒有了明顯的粗細對比，而顯示出一種很奇特的現象，那就是粗細均勻，這在啟功的書法上是很少見的，原來這幅作品出自啟功先生60歲生日之作，酒後所寫，既然是酒後所寫，應該寫得更加奔放才是，可是在其字跡上卻透露出一種格外的小心翼翼呢？

聯想1972年，我們就自然能夠得到答案了，原來那是一段特殊的歷史事情，雖然啟功先生是酒後之作，本應該是寫得更加個性，更加自我，更加有”啟功體“的特質，可是這些卻都沒有，唯獨有的就是這樣的工穩，規範，而且嚴謹，可見現實讓酒後的啟功更加清醒了，這幅作品也成為啟功人生中最為有別於”啟功體“的作品，讓後來人見識了不一樣的啟功先生。

從這幅作品上看，用筆上更加深入唐，始終有唐楷的神韻，尤其是有柳楷的筋骨，可見他對柳楷的拿捏還是十分精準的，點畫上更加硬，而缺乏了瘦，傳統的瘦長在這幅作品中也不見了蹤影，反而線條上更加均勻了，尤其轉折之筆，非常乾脆利落，有歐楷的險絕之象，可見啟功先生對唐朝的楷書也是深諳其道的，雖然是在半醉半醒的狀態下所寫的，但是，卻寫出了別樣的韻味，可見大咖就是大咖，能夠將書法遊刃有餘地駕馭，從這幅作品上我們也可以看出，撇筆更加長，這是最為突出的特點，顯得更加舒展飄逸，增添了一絲靈動之感，有一種躍躍欲飛的感覺。

從通篇來看，酒對啟功還是有一定的迷惑作用的，在書寫的時候還漏掉了不少的字，後來又新增上了，可見，啟功先生的酒後作品也非常有味道的，分享你的看法和見解。