百變褶皺——褶皺的時裝藝術

褶，是服裝成衣工藝中的常見手段，是衣裙按照一定規律摺疊所產生的紋痕。皺，是因服裝面料表現緊縮和揉捏而成的自然或隨意的紋路。褶皺是服裝設計中運用較多的設計語言，它使服裝顯得更有內涵、更生動活潑。

一、褶皺的前世今生

1、古埃及時期

公元前3000年前後，在古埃及的皇室成員中曾經流行這一種純粹由定型褶製作而成的服裝，叫做kalasiris，它通常是一整塊帶有定型褶的絲綢面料。

2、古希臘時期

褶皺的應用在古希臘時期得到了蓬勃發展，古希臘服裝中的褶皺已成為一種歷史文化符號為人們所熟知，並被當代設計師所繼承和模仿。

3、義大利文藝復興時期

公元300年左右，隨著古埃及和古希臘時期的結束，褶皺也進入了一個沉寂期。直到義大利文藝復興時期，由於義大利人對古代希臘文化的崇拜與復興，重新引發了人們對古希臘服裝的興趣，褶皺也因此在這個時期再次得到發展。這時候的褶皺，主要出現在女式的襯衫或者襯裙上。

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4、洛可可時期

18世紀的洛可可時期，出現過一款獨一無二的，飄逸而柔美的裙子，叫做Fling Gown。

5、現當代時期

20世紀以來，以法國為代表的歐洲，繼義大利文藝復興後，再次對古代文明，尤其是古希臘和古羅馬文明產生巨大興趣，這種興趣一直蔓延到服裝設計領域。很多設計師的設計靈感都是來自於古希臘的服裝。褶皺重新大放異彩，不同年代、不同國籍的服裝設計師紛紛將褶皺作為一種具有獨特個性的服裝表現形式，形成了一系列具有代表性的作品。

二、褶皺的價值意義

褶皺作為服裝造型的一種手段，主要目的是增加服裝的審美情趣，表現著裝形式的多樣性。從平面到立體，褶皺的不同表現貫穿於從面料的設計到服裝的造型變化的整個過程，在服裝造型中具有特殊性、多樣性以及不可替代性。

從結構功能上看，褶皺具有合身性和造型性兩種性質。

褶皺具有多層性的立體效果。

施褶的方法很多，但無論是哪一種，它們都具有三維定向的立體感。褶皺的介入，使原本平面的衣服頓時顯得立體跳躍起來。

褶皺具有運動性。

在打褶的方式上，它們都遵循一個基本構成方式，即有固定褶的一方，另一方則自然開啟，因此，褶的方向性很強，同時褶透過特定方向牽制了人體的自然運動，富有秩序的不斷變換，給人以飄逸靈動之感。

褶皺還具有裝飾性。

褶皺的造型會產生立體、肌理和動感，而這些效果是附著在人身上的，因此會使人們產生造型上的視覺效果和豐富的聯想，也就是說，褶的造型容易改變人體本身的形態特徵，而以新的面貌出現。

三、褶皺的種類

褶皺的種類可以說是紛紜繁多，有壓褶、抽褶、自然垂褶、面料褶等，形態各異。褶皺材質、工藝、造型、位置等設計手法的不同，會產生不同的美感，對服裝的風格產生不同的影響。

褶在

服裝的造型

中大體上可分為兩種：自然褶和規律褶。

自然褶

具有隨意性、多變性、豐富性和活潑的特點。

自然褶又可以分為波形褶和縮褶兩種：

波形褶是指透過結構處理使其成型後產生自然、均勻的波浪造型，如整圓擺裙。波形褶無論是功能性的，還是裝飾性的，其原理都出自增加裙襬的變化原理；

縮褶是指把接縫的一邊有目的地加長，其餘部分在縫製時縮成碎褶，成型後呈現出肌理的褶紋。縮褶裙比波形裙的變化更豐富些。

規律褶

規律褶表現出有秩序的動感特徵。

規律褶也分為兩種，即普力特褶和塔克褶。

普力特褶在確定褶的分量時是相等的，並用熨斗固定，布料應選擇有一定化纖成分的混紡織物；

塔克褶只需固定褶的根部，剩餘的部分自然展開，像有序地作活褶一樣。塔克褶是縮褶和普力特褶的中介狀態，即打褶明確而有規律，但成型後又顯得隨意自然。

由於褶的本身可以相互轉化、組合，而且打褶的手法也是多種多樣的，只要不斷探索，就可以創造出褶皺的新的造型世界。

從對

褶皺的處理方面

講，可以簡單區分為以下幾種：

（1）

機器壓均褶：

在服裝裁片上預先設計褶量，再在機器的外作用力幫助下，將裁片壓成褶量均勻的效果，感覺比較嚴謹。

（2）

抽碎褶：

預先在裁片上設定好褶量，而後在縫製過程中，透過抽線等方式達到收縮效果，再熨燙成褶，具有靈活性。

（3）

機器壓碎褶：

預先預留好褶量，藉助機器的力量壓成不均勻的碎褶，後再縫製成衣服。

（4）

活動褶：

在縫製過程中，將事先預留好的褶量透過人工定位的方式暫時固定後再縫製，對褶皺位不做燙死、燙倒處理。

（5）

燙壓褶：

在縫製過程中，將事先預留好的褶量透過人工定位的方式暫時固定後再縫製，對褶皺處做燙死燙倒處理。