六朝青瓷的起源和發展歷程中，有哪些代表性的窯口和工藝？

正如田自秉在《中國工藝美術史》中所敘述的

“六朝時期，我國工藝美術，已進入了瓷器時代”。這一時期，我國瓷器的生產得到了極大的發展，尤其是青瓷器物。燒製技術的不斷精進，使青瓷逐漸成為人們生活日用器具中的主流品種，並對後世瓷器的生產與製作產生著深遠影響。

青瓷是一種表面施有青色釉的瓷器。青瓷釉色的形成，是由於其釉中含有一定量的氧化鐵，氧化鐵在還原焰氣氛焙燒後呈現出青色。青瓷以其瓷質細膩、線條明快、造型婉轉流暢、色澤勻淨雅緻等特點著稱於世，是中國陶瓷工藝中的珍品。作為較早燒製成熟的瓷器品種，青瓷對黑瓷、白瓷、彩瓷等各種顏色釉瓷的燒製產生著直接或間接的影響，併為中國瓷器的生產與發展奠定了基礎。

青瓷的誕生，經歷了一段漫長而曲折的過程：最初，在商周時期，原始青瓷在江、浙一帶進行生產，

“原始青瓷是用瓷石製作胎體，要對瓷石進行粉碎、淘洗

，

經過層層挑選，最終應用於青瓷的製作過程。”在河南、河北、安徽、江蘇等地的遺址和墓葬中，都曾出土過許多原始青瓷及殘片，主要器型有尊、碗、盤、瓶等。

之後，在戰國末年至秦漢之際，又興起了另一種從成型、裝飾、原料都與之前有明顯區別的原始瓷。這種原始瓷的成型，普遍採用器底與器身分制，之後進行粘接的方式，一改前代拉坯成器後，以細線分割器物底部的成型方式。裝飾紋樣也與前代所區別，以弦紋、水波紋、雲氣紋以及堆貼鋪首為主。

此外，這時期瓷胎原料中的氧化鋁與氧化鐵含量較高，含鐵量在

2%

左右，是一種比較接近青瓷的陶瓷。原始瓷器表施釉，釉層較厚，燒成溫度達到了

1200

，故也稱“早期青瓷”，主要生產區域在我國江南地區。“我國的原始瓷生產從商代一直到戰國時期，中間經歷了一千多年的歷史演變，隨著技術的不斷創新和提高，到了春秋戰國，原始瓷胎質變得更為細膩，鐵和鈦的含量較低，外多施青釉，已經接近瓷器了。”

最終，在制瓷工匠長期的制瓷實踐中，透過對原料選擇、胎釉配製、成型工藝、窯爐燒成等技術的不斷精進，終於在東漢時期成功燒製出真正的青瓷器，並建立了眾多的制瓷作坊，尤以浙江、江西等地為多。由原始瓷發展為瓷器，是陶瓷工藝史上一次偉大飛躍，同時也是對世界物質文明的巨大貢獻。

青瓷相較於陶器更加堅固耐用、清潔美觀；又比銅、鐵、漆等材料更易於獲得、造價低廉；還擁有極高的可塑性，可以自由地製成功能各異的造型品種，因此自其出現後便迅速為人們所接受，並廣泛燒造。但東漢末期的瓷器，還未形成自己的藝術風格，無論是造型技術或裝飾風格，都與原始瓷有諸多相似之處。這一時期的瓷器主要品種有碗、盞、盤、盆、罐等，造型多樣；裝飾花紋則主要為弦紋、水波紋、貼印鋪首等。

此外，值得注意的是，東漢時期浙江地區的瓷窯普遍為龍窯窯爐。龍窯大都傍山而建，利用山坡的高度差，產生一定的自然抽力，因此不必建煙囪，修築相對省時省力，降低了建造成本。窯室長度可以自由延伸也是其優勢之一，這不僅可以提高產量，也使火焰停留在窯內的時間增長，窯溫最高可達

1300

，為瓷器的創燒提供了必要條件。此外，龍窯的廣泛運用也與江南地區多山有一定的關係。東漢時期瓷器的成功燒製，是我國陶瓷史上一個重要的里程碑，它為我國正式進入“瓷器時代”奠定了基礎。

縱觀由原始瓷到青瓷的發展歷程，那青翠如碧玉、如海水般的色澤，凝聚著歷代勞動人民智慧的結晶，積澱著無數制瓷工匠們豐富的經驗。就青瓷的燒製技術而言，必須使釉中的氧化鐵發揮還原效能，並且達到一定的火度，才能使燒成後的瓷呈現青色；同時長石釉的發明也是不可或缺的重要元素；瓷土的淘洗與選擇；以至燃料的使用、窯室的結構等工藝技術，都對青瓷器的燒成產生直接影響。

相較於陶器，青瓷更具實用價值，而且擁有細膩光滑、半透明的釉面質感，和更豐富的裝飾技法，這都更為契合當時人們的審美需求。因此，青瓷的發展也是歷史的必然趨勢。六朝時期，青瓷的燒製工藝在前代的基礎上得到了進一步的發展，南方地區，以浙江越窯為中心的各窯廠不斷完善制瓷工藝，擴寬傳播途徑。制瓷工匠們對胎釉選擇、成型工藝、施釉方法、燒製技術等方面進行了一系列的改進和革新，使青瓷器愈加美觀實用，也為瓷器的發展起到了承上啟下的作用。

六朝又稱

“魏晉南北朝”，或“三國兩晉南北朝”。是指從公元

222

到

589

年，我國曆史上三國至隋朝的南北方的六個朝代，即三國、晉朝、南朝宋、齊、梁以及陳。這是一個政權不斷更替、社會大動盪的時期。不斷的戰亂與分裂，致使百姓四處遷徙，但與此同時，也促進了各民族間的交流與文化的傳播。

六朝時期，南方與北方長期陷於戰亂對峙的局面，江南地區則因遠離戰場而較為安定，因此北方大量的人口與工業技術不斷向南方轉移，同時也促進了江南地區的發展。六朝時期的制瓷業在東漢時期的基礎上，迅速地成長起來。絕大部分地區的瓷窯都開始生產青瓷器，青瓷一度成為陶瓷生產的主流品種。

在江南的江蘇、浙江、江西、福建、湖南、四川等大部分地區都有發現生產青瓷的瓷窯遺址，瓷器的生產呈現百花齊放的局面。北方地區青瓷窯雖發現的不多，但墓葬中也有出土一些青瓷器。由此可見，六朝時期青瓷器的生產主要是以江南地區為中心，但在北方地區也同時形成了自己的制瓷體系。

六朝時期江南地區生產青瓷的瓷窯主要分佈在浙江一帶，其大體分為四個窯系，即曹娥江地區的越窯、東部甌江地區的甌窯、西部金、衢地區的婺窯以及北部東苕溪地區的德清窯。

越窯自東漢時期即已創燒，古代也稱會稽窯或

“越州窯”，“越窯青瓷泛指浙江東北一帶，以餘姚上林湖為中心所燒製青瓷窯的總稱”越窯是我國最先形成的窯廠眾多、分佈地區廣、產品風格一致的瓷窯體系。

六朝時期，越窯主要產地在上虞、蕭山、紹興、餘姚等地。其中上虞地區的燒造歷史極為久遠且制瓷興盛，瓷窯窯址多達五六十處；而蕭山地區的窯址佔地面積長達半里，燒製堆積層達一米以上，生產規模相當可觀。越窯所產青瓷具有胎質緻密堅硬、釉色青翠瑩潤、造型變化多樣等特點，所以自東漢問世以來，廣受人民的喜愛，並逐漸滲透進生活的各個方面。

青瓷替代漆器、木器、竹器、陶器等製品，成為人們生活中不可或缺的日用器物品種，其中盤口壺、天雞壺、四系罐、水注等器物製作精美，是六朝青瓷中的翹秀。除生產日用器物外，為適應當時喪葬習俗的需求，越窯還曾生產過大批的殉葬用明器，如穀倉、豬欄、磨等。

甌窯燒造時間略晚於越窯，它是在越窯的影響下發展起來的。從已發現的窯廠遺址及出土器物來看，甌窯瓷器的製作與裝飾工藝均不及越窯的優美精巧。

六朝時期，甌窯窯址主要分佈在今浙江溫州一帶，其瓷胎呈白灰色，釉色淡青，透明度較高，故也稱

“縹瓷”。裝飾紋樣簡單，多飾弦紋、褐彩及蓮花瓣紋。生產的器物多為罐、碗、盤、洗等，品類與越窯大體相同。

婺窯創燒自三國時期，為我國著名的青瓷生產地之一。婺窯早期燒造的青瓷較為粗糙，瓷土處理不細，瓷胎普遍呈淺灰色，且未完全燒結，玻化程度較差。以掩蓋其燒成後呈現的深紫色調，同時也令釉層更加滋潤柔和。婺窯主要生產日用器皿如壺、罐、碗、盆等，而明器生產較少，後期已幾乎不見。

德清窯主要分佈於杭嘉湖平原的西端，

“以德清為中心的東苕溪流域是商周原始瓷窯址的重要分佈區”七但其燒造歷史並不長，自東晉至南朝初期便已停止，歷時一百多年。德清窯燒造的青瓷釉色較深，釉層均勻，具有光澤。裝飾簡單，多飾弦紋或在青釉上飾幾滴褐彩。器物種類多為生活日用器，如碗、碟、盤、耳杯、盤口壺、雞頭壺等，造型簡樸且實用。德清窯除燒製青瓷外，也大量燒製黑瓷。

江南地區生產青瓷的窯系除上述的浙江地區外，在江蘇、四川、湖南、湖北、江西、廣東、福建等地也有發現。江蘇宜興的均山窯在東漢以前即開始燒造陶器，而後在漢代釉陶的基礎上，不斷吸收早期越窯的制瓷技術，也開始燒造青瓷。但其生產的青瓷瓷胎較松、斷面粗糙、玻化程度較差，質量遠不及越窯。生產品種多為碗、壺、罐等，造型多矮胖豐滿。造型和裝飾風格與越窯相似；四川地區除成都和邛峽等地在六朝時期先後設立瓷窯，燒製青瓷外，綿陽、昭化、廣元等地區的墓葬中也普遍出土了青瓷器。

但這些瓷器胎色灰白，釉色青中帶黃，釉面容易剝落，開片較多，造型簡單，式樣不多，總的來說此地所生產的青瓷器質量不高；荊楚一帶生產青瓷的瓷窯在湖南湘陰縣已有發現，青瓷的生產質量雖不高但依舊在不斷髮展；其中值得注意的是，武漢地區何家大灣劉凱墓出土的蓮花尊，具有較高的藝術性，造型設計別緻，製作精細，是六朝時期出現的意匠新穎的造型；江西的豐城羅湖地區也發現了生產青瓷的窯址，其為唐代

“洪州窯”的前身。

從窯址的瓷片標本與墓葬出土的瓷器中發現，其生產的瓷器瓷胎細膩呈灰白色，釉層均勻，釉色大都呈青黃色。器物造型多以日用器為主，有碗、盤、盞、壺等種；廣東地區目前雖未發現瓷窯遺址，但從墓葬出土器物可知此地在六朝時期已設有瓷窯，所生產青瓷質量不及越窯。福建福州地區也發現有青瓷窯址，所生產器物造型獨特，與其他瓷窯不同，獨具地方特色。

六朝時期北方地區的手工業一度遭到戰爭的嚴重

損

害，青瓷的生產技術遠不如江南地區。已發現的瓷窯有山東省淄博寨裡窯，其是北方青瓷的一個重要產地。此外在河北省與河南省也出土了眾多青瓷器，大多都是生活日用器，這些青瓷器物在品種、造型與燒製工藝上都具有共同的時代特徵，但又有各自的地方風格。特別是河北景縣封氏墓所出土的蓮花尊，具有很高的藝術水平。

總體上看，六朝時期江南地區與北方地區瓷窯的制瓷工藝都處在普遍發展的程序中，青瓷器逐漸成為人們主要的日常生活用具，北方地區青瓷的燒製技藝雖不如江南地區，卻也形成了南方秀麗精巧、北方簡樸敦厚的兩種不同藝術風格。