郝天明行書創新作品品鑑，行雲流水自然雋秀，可做創作範本的好字

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行書的變通之法及王羲之的行書特點簡述：

行書貴能通變。變化的方法有兩方面，一是變化筆形，二是變化字型。這些變化不能脫離對比統一的基本規律，不能脫離“同中求異、異中求同”的基本法則。

相同字或字形接近的字同時出現時，要形隨勢變，無有重複者，這是同字異構；而有些字形差異很大，因勢而生，千變萬化，不離法度，出乎自然，合乎情調，此乃異中求同。結構的變化要“從心所欲不逾矩”。

行書處於動勢，不能象楷書、隸書、篆書那樣求結構平穩，而是在一種相對的運動狀態中使重心保持平穩，猶如人在跑步時，身體前傾而不倒。

行書因為書寫的便捷，將楷書行筆中的一些繁雜的筆法進行簡化，省去了許多逆、回、頓、駐、轉等楷書筆法。

可是，放鬆楷法，並非意味著行書書寫的容易，在用筆上的要求反而是更高了。它要在點畫的表現上保持楷書所要達到的或基本遵循的藝術效果，筆畫當重處還得重，當輕處還得輕，不能像硬筆寫出的那樣一般粗細，有彎無折。

劉熙載《藝概》雲：“書家於提按二字，有相合且無相離，故用筆重處正須提正、用筆輕處正須實按，始能免墮、飄二病。”

王羲之行書的成就，而對其草書多所貶斥，才算比較公允。最初，王羲之書法不如庾翼之書，到後來俱變古法，將古質、古雅之行書改為新妍、流便的行書，風氣自然一新，形成“今體”的特徵。

王羲之的行書被稱為“王體”、“右軍體”、“逸少體”他是行書“內撅”筆法的開創者。“內撅”又叫“中含”，他將隸書內斂方折的筆勢用於行書中，以骨取勝，尖鋒入紙，所謂“一拓直下”，爽利精妙，沉著道勁，筆勢道媚，點畫精麗，使線條具有彈性和張力。

用筆按鋒直引，迅牽急掣，筆勢道勁爽利，環轉縱引，點畫上則鍤銳方硬，沉穩厚重。

郝天明行書創新的實踐作品欣賞：

18本裝 六品堂 凹槽練字帖成人行書硬筆書法鋼筆臨摹練字貼成年人字帖行楷楷書正楷體

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書者介紹：

郝天明

：男，1964年6月生， 黑龍江人，高階政工師。畢業於黑龍江大學。中國書法家協會會員、中華書法藝術研究會、中國墨苑書畫家協會會員等

書法點畫用墨及書法點畫的筋骨聯絡簡述：

書法的點畫不只是一種墨色，有濃淡、枯潤、淺深等等區別和變化。“重若崩雲，輕如蟬翼”既是。它是點畫線條要表現的重要內容。

所謂“墨出神採”就是指具體的線色而言，線條豐富的墨色層次變化，會更加拓展豐富線條的表現力。不是指那種“墨豬”、“失血”之類的敗墨之筆。在書寫的過程中，如果點畫的走向有一定的規律性，就會形成一種勢。

這種勢對風格會起很大作用。橫平豎直表現穩和，橫翹豎傾體現險絕。如果運用得好，會使作品更具表現力，如果運用得不好，則會成為習性筆病。

在書法作品中筆畫的筋與骨既有聯絡，又有區別，但都旨在明“力”；歷代書法家反覆強調正確“運筆”，歸根到底，就是為了使書法線條顯示有力，富於彈性。

正所謂：“多力豐筋者聖，無力無筋者病。”這句話出自衛夫人的《筆陣圖》，意思是：筆畫有力度， 筋骨豐滿就完美， 沒有力度、缺少筋骨就顯得不足。

“以心為筋骨心若不堅則字無勁健也，副毛為皮層副若不圓則字無溫潤也”李世民把書法用有生命的人來加以闡述。意思是，字的筋骨如不堅硬，那麼就會像人的內心不堅定那樣軟弱無力。

字如不圓潤，就會像人沒有面板。