書法學習丨《嶧山碑》技法解析

文 / 顏倩

（首都師範大學）

《嶧山碑》是小篆代表作之一，也是學習篆書的重要範本之一。篆書又分為大篆和小篆，小篆是秦統一六國之後通用的文字，隨著文字朝簡易方向的發展演變，篆書漸漸退出歷史的舞臺，不再佔據文字書寫的主體地位，但是它並沒有因此消亡，而是作為正體文字一直存在於歷朝歷代。篆書作為正體文字，也是書法學習者必須瞭解的。本文以《嶧山碑》為例，簡要分析小篆的技法。

一、《嶧山碑》簡介

《嶧山碑》是秦代小篆的典型代表，於秦朝二十八年（公元前219年）始皇率群臣東巡登嶧山時，傳由丞相李斯所書，其內容是歌頌秦始皇廢分封、立郡縣的功績。《嶧山碑》還有《嶧山刻石》《秦始皇登嶧山紀功刻石》等別稱，碑石現藏於西安碑林博物館。如今所能見到的《嶧山碑》最好的版本是宋代鄭文寶根據徐鉉的摹本在長安重新書丹所刻之碑。

《嶧山碑》的內容由始皇詔和二世詔兩部分構成，始皇詔共144字，二世詔從“黃帝曰”開始，共79字，碑陰有鄭文寶的題記。《嶧山碑》用筆勁挺，每一個字的筆畫皆均勻整齊地分佈排列，並且粗細一致，給人一種端莊典雅的感覺。

二、《嶧山碑》的用筆

小篆的筆畫主要以線條為主，有橫畫、豎畫和帶有弧度的筆畫，這些筆畫的起筆和收筆均呈圓形，書寫時要逆鋒起筆，中鋒行筆，回鋒收筆，並在行筆過程中要保證筆畫的粗細一致，同時也要注意筆畫與筆畫之間的空間要均勻。

（一）起收筆的書寫

下面所列三字分別是“帝”“能”“初”。透過觀察，可以看出圖中例字的起收筆處均為圓形，每個字的筆畫粗細一致，遒勁圓潤，所以人們又將此種小篆稱之為“玉箸篆”。在書寫時，需要注意每一個筆畫都要保持中鋒用筆，收筆皆要回鋒，在臨摹時每個筆畫的粗細要保持一致，使字內空間劃分勻稱。

（二）橫畫、豎畫、弧形筆畫的書寫

小篆橫畫和豎畫的書寫技巧一樣，除了注意筆畫的粗細一致以外，要做到“橫平豎直”，並且用筆一定保持中鋒用筆，這樣書寫出來的筆畫才會剛勁挺拔，否則會顯得綿弱無力，沒有精氣神。

上述所列三個字分別為：“皇”“在”“世”。從圖中我們可以看到橫畫和豎畫的書寫十分平直，並且橫畫與橫畫之間、豎畫與豎畫之間的空間劃分幾乎一致，讓人感覺到一種很強烈的秩序感。

弧形筆畫的書寫一般是由往下舒展的長筆畫形成，書寫時需要注意弧度的大小，以及在字內所處的位置。在書寫弧形筆畫時，也要保持粗細的一致。因此，在書寫過程中可以適當放慢書寫速度，透過轉動手腕來達到弧形筆畫粗細一致的效果。

（三）接筆的書寫

小篆中沒有點、撇、捺的筆畫，這些筆畫均被寫成帶有弧度的線條，在書寫這些筆畫時，尤其是接筆的位置需要特別注意。《嶧山碑》中的小篆，接筆處乾淨、無接筆痕跡留存，看上去猶如一筆完成。我們在書寫時，毛筆應該從上一個筆畫的內部開始起筆書寫，保持與上一筆的粗細一致。臨摹時，我們還可以透過藉助在熟宣上書寫，使得接筆位置不容易洇墨。書寫時，下筆一定要果斷，不可在接筆處形成墨疙瘩。

三、《嶧山碑》的字形特點

（一）字形呈豎式長方狀，上密下疏

《嶧山碑》的字形多是方而略長，並且筆畫集中在字的中上部分，形成上密下疏的風格特點。在臨摹的過程中，為突出這個特點，可以讓豎向的筆畫儘量拉長，形成長方的特徵。

（二）對稱性

《嶧山碑》的另一個特點就是單個字表現出的對稱性，從上述所列舉的例字可以看出，每個字皆可沿字的中軸線形成對稱，給人一種莊嚴、肅穆、秩序整齊之感。因此，在臨摹過程中一定要注意對稱部分的表現，線條的弧度大小以及粗細都應儘量保持一致。

（三）重心位於字中間偏上的位置

《嶧山碑》中字的重心一般位於中間偏上的位置，就像人心臟所處的位置。在書寫時，一定要注意重心的把握，往下延伸的長筆畫也是為了讓字的重心居於中間偏上。

下圖所列的四個字，分別是“高”“戰”“於”“泰”。透過觀察，我們可以發現，筆畫較為集中在字中間偏上的位置，下半部分多為長筆畫的延展。圖中每個字的字內空間被平均分割，疏朗開闊，線條彎曲但又顯得剛硬，給人一種剛柔相濟的感覺。

（四）穿插與避讓

篆書雖然是最規矩、排列最勻稱的字型，但是在這種規矩和勻稱的背後，也有穿插和避讓的存在，使得刻板的篆書充滿靈動感。上下結構、左右結構的字也是透過兩個部件之間的穿插和避讓等關係產生聯絡，共同構成一個完整的字。

下圖所列字分別為：“動”“滅”“明”“功”。“動”字由“重”和“力”組成，左邊的“重”筆畫較多，每一個橫畫之間的間距幾乎一致，寫得比較端正，右半部分的“力”為了和左半部的“重”產生聯絡，利用弧線與左半部分形成呼應，從而構成一個整體。

繁體“滅”字的“氵”和右半部分的穿插避讓關係表現得更加明顯，在書寫這個字的時候，一定要注意“氵”的弧度，右邊的筆畫透過穿插和左半部分形成聯絡，構成一個整體。

小篆“明”字的書寫像半包圍結構，“月”字最後一筆穿插在左邊的“日”之下，使得左右兩個部分產生呼應關係。

“功”字左半部分的“工”放置在偏上位置，透過右半部分的弧形筆畫來產生兩者之間的穿插。

四、偏旁書寫分析

小篆偏旁的書寫與隸、楷、行、草不同，通過了解小篆對偏旁的處理規律，有助於我們進一步學習和創作小篆，下面就針對《嶧山碑》中常用的偏旁部首進行分析。

（一）“宀”部的書寫

小篆相對其他書體來說，字形較長，在書寫過程中會盡量運用長筆畫的下垂來增加字的長度。“宀”部書寫的筆順是先寫中間的小短豎，然後寫左邊的橫和豎，再寫右半部分的橫和豎，形成對稱。如果“宀”裡面的部件沒有可以伸展的豎向長筆畫，即以“宀”左右兩邊的豎畫為主筆，如“定”字；如果“宀”裡面的部件有可以充當主筆的筆畫，“宀”左右兩邊的豎畫不應超過裡面主筆的長度，以表達主次關係，如“家”字。

（二）“訁”旁的書寫

“言”旁由於沒有可以往下伸展的筆畫，一般在右半部分選取主筆，例如圖中的“誦”“請”“討”三個字，都是以右半部分的豎畫為主筆。如果沒有可以往下伸展的主筆，如圖中的“詔”字，在書寫時，可以適當拉長“言”旁的長度，使左右兩個部分的長度接近。在長方形的字格里書寫時，可以將篆書寫在格子的中間位置，保持字的重心與左右兩邊字的重心齊平即可。

（三）“糹”旁的書寫

“糹”旁的書寫是將上半部分的圓圈分成兩個半圓來書寫，跟我們前面提到的“宀”部的書寫相似。“糹”旁的重心要位於中間偏上的位置，在書寫時注意“糹”旁下半部分的豎畫應該儘量略長於上半部兩個圓圈加起來的長度，以達到重心居於中間偏上的效果。

（四）“女”旁的書寫

“女”旁在書寫時，透過最長弧形的豎向筆畫支撐整個字，其餘筆畫收斂。另外，“女”旁的豎畫都是帶有弧度的，橫畫也是微微向右上揚，與字的右半部分形成呼應。

（五）“禾”旁的書寫

在書寫“禾”旁時，也應注意字中左右兩部分之間的關係。如果右半部分筆畫較多，應當注意避讓，因為“禾”字旁的下半部分有三個豎向的長筆畫，在處理時要注意其長短關係以及兩個弧筆的弧度大小問題。

（六）“辶”部的書寫

在書寫“辶”時，首先要考慮左右兩個部分之間的搭配，右半部分如有可以充當主筆的筆畫，我們可以按照所給圖的前兩種處理方式書寫，如果沒有，且右半部分的筆畫又較少，就可按照圖中“追”字的樣式處理。在書寫時，我們還要注意橫畫與橫畫之間，豎畫與豎畫之間的距離大體一致，豎畫應比橫畫長，使得“辶”的重心位於中間偏上的位置。

（七）“彳”部的書寫

篆書中的“彳”書寫如圖中所示。在書寫“彳”時，如果“彳”旁的字右半部分是筆畫較多的字，那麼“彳”應儘量收斂，讓右半部分成為整個字的主體，把“彳”的書寫位置收至左邊靠上。書寫時要注意“彳”旁筆畫的弧度。

（八）“亻”旁的書寫

“亻”旁有兩種書寫樣式，都是以長豎為主筆，第一筆相對收斂，第二筆的弧度可以處理成兩種形式：一種往內，一種往外。

（九）“氵”部的書寫

“氵”的書寫要特別注意筆畫的弧度大小，並且這些帶有弧度的筆畫之間的間距是一致的，弧度也大體一致。

（十）“心”字底

“心”字底的最後一筆是支撐整個字的主筆，透過最後一筆的伸展來增加字的長度，如果字上半部分筆畫較少，最後一筆的長度可以略長，如圖中的“思”和“念”。如果上半部分的筆畫較多，可以縮短最後一筆的長度，如圖中的“惠”字。“心”字底的最後一筆的弧度均是往右下放。

（十一）“門”字框

“門”字框的書寫要點和“宀”兩邊的豎畫處理相似，“門”字框左右兩邊的豎畫微微帶有弧度，並且兩邊相互對稱。如果字內部有可以伸展的筆畫，“門”字框的豎向筆畫不應長於裡面的主筆畫；如果“門”字框內部無可伸展的筆畫，就由“門”字框兩邊的豎向筆畫充當主筆，此時應注意豎向筆畫的弧度不宜過於往外伸展。

（十二）筆畫較少的字

書寫筆畫較少的字時，首先要找字內有沒有可以往下延伸的筆畫充當整個字的主筆，利用豎向筆畫的向下延伸增加字的長度，使整個字的重心透過橫向筆畫來調節。

臨摹全包圍結構的篆字時，如圖中的“曰”字，透過字內空間的疏朗，達到字形略微呈長方形的效果。書寫時可將字寫在格子中間偏上的位置，以此來達到全篇在視覺上的協調。《嶧山碑》中的字整體呈現的是方而略長的形式。對於沒有伸展筆畫的字，我們可以透過調整字的書寫位置以及字內空間的疏朗，來達到全篇的統一。

結語

透過上述的分析，我們對《嶧山碑》有了一個大致的瞭解，在臨摹過程中，一定要注意小篆的中鋒用筆、字形長方、重心偏上等幾個特點。除此之外，還可以多多觀察相關部首以及字內各個部件的書寫，並嘗試將不同部件組合成新的字，或者將部首或相關部件應用到新的字形中。在臨摹時還可以採用多種形式進行臨摹，比如：集字創作對聯、扇面等不同幅式的形式，這對我們瞭解篆書和進行篆書創作大有裨益。對於小篆的學習，《嶧山碑》是初學者的首選學習物件，並且篆書的學習對於其他書體的書寫也很有幫助，因為隸、楷、行、草都是在篆書的基礎上演變而來的，瞭解和學習篆書，能為學習其他書體打下基礎。

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