《胭脂扣》觀後感：理想終被現實打敗！女人千萬不要夢想成為女神

梅豔芳、張國榮的《胭脂扣》盛名已久，從網友的影評來看，站主角如花的人最多，總結一句話就是“痴情總被無情傷”。不過我倒覺得，如花的感情太過理想和純粹，十二少的做法才是最現實的情況反應，更值得去深思。

就像劇中如花尋找在劇組中跑龍套的十二少時，那部正在拍攝的電影中，導演對主演大聲要求：你的角色是個女俠，也是女鬼，飛出來的時候既要有女俠的威風，也要有女鬼的那種陰森森的樣子。而主演吐槽：怎麼做啊，又要像女俠，又要像女鬼。

其實，這正是藝術與現實的衝突，是《胭脂扣》導演關錦鵬借劇中劇給大家提出的一個問題思考。

就如十二少與如花的關係，最初沒有油鹽柴米醬醋茶時，十二少不過是一個富家子弟，可以任性在妓院點炮放花，可以任性高調送金床，但後來沒有了家庭的支援斷了經濟來源後，也不得不放下面子想辦法賺錢養家——愛情是蜜糖，但若沒了現實的食糧，只吃蜜糖也活不成。

面對現實壓力，如花與十二少的做法對比同樣給我們帶來很多思考——如花可以一如既往地為了愛情不食人間煙火，就像女神般高貴純潔；十二少則要丟掉自尊拉下面子，被如花推到前臺去承擔養家重任——侍候師傅端痰盂、跑龍套學唱戲。這種對比就是：我負責貌美如花，你負責賺錢養家。

十二少沒有怨言，但若說沒有思想觸動那也不可能。但為了愛情，十二少將該做的全部做了——眼疾手快接師傅吐痰，兢兢業業跑龍套演戲。

戲中臨場休息時，如花百般疼愛十二少，擦汗端水補妝，還說這個化妝水粉對面板不好，明天從家裡帶——完全是“不當家不知柴米油鹽貴”。 當然，並不是說如花物質，而是女神做久了不接地氣，已不知道現實生活的不易。就像她即便變成了女鬼，也依然是對金錢沒有概念，卻要登報、測字等，如果不是袁永定的善良和幫忙，恐怕她要寸步難行了。

十二少是什麼表現呢？全程沒有一句話，只是沉思和表情複雜。至少以筆者看來，十二少是能感覺到現實生活的壓力和不堪的。所以當十二少的父母后臺找他時，他的表情既有驚喜又有難捨但更多的是矛盾——我真的不捨父母，但我也真的很愛如花，如果一定要二選其一，我選……算了，還是先逃避上臺跑龍套唄。但戲後十二少送胭脂盒時的神態和動作，張國榮真的將這種矛盾的心理演繹的淋漓盡致。

如花不物質，如花不拜金，如花也不嫌棄禮物的貴賤，但就是不接地氣，將理想當成了現實。而理想總會被現實打敗的，最終的結果，也就只有逃避現實這唯一做法了，所以最後的自殺悲慘結局早已註定。

縱觀整部情，最不懂十二少心理的，應該是如花；而最懂十二少的，是他的母親。

比如在如花第一次見十二少母親時，十二少母親的做法能看出大戶人家的極高修養——並沒有因如花的身份給予歧視；同時看人也特別準——他說：她相信如花的感情一直不會變，但兒子的感情過個兩三年肯定會變。第二次出場是在舞臺後臺，她給如花說：如果你一直纏著他不放，他早晚會回到我身邊的。給十二少父親說：如果是我們的兒子，永遠是我們的兒子；如果不是，你就是用根鐵鏈子，也拴不住他。

如果如花能聽懂十二少母親的話話，給十二少一定空間的話，他們的結果可能會更好。可惜的是，如花的一切做法和想法，都是己為角度的考慮，完全沒有“共情”能力。最後只能是在一方的強求中，共同走上赴死的路途。

如花真的不懂十二少的真實心理嗎？其實並非如此，只是她一直不願意相信！

比如如花送十二少衣服時，問衣服舊了怎麼辦？十二少回答：扔了唄！如花再問：人呢？十二少回答：照甩咯。如花聽到回答馬上就憂心忡忡不太高興。十二少安慰道：你有這麼多的不同，扔了一面，還有一面。

在最後吞鴉片膏之前，如花繼續不死心，連問兩個問題：你會不會幫淑賢戴耳環？你會不會幫淑賢穿旗袍？十二少的回答都是：會。不過多加了一句，我在給她穿或戴的過程中，會一直想著你。

十二少為什麼這麼說呢？其實他並不想死。他愛如花的感情是真的，但生活壓力同樣是真的，承擔的愛情窒息感同樣是真的，他只是期待兩個人在一起時的幸福感覺，就像如花從陰間找上陽間時，那一對陽間戀人的戀愛態度。但如花多次考驗的目的，其實只是想得到一個令自己滿意的答案——十二少可以為了自己不惜一切。結果其實她早就明白，只是一直不甘心不死心而已。

故之，如花給十二少喂鴉片膏前，先給喝下了藥的酒，全身心想得是：你要陪我一起死，而且必須死！

當愛情變成了自私佔有時，愛也就完全變質了，結果的走向也就一發而不可收了。

十二少知道嗎？或許知道、或許不知道，但對他而言沒有任何意義。他已經表明了自己的態度，一切做法只不過是滿足如花的要求。對他而言，陪死或許心有不甘，但也無所謂，誰讓他自己喜歡呢。故之借酒麻醉自己就是必然。

兩杯下了藥的酒喝完後，還是存在一絲理智的，潛意識是拒絕赴死的，故在如花第一次喂鴉片膏時有了那麼一絲絲的遲滯和拒絕。如花再送一杯酒……吧，只有麻醉了自己的思想，才有勇氣不管不顧……第三杯酒入口後，吞膏就不再遲疑。

為什麼雙方的真心實意愛戀，最後卻變成了一方的被逼無奈？這是一個很現實的問題思考。

最後毒發階段，十二少剩下的只是痛苦，連話也不想說，其實也是沒啥好說的。如花是各種交待，3811暗號、赴死路上的不見不散等等，讓人看到的只是一個陷入極端變態思想中的瘋狂人類，不自然地連脊背都覺得有點發涼。

十二被救，或許是天意如此。如花糾結於十二少被救活後不二次自殺陪死，其實更是一種想法。《孫子兵法》有云：一鼓作氣，再而衰，三而竭。十二少初次赴死是勉強的行為，再次赴死肯定就沒了第一次的勇氣。所以最終苟延殘喘並敗落家產，其實是矛盾心理下消極避世的自然結果。他之所以一直在劇組中跑龍套，沒去其它行業，或許就是應對初次學戲時的師傅所言：戲如人生、人生如戲。他可能想以演戲的真真假假、虛虛幻幻來安慰自己，以及麻痺自己。

如花釋出了3811暗號的尋人啟事後，十二少看到了嗎？劇中沒明說，但暗示卻也。因為窮困潦倒的十二少隨身攜帶著報紙，並有閱讀的習慣。他之所以沒去，應該是依然無法直接面對“窒息感的愛情”吧？53年後的他，貧困潦倒如斯，睡覺前依然要抽大煙，恐怕只是為了麻醉自己，否則可能入眠都難。如花在他跟前喝歌喚醒他時，沒有驚訝、沒有驚喜、也沒有害怕，多的只是往事如煙，無法言傳……如花決絕而走後，十二少追尋而去，喊了句：如花，原諒我；但追到門口後又馬上停下了腳步，陷入了兩難境地——他依然活在矛盾之中。

好在53年的陰陽兩隔，如花最終放過了對方，也放過了自己。從最後的轉頭回顧來看，她的臉上終於有了一種釋然之感。而十二少，卻是依然活在混沌之中、活在矛盾之中、活在生不如死的現實之中。所以到底誰錯誰對，都已沒有了意義。

如花的愛情，是一個不食人間煙火的理想愛情，在她成為女神的同時，也就變成了女鬼。十二少的做法，卻是現實與理想的衝突——愛沒有錯、生活也沒有錯、想活著也沒有錯，但就是正因為沒有看透現實看透自己，最終活得人不如鬼。

所以，不論是生活還是愛情，要接地氣一點，給對方留空間，其實也是給自己留機會。共情，在任何時間都不能少。