黃庭堅堪稱完美的一幅字，字字令人稱奇，找不到一點瑕疵！

我們知道在書法的技法體系當中，小字書法乃是晉唐書法的主流，也是“二王”書法的共同特點，在方寸之間盡顯陰陽之變，乃是晉唐書法的妙境。

但大字書法的書寫，是晉唐主流書法當中所沒有的，也沒有墨跡能夠傳世，對於後世書法家而言，想要在大字的書寫上有所建樹，有一各誰也繞不過去的人物。

這個人就是黃庭堅。

黃庭堅可以說是大字筆法系統的“鼻祖”，他一生創作過許多大字作品，都是後人取法的典範，尤其是行楷領域，他的大字水平超絕古人，可以說是“前無古人，來者難追”。

在2010年北京保利的一場拍賣會上，黃庭堅的《砥柱銘》曾經拍了4。368個億，打破了書法成交的紀錄，但這件《砥柱銘》並不足以代表黃庭堅一生當中，書法的最高水平。

對於黃庭堅而言，他一生當中書法創作的高峰期，以及其書法作品的最高藝術表現力的作品，都是在他晚年所創作的。

公元1101年的一個夏夜，被貶戎州的黃庭堅剛剛過完他57歲的生日，一日他讀到了唐代劉禹錫的《敬佛波神祠詩》之後，有感於漢代名將伏波將軍馬援的生平事蹟，於是提筆寫下了此卷，力透紙背，筆力沉雄，字字力能扛鼎，有著極為雄渾的力道。

這件作品就是黃庭堅生平最為得意的書法《經伏波神祠詩卷》。為什麼是說黃庭堅生平最得意的作品呢，他一氣呵成寫成此作，並且在卷尾之處寫道：

“持到淮南，見餘故舊可示之，何如元祐中黃魯直書？”

意思是說把這件書法給以前的老朋友們看，讓他們覺得比當年的黃庭堅怎樣？言下之意，如今的黃庭堅書法已經尤勝往昔了。

這件《經伏波神祠詩卷》之所以偉大，是因為此作是中國書法史上位數不多能夠真正建立在“二王”筆法正脈當中，並且從中生髮出來的大字寫法，除了繼承之後，還有來自於黃庭堅的獨特創見。就像是文徵明所說：“真得折釵、屋漏之妙。”

此作當中每一個字都堪稱完美，找不到一點點的瑕疵，用筆如同“屋漏痕”、“錐畫沙”筆筆正鋒，真力灌注，令人不可逼視。

但可惜的是，這件作品不知何故，在100多年前流入了日本，並且被日本的一家名叫“東京細川護立氏”的博物館所收藏，這也是為什麼這件作品不像藏於國內的書法那樣知名。

對於學習書法的朋友而言，大字書法惡練習，是你始終無法繞過的一道坎，而這件《經伏波神祠詩卷》則是讓你叩開大字書法大門的一把“金鑰匙”，縱觀整個書法史，在大字領悟，沒有作品能夠與此作相提並論，可見其偉大高絕之處。

而今，我們經過了多方的找尋，將這件《經伏波神祠詩卷》的原作進行了超高畫質的1：1復刻，採用博物館級別的技術還原出跟原作一模一樣的作品，以供大家學習臨摹。

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