打遊戲｜解謎遊戲，燒死了你多少腦細胞

電影《密室逃生》（Escape Room）是半部好片，前半部分戲很足，但突然在一個點上脫鉤了。量子芝諾效應是指量子力學中，觀測會產生經典力學的物理量，高頻率的觀測會減緩系統的躍遷。如果將它埋入劇情作為一條伏線，來提示觀眾注意之前忽略的關鍵線索，或者“愚弄”觀測者（觀眾們）來製造反轉，那一定很過癮。但在劇情中，這條線索的意義，真的就是字面上的把“觀測”（監視攝像頭）消滅掉，看到這段劇情的一瞬間，還真有被“愚弄”的感覺，這麼做的還是一個天才少女。不過對《死神來了》和《電鋸驚魂》系列擁躉來說，有的看就不錯了，實在不能要求更多，畢竟這兩個系列最後一部撲街到飛機仔都洗不了地。

電影給不了的，只能玩遊戲來尋找了。以下排名不分先後。

《極限脫出》系列

密室來源於推理小說的詭計設計，是一個智力裝置。一個優秀的裝置應該具備這樣的素質，那就是單看設定，就能讓人熱血沸騰，迸發出無數腦洞。這一點，《極限脫出》的第一代《9人9小時9扇門》做到了。

9個人，必須在9小時內找到9扇門，需要在9小時內找到寫有“9”的門（一共有9道門，每道門上的數字不同，寫有“9”的門是最終的出口）。他們每人有一隻腕錶，必須3-5人在門前利用腕錶驗證，才能成功開啟這道門。驗證的要求是幾個人腕錶上的數字的數字根，必須等於門上標有的數字（比如寫有“5”的門，就可以由戴“1”“5”“8”數字腕錶的人來開啟，數字根的計算方法是1+5+8=14，1+4=5）。

光看設定，一場互相聯合、互相齟齬的大戲，就已經在玩家的腦海中緩緩拉開帷幕了。遊戲的監督和編劇——打越鋼太郎是敘述詭計高手，擅長用偽科幻氛圍，紮實的設定，和敘述詭計來講述懸疑故事。在他的作品中，《極限脫出》系列不是最好的（公認的最佳是《Ever17》或《Remember11》，但這兩部是純文字AVG），但對密室逃脫迷來說，《極限脫出》系列絕對是密室謎題和劇情結合的典範。遊戲的英文DS版還獲得了“IGN2010年最佳遊戲故事”獎。

第一部的解密要素並不多，謎題也並不難，而後兩部繼承了9人遊戲的設定，加入了更多謎題，更容易吸引解密愛好者的注意。同樣是埋入了量子力學梗，打越鋼太郎的處理要精細地多。有趣的是，這一系列的最後兩作，日本本土玩家並不太買賬。第二作《善人死亡》的首周銷售量只有不到兩萬份，直接導致第三作《零時困境》的難產，是歐美玩家的請願活動保住了這一作，而且第三作的發售時間也是美版比日版早兩天。

《神秘島（Myst）》系列

1993年誕生的《神秘島》系列，包括了五部正傳、一部外傳和一部線上版，玩家不用擔心它的體量太小，不夠過癮，以上作品都可以在Steam平臺找到（注意：其中有兩作要搜尋Riven和Uru）。

《神秘島》是最經典的“保安”流冒險遊戲，嚴格遵循了保安的人生大哉問三原則：我是誰，我在哪，我在幹什麼。一進遊戲，玩家就被扔在一個神秘世界裡，沒有引導，沒有七日簽到，沒有內購提示，玩家必須自己在一個個房間中尋找線索，靠蒐集到的便籤、筆記、物品來猜測這裡發生了什麼，當玩家成功發現了關鍵線索，背景故事中就會提示下一步行動。這套經典的設計被稱為“非指向性任務”系統，用簡單的說法來解釋，就是硬核。

冒險遊戲的硬核意味著玩家要把早就拋棄的紙和筆拿出來，自己繪製迷宮地圖、記錄怪物出現的地點和遇敵的平均步數、自己做數值推算，以及像這個系列一樣，記關於線索的詳細筆記。對於輕度玩家來說，這足以讓他們放棄遊戲。但對核心玩家來說，即便獎金只有一萬美元，他們也會來的。

這裡有超前設計的謎題和裝置，有充滿時空之力的書本（玩家將手放在上面，就可以穿梭紀元），還有豐富的架空歷史和設定。這些要素不僅足以吸引解密玩家、密室逃脫愛好者，還能吸引歷史迷、考據迷、哲學迷、神秘學愛好者和瘋子。他們不僅僅要玩遊戲，還要自己動手，挖掘Cyan工作室和製作人蘭德·米勒（Rand Miller）隱藏在海面之下的冰山的十分之七。這包括虛擬種族D‘ni的編年史、神話體系、文字系統、數學系統，和混合新藝術派（art nouveau）、部落（tribal design）以及巨石結構（monolithic stone structures）的建築風格。

冒險遊戲界有一個專用術語，叫做“類神秘島”（Myst-like），指的就是像《神秘島》這樣完全拋棄角色互動，用第一人稱展開，強調世界觀氛圍和謎題設定的冒險遊戲。這個類別下面，可以數出《仰衝異界（Obduction）》《見證者（The Witness）》《奎恩：不死的思想（Quern - Undying Thoughts）》。《仰衝異界》尤其值得一提，這是Cyan工作室眾籌製作的作品，開發出1990年代最受歡迎的冒險遊戲系列的工作室，如今要依靠眾籌來發售新作，冒險遊戲的式微可見一斑。

《迷室（The Room）》系列

系列的名稱不是我打錯字，是防火（Fireproof Games）和網易遊戲合作推出的官方中文譯名（之前的名字叫作《未上鎖的房間》）。《迷室》是最純粹的密室遊戲，主打機械設計和維多利亞風格的美術設計。玩家必須在遊戲中解開“工匠”留下的一道道謎題，找到謎底。這是專為移動平臺打造的“類神秘島”遊戲系列，充分運用了移動平臺的種種特性。

但對硬核玩家來說，這個遊戲可能過於簡單了，它對玩家的全部要求加起來，不過是“細心”兩個字。但對自己的審美非常自信的玩家，可能會對遊戲中精巧的機械設計愛不釋手，恨不得立刻去尋找周邊。

這個系列獲得的榮譽包括三作分別被評為2012、2013、2015年最佳App Store遊戲，被知名遊戲網站Pocket Gamer評為史上最佳手機遊戲，被《Fami通》譽為世界最高峰解謎手遊，無數的App Store“編輯選擇獎”，GDC年度移動遊戲大獎，TIGA遊戲設計獎等等。總而言之，一件藝術品。

不得不說，移動平臺玩家是很幸福的，G5和大魚自不必說，光iOS平臺就能數出《逃脫（Room Break）》，《默塞卡探險（Mosaika）》、《安城密室脫困》、《密室逃脫（doors & rooms）》、《Device 6》等等一系列解謎遊戲，非常幸福。這其中《Device 6》需要單獨說一說，網易曾經在H5中感謝過這個遊戲，因為這種用文字作為解密工具的設定，是《Device 6》瑞典開發商Simogo的發明。文字出現的方式、時機、位置，都和謎題息息相關，而圖形、場景等揭秘要素幾乎被Simogo完全拋棄了。

在這個年代，精美的場景設計、跨型別的遊戲體驗、謎題、故事都不缺，缺少的恰恰是創意本身，那種一聽設定就讓人激動的創意。Sigomo做到了，所以《Device 6》在2014年的獨立遊戲節（IGF）上，獲得了包括傑出視覺藝術獎、傑出敘事獎、傑出音效獎、創新作品獎、Seumas McNally大獎在內的多項獎項或提名，創造了歷史。

移動平臺玩家多幸福，有這麼多遊戲可以玩。主機和PC玩家就很慘，只能“湊合”玩一玩《傳送門1 & 2》，真的是太“慘”了。