2.8億的酒杯，乾隆爺是這麼收納的。有錢真的可以為所欲為？

今天的故事要從1933年說起。

九一八事變之後，北平時局動盪，國民政府對故宮文物的安全產生了無限擔憂，故宮理事會便著手開始準備國寶南遷避難。

1930年北京故宮博物院

於是1933年2月6日，兩列載滿文物的火車繞開天津，由平漢線轉隴海再轉津浦線，抵達上海。

就在這趟遷運中有一件看似平平無奇的黑漆描金箱卻可以跟聞名遐邇的國寶，比如全套文淵閣《四庫全書》、王羲之的《快雪時晴帖》等同處一個安全級別的押運保護，甚至在準備文物撤離工作之時，諸多理事會成員認為第一件應該撤離的文物就是它：

“採挹流霞”

清<採挹流霞>多寶格 | 臺北故宮藏

其實這件箱子之所以珍貴就在於內含67件成化官窯酒杯。

其中就有大名鼎鼎的成化鬥彩雞缸杯，同款曾在2014年的香港蘇富比拍出過2。8億港幣的天價。

明成化鬥彩雞缸杯 | 2014年香港蘇富比，281，240，000 HKD

就是這麼一隻天價酒杯，卻能在這隻名叫“採挹流霞”的收納箱中找到好幾個。

明成化鬥彩雞缸杯 | 臺北故宮藏

01“採挹流霞”

上一篇文章介紹天子的玩具的時候，就提過清代皇室從康熙開始就有將文物進行收納、整理、歸箱的習慣。

等到了乾隆時期，這一習慣就變得更為嚴謹。根據《清宮內務府造辦處檔案總彙》的記載，乾隆八年，皇帝本人下令對以往的“玩具箱”進行重灌整理，並親自為各類箱子取名。

一般“玩具箱”的名字呢，就特別符合乾隆一以貫之的審美，像什麼「天府球琳」、「瑾瑜匣」、「萬寶箱」、「琅聚」之類的，基本上就是怎麼可以炫富怎麼來。

清 乾隆〈天府球琳〉| 臺北故宮藏

唯獨這件”採挹流霞“，在一堆琳琅滿目之名中就顯得特別浪漫文氣。

那“彩挹流霞”字面上來說是什麼意思呢？

“採挹”出自《水經注》“民有姓劉名墮者，宿擅工釀，採挹河流，醞成芳酎”，意為“選擇汲取”。

而“流霞”呢，則是古代一種仙酒，典故來自東漢王充的奇書《論衡》之《道虛》篇，講了一位叫項曼都的修仙愛好者，離家出走，三年而返，家裡人問他去了哪裡？他回答說“仙人輒飲我以流霞一杯。每飲一杯，數月不飢。”

就因為這個仙氣飄飄的典故，導致古代一堆“酒鬼”詩人進行文學創作時都很愛引用“流霞”二字，比如李商隱的「只得流霞酒一杯，空中簫鼓幾時回」。

看到這裡，是不是覺得乾隆這小子也終於正確地文藝了一把，那到底是何等的酒杯才配得上如此的絢麗仙氣，就讓我們來開箱看看。

02開箱

根據《清宮內務府造辦處檔案總彙》記載，“採挹流霞”這隻箱子一共有三層。

第一層就放置了8件成窯五彩雞缸杯、8件成窯蝴蝶酒元、8件成窯五彩平足杯。

明成化鬥彩雞缸杯 | 臺北故宮藏

明成化鬥彩花蝶紋杯 | 臺北故宮藏

第二層：2件成窯人物酒元、6件成窯五彩果子酒元、4件成窯青夔龍平足酒元、4件成窯五彩平足酒元、2件成窯青番字酒元、6件成窯五彩如意雲酒元。

上：明成化青花藏文杯；下：明成化鬥彩人物圖杯

臺北故宮藏

明成化青花團夔龍紋小洗 | 臺北故宮藏

第三層：2件成窯五彩四季花茶元、2件填白酒元、4件成窯填白暗龍酒元、2件成窯五彩夔龍酒元、2件成窯青番字酒元、2件成窯五彩葡萄酒元、2件成窯五彩娃娃酒元、2件成窯葡萄酒元、4件成窯青花酒元、2件成窯填白暗龍酒元、2件成窯番花酒元。

上：明成化甜白雙龍紋杯 下：明成化青花花鳥紋杯

臺北故宮藏

明成化葡萄紋酒杯 | 臺北故宮藏

看到這裡，細心的朋友可能會發現了，清宮檔案上記載的一共是74件器物，而現在傳世的卻變成了67件，還有7件去了哪裡？

隨箱子一起傳下來的黃色便利貼，告訴了我們答案。哦，原來是被“敗家子”咸豐、溥儀拿去送人了。

03如何成就一隻天價酒杯

還是不提“敗家子”了，繼續說回杯子。透過開箱我們可知，“採挹流霞”中大致有四種品類的成化器物，鬥彩、五彩、青花和單色的甜白，而在這其中實屬鬥彩最為名貴。

其實早在明代，成化鬥彩就已經十分昂貴。萬曆皇帝的《神宗實錄》曾提到過，“神宗時尚食，御前有成化彩雞缸杯一雙，值錢10萬”。

要知道根據《萬曆會計錄》的記載，在當時0。8兩就可以買一石小麥，4兩左右就能買一隻豬，可見雞缸杯之價值連城。它就是一隻幾千年來從未掉過價的酒杯。我想首先在於其工藝之繁瑣、技藝之高超。成化鬥彩開創了釉下青花和釉上多種彩色相結合的新工藝。

它是需要用青花先在瓷胎上勾出紋飾的輪廓線，罩上透明釉，燒成淡描青花瓷器，再在釉面上青花雙鉤線內填以所需色彩，再入爐烘燒製成。

明成化鬥彩蔓草紋瓶 | 故宮博物院藏

這對胎釉的質量、不同選料的配比、不同顏色的搭配都有著極高的要求。

明成化鬥彩雞缸杯（區域性放大圖） | 臺北故宮藏

當然最為重要的是，成化鬥彩的的確確是非常美的。

孫瀛洲先生曾談論成化鬥彩的特徵：「鮮紅豔如血，杏黃閃微紅。水綠、葉子綠、山子綠等皆透明。葡萄紫色如熟葡萄而透明。油紅色重豔而有光。」

明成化鬥彩花卉團雲芝碗 | 臺北故宮藏

明成化鬥彩雞缸杯 | 臺北故宮藏

這也需歸功於成化朝的白瓷燒製技術，燒製出了非同一般的釉色：在白中微微閃牙黃，愈加能凸顯得彩色的豔麗。

明成化白瓷碗 | 臺北故宮藏

在我看來，成化鬥彩的色彩美學非常接近於張愛玲，你看《第一爐香》裡對姑媽第一面的形容：“白膩中略透青蒼，嘴唇上一抹紫黑色的胭脂，是這一季巴黎新擬的桑子紅”。

她對顏色詞的搭配使用，像不像成化的鬥彩葡萄紋，同屬於一種貴族式的華美鮮豔，是大大方方的，不會摳搜，可細看來卻總是自帶孤注一擲的哀婉任性。

明成化鬥彩葡萄紋高足杯 | 臺北故宮藏

但可能貴就貴在這一點任性的天賦吧，不管是人還是器物。