學習詩詞不可不知的秘密 藏在《唐詩三百首》裡的12種奇怪的律詩

潭影空人心的上一句是什麼

現代人學習古詩往往從《唐詩三百首》開始，一般只是理解賞析和背誦，等我們開始學習自己寫詩的時候，才會驚訝地發現這本書裡有許多奇怪的不合律的律詩，這是怎麼回事呢？

大家都知道格律詩有四種基本格式，還有幾種變體，我在《

律詩四式讓您半小時學會格律 老街味道

》《

相信嗎？十分鐘讓您看懂格律詩怎麼救拗

》兩篇文章裡詳細講過。因為因為格律詩的演變是一個漫長的過程，不同時期會有不同的形式出現，即使是在格律詩完全成型的唐朝也是如此。我們奉之為圭臬的《唐詩三百首》就收錄了各種不合標準各律的律詩。後人創作律詩時越來越嚴格，這些不合標準律的律詩在中唐以後就非常少見了。所以我們一定要知道這些詩與真正的標準“格律詩”有什麼不同。

《唐詩三百首》所選七言律詩，共53首 ，分盛唐中唐晚唐盛唐，可見蘅塘退士認為初唐的七言律詩好的不多，初唐唯一的一首被選入的標準律詩他還歸類到了七言樂府裡，就是《古意呈補闕喬知之 / 獨不見》。五言律詩有80首，其中有不少不完全符合格律的情況，很多剛開始學習格律的朋友拿起《唐詩三百首》很容易看得稀裡糊塗。

我以前曾經寫過兩篇文章《

老街味道 唐詩三百首格律淺析上篇樂府與古體詩

》《

唐詩三百首格律淺析下篇律詩與絕句

》，按照各體目錄大概說了一下。今天單獨的詳細講解一下《唐詩三百首》裡面除了那四種基本格式以外，還有12種不同形式的律詩。

1、 偷春體

偷春是一種比喻，就是指冬天的梅花先春天一步提前開放，實際就是指格律詩中第一聯就對仗，而應該對仗的中間二聯反而有一聯不對杖，例如王勃的這首《送杜少府之任蜀州 / 送杜少府之任蜀川》：

城闕輔三秦，風煙望五津

。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

這首詩第一聯和第三聯對仗，第二聯反而不對仗，這種詩就是標準的偷春體律詩。但是這首詩的第一句是平收，所以上下句的平仄並沒有嚴格對仗。下面這一首李白的《送友人》因為第一句是仄收，所以第一聯是完全標準的對仗：

青山橫北郭，白水繞東城

。此地一為別，孤蓬萬里徵。浮雲遊子意，落日故人情。揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

另外還有常建的一首著名的《題破山寺後禪院》也是這樣的偷春體，其中第一句和第五句還是三仄尾，後面也會說到。

清晨入古寺，初日照高林

。竹徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但餘鐘磬音。

2、蜂腰體

盛唐五律中比較多見，賈島、王維、李白、杜甫、元稹等大家都有蜂腰體詩作。就是首聯、頷聯、尾聯都沒有對仗，整首詩只有第三聯頸聯對仗。類似於蜜蜂之細腰。如王維的這首《輞川閒居贈裴秀才迪》只有第三聯“渡頭餘落日，墟里上孤煙”對仗。

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲。倚杖柴門外，臨風聽暮蟬。

渡頭餘落日，墟里上孤煙

。 復值接輿醉，狂歌五柳前。

3、通篇不對仗的律詩

這類詩嚴羽在《滄浪詩話》專門提到：有律詩徹首尾不對者（盛唐諸公有此體，如孟浩然詩：“掛席東南望，青山水國遙。軸轤爭利涉，來往接風潮。問我今何適？天台訪石橋。坐看霞色晚，疑是石城標。”又“水國無邊際”之篇，又太白“牛渚西江夜”之篇，皆文從字順，音韻鏗鏘，八句皆無對偶）。我們看看這首《夜泊牛渚懷古》：

牛渚西江夜，青天無片雲。登舟望秋月，空憶謝將軍。餘亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。

還有僧人皎然的《尋陸鴻漸不遇》也是通篇不對仗。

移家雖帶郭，野徑入桑麻。近種籬邊菊，秋來未著花。扣門無犬吠，欲去問西家。報道山中去，歸時每日斜。

4、鯉魚翻波

鯉魚翻波就是平平平仄仄的變格：平平仄平仄，這種句式不算拗體，不用救拗，屬於格律詩的正格。但是第一個字不能仄，否則就是孤平了。這種句子一般出現在第七句，也有很多出現在其他句子裡，不過一定是單數句。用在第七句如劉長卿的《尋南溪常山道人隱居 / 尋南溪常道士》：

一路經行處，莓苔見履痕。白雲依靜渚，春草閉閒門。過雨看松色，隨山到水源。溪花與禪意，相對亦忘言。

出現在第三句，有李白的《贈孟浩然》，紅顏棄軒冕。張九齡的《 望月懷古》情人怨遙夜。張喬《書邊事》，春風對青冢。

吾愛孟夫子，風流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松雲。 醉月頻中聖，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。

海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期。

調角斷清秋，徵人倚戍樓。春風對青冢，白日落梁州。 大漢無兵阻，窮邊有客遊。蕃情似此水，長願向南流。

出現在第五句有劉長卿《餞別王十一南遊》，長江一帆遠。

望君煙水闊，揮手淚沾巾。飛鳥沒何處，青山空向人。長江一帆遠，落日五湖春。誰見汀洲上，相思愁白蘋。

5、三仄尾

三仄尾是指最後三個字都是仄聲的句子（平平仄仄仄），這種句子都出現在上聯，這是平平平仄仄的變體無論初盛唐晚唐都有這種常見的詩體，屬於格律詩的正格。如王灣的《次北固山下》中“潮平兩岸闊”。

客路青山外，行舟綠水前。潮平兩岸闊，風正一帆懸。海日生殘夜，江春入舊年。鄉書何處達？歸雁洛陽邊。

另有杜甫的爺爺杜審言這首《和晉陵陸丞早春遊望》，“雲霞出海曙”；中唐詩人韋應物《淮上喜會梁州故人》，“浮雲一別後”；晚唐五代時期的韋莊《章臺夜思》，“鄉書不可寄”；還有馬戴的《灞上秋居》有“空園白露滴”；上面提到過的常建《題破山寺後禪院》“山光悅鳥性”；戴叔倫《江鄉故人偶集客舍》有“天秋月又滿”等等。和鯉魚翻波一樣，第一個字不能仄，必須平，否則就是犯”孤平“，就不能說是格律詩了，如 孟浩然《留別王維》第七句”只應守寂寞“，仄平仄仄仄。

6、半拗體

仄仄平平仄的一種變格是仄仄仄平仄，這叫做半拗體，可以救拗也可以不救拗，救拗的方式是對句平平平仄平，第三個字一定要平聲即可。如司空曙的《喜外弟盧綸見宿》第一句“靜夜四無鄰”，“四”半拗。對句“荒居舊業貧”，“舊”是仄聲沒有救拗。

靜夜四無鄰，荒居舊業貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親。

張籍的《沒蕃故人》“蕃漢斷訊息，死生長別離“，”長“救拗”斷“，這是對句救拗。許渾的《早秋三首》”遙夜泛清瑟，西風生翠蘿。“也是對句救拗。半拗體救拗與不救都行。

7、孤平

孤平自古以來沒有嚴格的定義，現在一般認為有王力、王世貞、啟功的三種說法，細節就不說了，不清楚的可以看看《

老街味道 關於孤平王力啟功王士楨三人怎麼說？

》。李白的《聽蜀僧濬彈琴 / 聽蜀僧浚彈琴》第一句”蜀僧抱綠綺“，孟浩然《留別王維》第七句”只應守寂寞“，《過故人莊》的”故人具雞黍“，是平平仄平仄的第一個字用了仄聲。這三個例子是王士楨和啟功對於孤平的看法。

蜀僧抱綠綺

，西下峨眉峰。為我一揮手，如聽萬壑松。客心洗流水，餘響入霜鍾。不覺碧山暮，秋雲暗幾重。

寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當路誰相假，知音世所稀。

只應守寂寞

，還掩故園扉。

故人具雞黍

，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

8、四仄與五仄的拗體

這兩種拗體在《

相信嗎？十分鐘讓您看懂格律詩怎麼救拗

》都講過，句式是平仄仄仄仄、仄仄仄仄仄、仄仄平仄仄幾種，例如李商隱的《落花》中”高閣客竟去“，孟浩然《與諸子登峴山》”人事有代謝“，平仄仄仄仄；杜甫的《奉濟驛重送嚴公四韻》”遠送從此別“，白居易《賦得古原草送別》野火燒不盡，仄仄平仄仄；五連仄沒有找到，在絕句裡有李商隱的”向晚意不適“，對句救拗的方式是一樣的，平平平仄平。

高閣客竟去

，小園花亂飛。參差連曲陌，迢遞送斜暉。 腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。芳心向春盡，所得是沾衣。

遠送從此別

，青山空復情。幾時杯重把，昨夜月同行。列郡謳歌惜，三朝出入榮。江村獨歸處，寂寞養殘生。

離離原上草，一歲一枯榮

。野火燒不盡

，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

人事有代謝

，往來成古今。江山留勝蹟，我輩復登臨。水落魚梁淺，天寒夢澤深。羊公碑尚在，讀罷淚沾襟。

9、 三平調

三平調就是指平收押韻的這一句，收尾三個字都是平聲。下面王維的《終南別業》中第二句“晚家南山陲”和第八句“談笑無還期”中的後面三個字都是平聲，這就是“三平調”，古體詩常常用這種句法。三平調是格律詩的大忌，如果有三平調就不能稱為格律詩。特別第一句“晚家南山陲”是仄平平平平，完全不是律體。

中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看雲起時。偶然值林叟，談笑無還期。

還有劉昚虛的《闕題》中第二句的“青溪長”也是三平調，而且最後一聯（幽映每白日，清輝照衣裳）也不是標準的律句，後邊都會說到。

道由白雲盡，春與青溪長。時有落花至，遠隨流水香。閒門向山路，深柳讀書堂。幽映每白日，清輝照衣裳。

10、孟浩然拗體

仄仄平仄平，這種拗體在《唐詩三百里》好像只有孟浩然在用。從對句”平平仄仄平“來看，出句應該是仄仄仄平平，孟浩然的這種句式是把第三個字和第四個字的平仄顛倒了。孟浩然至少有兩首用的這種句式。如《歲暮歸南山》的第一句”北闕休上書“和《 臨洞庭湖贈張丞相》的第一句”八月湖水平“。這也不是律體詩的句式。

北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白髮催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。

八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸雲夢澤，波撼岳陽城。欲濟無舟楫，端居恥聖明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。

11、 崔顥的半首律詩·

嚴羽的《滄浪詩話》有這麼一句：有古律（陳子昂及盛唐諸公多此體），有今律，有頷聯，有頸聯，有發端，有落句（結句也）……崔顥的《 登黃鶴樓》就是這一種吧，上半首完全就是古體詩，下半首是標準的律詩。

昔人已乘黃鶴去，此地空餘黃鶴樓。黃鶴一去不復返，白雲千載空悠悠。晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉關何處是？煙波江上使人愁。

崔顥和李白都有標準的格律詩作品，可是最好的詩卻不完全合律。崔顥在《唐詩三百首》種的《行經華陰》是一首標準的七律，他：

岧嶢太華俯鹹京，天外三峰削不成。武帝祠前雲欲散，仙人掌上雨初晴。河山北枕秦關險，驛路西連漢畤平。借問路傍名利客，何如此處學長生

12、李白的失黏律詩

李白在《唐詩三百首》中是唯一的一個人，每一種詩體目錄下都有他的詩作，這一點杜甫都比不了。李白的七律歷來評價都不高，孫洙只選了一首七律，說明了他也認為李白的七律遠遠不如杜甫、李商隱等人，李白的這首律詩上下都失黏，被稱為折腰體。

鳳凰臺上鳳凰遊，

鳳去

臺空江自流。

吳宮

花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮雲能蔽日，長安不見使人愁。

結語

以上的內容中第一部分是1、2、3，講的是對仗的三種形式：偷春體、蜂腰體通篇不對杖；第二部分4、5，講的是平平平仄仄的兩種變體，這兩種變體都當作正格的格律詩看待，三仄尾和鯉魚翻波；第三部分講的是拗體，第6，半拗體是可救可不救的拗體。第7、8是必須要救的拗體，如果不救拗就不能算作律詩；第四部分是完全算作出律，不應該算作律詩了，第9三平調和第10仄仄平仄平。第五部分說的是《唐詩三百首》裡的七言律詩，我看的不是很仔細，好像只有這兩首不太合律。多說一句，《唐詩三百首》裡的七言絕句和七言律詩基本都是標準的律體詩，而五言絕句和五言律詩中有很多的古體性質的詩。

老街整理這篇文章算是給自己寫篇讀書筆記，同時也能夠給工作比較忙碌的詩友們一點參考。蘅塘退士的這本書不是按照格律和非格律劃分的，因此樂府裡有個律詩也有非律詩，絕句裡有律絕句也有古絕句，特別是五七言律詩中有很多不完全合律的律詩，很容易給初學者造成困惑。上面提過嚴羽在《滄浪詩話》裡提到過“古律”與“今律”，這裡面的好多律詩應該算是古律了。《唐詩三百首》是流傳最廣的唐詩選本，但是一般的賞析都不會提及詩體的問題，希望這幾篇關於唐詩三百首的文章能夠給大家一點點幫助。

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