原來“衣帶漸寬”的詩這麼多，品以“衣帶”為意象的三首抒情詩

古代寫思念的詩簡直多如牛毛，但是總不能每一首詩都那麼肉麻地說“我想你”“我想你”吧，詩人總要借用一定的意象來寄託自己的情感，這其中最重要也是幾乎最令人感動的意象就是“衣帶日趨緩”。詩人透過衣帶的變化來反映出自己因為思念對方而在身體上產生的變化，也就是自己每日思念日漸消瘦，所以衣帶才會變緩。今天，就讓我們一起來品讀一下這幾首有名的以“衣帶日趨緩”為意象的詩歌吧。

第一首就是最早的文人詩歌—漢代文人詩“古詩十九首”中的第一首《行行重行行》，這首詩可以說是第一首用：“衣帶漸緩”這個意象的詩歌了。

行行重行行

漢文人詩

行行重行行，與君生別離。

相去萬餘里，各在天一涯。

道路阻且長，會面安可知？

胡馬依北風，越鳥巢南枝。

相去日已遠，

衣帶日已緩

。

浮雲蔽白日，遊子不顧返。

思君令人老，歲月忽已晚。

棄捐勿複道，努力加餐飯。

故事中的男女主人公也是一對相隔“萬里”的“異地戀”情侶，相距如此之遠，路途又比較艱險，不知何時才能相聚，這跟生離死別又有什麼差別呢？所以說“與君生別離”，雖然都還活著卻恰似陰陽兩隔。隨著分離的時間變長，自己也變得憔悴了許多，原來的衣服穿起來都變得肥大了。接著就是女主人公的犯嘀咕時間，你為什麼還不回來呢？是不是外邊有人了？有這種猜測其實也很能夠理解，畢竟古代的通訊技術並不發達。但是最後女子還是選擇了相信他，雖然自己的青春年華正在逝去，有些惋惜，但是最要緊的還是你要在外面多吃飯保重身體啊。這種感情，不可謂是不純潔。

第二首就是使這個意象成名的詩，柳永的《蝶戀花·佇倚危樓風細細》，柳永細膩的抒情使大家記住了那一句“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”，如果讀者朋友對柳永的詩感興趣的話可以參看筆者的往期文章。

蝶戀花·佇倚危樓風細細

宋·柳永

佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照裡，無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。

衣帶漸寬

終不悔，為伊消得人憔悴。

獨倚危樓，望風而愁，主人公的形象瞬間變得立體，草色、煙光、殘照、甚至都能勾起詩人的愁思。這種愁思，是隻有在思念一個人的時候才能夠生髮出來的，雖然想借酒消愁，假裝忘掉思念，但是那是可能的麼？當然是不行的，所以，最終，詩人的鬱悶愁思無處發洩，只能回到對愛人的思念上來，彷彿只有那一句：“為了你，我什麼都願意”才能夠表達詩人的情感，所以詩人最終引出了“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”的千古名句。

第三首是宋朝另一位大家—蘇軾的詞，詞牌名也是“蝶戀花”，雖然文學史上把蘇軾看做豪放派的代表詞人，但是蘇軾寫起婉約詞的時候也絕不是蓋的，比如下面這首，就很能夠觸動人的心靈。

蝶戀花·昨夜秋風來萬里

宋·蘇軾

昨夜秋風來萬里。月上屏幃，冷透人衣袂。有客抱衾愁不寐。那堪玉漏長如歲。

羈舍留連歸計未。夢斷魂銷，一枕相思淚。

衣帶漸寬

無別意。新書報我添憔悴。

這首詩是蘇軾客行他鄉時所寫，漂泊在外，最怕遇上秋風，秋風一起，想不思鄉都難。蘇軾也是這樣，正好這次客行在外遇上了清秋時節，頓時愁思便湧上心頭。寒夜裡抱著被子愣是睡不著覺，感覺一個夜晚比一年都長。那種痛苦還真的是常人難以體會到的，詩人能哭溼一個枕頭，那是有多傷心。肯定會有讀者認為蘇軾是在思鄉，很多讀者都差點兒被他給忽悠過去，讀到最後“衣帶漸寬無別意。新書報我添憔悴。”才知道他是在思念自己的妻子，蘇軾之深情，可知也。

讀者朋友們，你們還知道有哪些詩詞用了“衣帶漸寬”的意象麼？歡迎分享。