胸有才學，卻因相貌醜陋，連連失意，不是每個人都有龐統的好運

古人有句話說得好：“

人不可貌相，海水不可斗量

。”今天就來介紹兩位長相奇醜，但卻文采斐然的兩位才子，賀鑄和徐禎卿。

賀鑄，北宋詞人，字方回，又名賀三愁，人稱賀梅子，祖籍在山陰，出生於衛州。他的出身十分顯貴，他是宋太祖賀皇后族孫，也是賀知章後裔，自號慶湖遺老。

賀鑄此人十分奇異，他長身聳目，面色鐵青，他長相奇醜，身高七尺，面色青黑如鐵，眉目聳拔，人稱“賀鬼頭”；但他的詞卻“

雍容妙麗，極幽閒思怨之情

”。 他的詞豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，在他的詞中，豪放婉約這兩個特點都可以在他的詞中和諧的統一，語言也十分老練。

賀鑄的詞

賀鑄此人，性格特殊，他不喜歡攀附權貴，喜論天下事。《宋故朝奉郎賀公墓誌銘》中寫道： “

喜面刺人過。遇貴勢，不肯為從諛

” 。《賀鑄傳》中也曾有過這樣的記載：“

喜劇談天下事，可否不略少假借；雖貴要權傾一時，小不中意，極口詆無遺詞，故人以為近俠

” 。

賀鑄豪邁不羈，作風隨性，卻也十分機智。他有一位同事，這人是一名貴族子弟，十分驕縱傲慢，目中無人，賀鑄經過察訪，瞭解他偷盜公物，於是把僕役和公差們屏退後，把這個他關在密室裡，賀鑄說：“過來，你在某時盜竊某物去做某用，又某時盜竊某物拿回自己家中，是這樣嗎？” 貴族子弟十分害怕，連忙給他叩頭說：“有這些事。” 賀鑄說：“如果讓我處罰你，就不揭發了。”

賀鑄畫像

貴族子弟於是站起來，自己脫去衣服露出肌膚，他就用棒打了幾下，貴族子弟一邊磕頭一邊哀求，賀鑄哈哈大笑，便放走了那人。從此以後，那些依仗權勢目中無人的人，都只能用眼角的餘光看他而不敢抬起頭來看。如果賀鑄選擇告發他，恐怕是沒有這樣的效果的，只會遭受記恨，

也正因為他的這個隨性而為的性格，入仕後管不住自己的嘴，經常評論天下之事，又不肯為權貴屈節，因而一生沉於下僚。

他十七歲時，宦遊京師，授右班殿直、監軍器庫門。熙寧中出監趙州臨城縣酒稅。元豐元年改官磁州滏陽都作院，歷徐州寶豐監錢官，和州管界巡檢。崇寧初以宣議郎通判泗州，遷宣德郎，改判太平州。大觀三年以承議郎致仕，居蘇州、常州。宣和元年致仕。七年，卒於常州僧舍，年七十四。

賀鑄

北宋哲宗元祐三年，那時候賀鑄僅僅是一名管界巡檢，雖然位卑人微，卻始終關心國事。賀鑄看著朝堂混亂，改革廢止；對外又卑躬屈膝，委屈求和。他的心中十分憤懣，卻又無力上達，只好揮筆填詞，寫下了《六州歌頭》抒發自己的心情。

賀鑄雖然詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高於文，而詞又高於詩。張耒曾稱讚他的詞為“

盛麗如遊金、張之堂，而妖冶如攬嬙、施之祛，幽潔如屈、宋，悲壯如蘇、李

”。“屈、宋”，“蘇、李”是何等人物，與他們相比足以看出賀鑄水平之高。

賀鑄

回顧賀鑄的作品，就會發現，他的作品主要寫個人生活經歷，以旅途行役、登臨遊賞居多，較少觸及社會矛盾。

賀鑄晚年之時，家境貧困，經常靠借高利貸維持生活，有虧欠人家的，便拿地契房券等給人家抵押，絲毫不向別人乞討。

張炎曾評價說：“

詞中一個生硬字用不得，須是深加煅煉，字字敲打得響，歌頌妥溜，方為本色語。如賀方回、吳夢窗，皆善於煉字面，多於溫庭筠、李長吉詩中來

。”

徐禎卿，字昌谷，一字昌國，漢族，吳縣人，明代文學家，被人稱為“吳中詩冠”，是吳中四才子之一。

江南四大才子

徐禎卿天資聰慧，曾有人說他“

家不蓄一書，而無所不通

”。在文學流派上，他強調文章應當學習秦漢，古詩極為推崇漢魏，書法造詣亦是了得，王世貞曾評價他的書法： “

待詔小楷師二王，精工之甚，少年草師懷素，行筆仿蘇（軾）、黃（庭堅）、米（芾）及《集王書聖教序》晚歲取《集王書聖教序》損益之，加以蒼老，遂自成一家

。”

他的官場經歷十分坎坷，明弘治十八年，中進士，因貌醜，不得入翰林，改授大理左寺副。明正德五年被貶為國子監博士。明正德六年卒於京師，年僅33歲。徐禎卿在思想上先是由文學轉入道學，又轉向心學。

徐禎卿畫像

徐禎卿所撰詩話《談藝錄》，裡面諸多見解十分精闢，這本書在明代詩話史乃至整個中國古代詩話史中都是屈指可數的精品。錢謙益曾評價說：“

專門詩學，究訂體裁，上探騷雅，下括高岑，融會折衷，備茲文質，取充棟之草，刪百存一，至今海內，奉如圭璧

”。

這二人，都天生相貌奇醜，並對自身仕途產生影響，但此二人沒有抱怨自己的相貌，依然保持一顆赤子之心，最後，雖然官場不稱意，但二人在文學和思想上取得了很大的成就，由此可知，先天因素的影響並不絕對，只要後天努力，依然會有成果。