演員演技和劇組認真才是避免腦殘劇的法寶，孫儷主演劇依舊好看

在《甄嬛傳》中，想必大家對劇中人物善惡的轉化以及人性的複雜和脆弱都會有各自的見解。我在看這部劇時，腦海中浮現的是心理學家津巴多所主持的著名的“斯坦福監獄實驗”。他認為，人們在理解他人的行為時，都傾向高估特質的重要性，而低估情境的因素。

這個實驗向我們展示了一系列心理動力運作過程，包括去人性化、去個人化、被動面對威脅、服從權威、自我辯護和合理化等等。被試者是一批自願應徵、經過嚴格篩選且身心健康、情緒穩定的大學生，被隨機分為獄卒和囚犯兩組，置身於模擬的監獄環境中。結果原定兩週的實驗不得不在6天后終止。因為被試者很快就出現了行為變異，獄卒變得殘暴不仁，囚犯頻臨心理崩潰。這個實驗最大的成果就是發現了誘發好人為惡的“情境力量場”。

而身為社會群體中的一員，我們只有充分了解“情境力量場”，才能“最完善地抗拒、避免、挑戰及改變這類負面情境的力量，”才不至於因為個人的迴避或參與，而讓集體的惡走向極端。唯有如此我們的人生才有陽光和希望，生活才有奔頭。後宮恰恰正是這樣一個情境力量場。只要進入這個怪圈，就沒人能逃脫其魔掌。所以，也就不難理解為何後宮如此盛產怨婦、潑婦和毒婦了。

“有時不爭比能爭之人更有福氣”，但在這一體制之內，想要獨自安好也必然會成為棋子或魚肉。甄嬛一直是聰慧真誠的，我也願意稱她善良（當然與軟弱還是不同）。這份真誠在宮中怎能長久呢？不管是認清自己在皇上心中地位並不特殊，還是真正覺察到他的薄情寡意多變多疑；抑或是被現實潑冷水看到自稱姐妹的兩面人狠絕的手段和無情的背叛，都漸漸將那個活在童話遐想中的女孩一步步殺死。流朱、眉莊、果郡王的離開，都代表著甄嬛的某一部分美好從身上剝離，天真快樂、對真摯友情和愛情的渴望和依靠，都煙消雲散。“要這天下又有何用？我想要的從來都沒有得到”。

也正因如此，甄嬛與允禮的愛情在我看來是尤為可貴的。雖然在這部劇裡果郡王是一個蠻工具人的角色，從劇作上看主要是為了促成甄嬛黑化的轉變，為後期她對皇上的決絕提供動機，但這段感情很是打動我。