月落星沉的隨筆

小時候看港劇《封神榜》溫碧霞飾演的蘇妲己少女時期與妹妹出遊，見雕龍畫鳳，問為什麼是龍在上，鳳在下呢？而後，坐上王位，身著龍袍，君臨天下，卻也是大廈已傾，再難將扶。後來才知道，其實這位“蘇妲己”的形象承襲了邱淑貞扮演的“慈禧”。

張、謝版的《小魚兒與花無缺》裡楊雪飾演的江玉燕一角繼承“蘇妲己”的美貌與野心，渴望權勢與地位，身穿黃袍，登上權力之巔，眾叛親離，死於非命。

《楊貴妃》裡向海嵐飾演楊玉環與微服出巡的唐玄宗唇槍舌劍，針鋒相對，激烈辯論女子到底是不是禍水。她的結局是在馬嵬坡下，宛轉蛾眉馬前死，花鈿委地無人收，一縷芳魂盪悠悠，空留美談後人傳。之後讀魯迅的雜文，裡面有一大段論述反駁了前人的紅顏禍水之論，“沼唐”的不是楊妃一人。

這是影視劇方面的，回溯從前，到戲曲方面，豫劇《花木蘭》中有：“許多女英雄，也把功勞建，為國殺敵是代代出英賢，這女子們哪一點不如兒男。”陳端生的《再生緣》裡，又有：“願教螺髻換烏紗。”

雖然都是戲說，但其實這都能反映出在不同的時期女性對於權利的慾望，她們或正或邪，她們有著不遜色於男子的能力和手段，然而大多數時候，當她們和權力共舞，她們就被描述成了王朝覆滅的陰影。

文為心聲，寫這些劇本和戲詞的作者們也必然是對女性的權力慾望是有自身的見解。他們不會知道他們寫下的文字的影響力會有多大，他們的思想會流傳多麼廣遠。也許就是在一個小學生與父母吃午飯時看了一會兒的電視，偶然間接收到的這些思想，就記住了十幾年。