《黑白》：非黑即白？如夢似幻！

黑與白，像是一件事情的兩面，也像是一種人性的明暗。

然而，事實上，是黑是白往往是很難去界定的，凡事並不都是簡簡單單的非黑即白，更多的空間留予人們遐想和道德的衡量，這甚至會演化成一種用主觀判斷卻不自知的態度。

當真實與虛幻交織，當陰謀與巧合碰撞，黑和白都變得那麼若即若離，最後的真相反而都變得不再那麼重要了。

《黑白》是谷崎潤一郎的一部長篇小說，也是他向古典主義轉型之前的代表作品，具有極強的代入感，被稱為是“讀懂谷崎潤一郎繞不過去的一本書”。

和它的名字一樣，書的設計簡潔英朗，沒有一絲冗餘。去除反覆色彩的裝飾點綴，直奔主題，越是簡單，偏又越是讓人覺得懸念迭生。

“言為心聲”，對美的永恆追求

谷崎潤一郎是日本近代的一位小說家，他本身就充滿了一種別樣的傳奇色彩，可以說是日本文壇中的一道“不一樣的煙火”。

他的作品既能體現西方唯美主義的思想的影響，同時又能看到日本民族文化的鮮明特徵。

谷崎潤一郎是日本唯美派文學主要代表人物之一，他愛“美”，在谷崎潤一郎作品中，很多地方都可見美之蹤跡，圍繞著“美”而展開。

然而小說《黑白》偏偏是在這種唯美之中，又充滿了頹廢與病態的“惡魔主意”，恰如他這部作品的名字“黑白”一樣，彷彿一場空前盛大的幻想。

心理學家弗洛伊德曾經說過： “在男性的幻想中， 被鞭打即是被愛。 ” 而這種受虐傾向很多時候來自於被虐者對於自身軟弱和被忽視的恐懼。

他的生活，他的作品，正是這種“唯美”幻想的最好寫照。

如夢似幻的泡影

之所以說《黑白》有著極強的代入感，很大一部分原因是它的人物設定和故事情節，彷彿是谷崎潤一郎將自己融入到了作品之中。

小說中的主人公水野，也是一位小說家，而水野作品中的主人公，依然是一個小說家。

整個故事如同處於重重的迷霧之中，彷彿書中書，鏡中鏡，迷宮一般的兜兜轉轉，最終卻找不見那個出口究竟在何處。

在這個故事裡，水野將現實生活中所見所聞的真實人物，寫進了自己的小說當中去，並且在書中多處都使用了這個人物的真實姓名“兒島”，然後在他所寫的故事裡給“兒島”安排了一場謀殺，讓他死於非命。

讓人意想不到的是，在現實生活中，小說主人公的原型兒島竟也死於非命！

並且更加驚奇的是，兒島遇害的時間、地點等各種元素，和水野小說中的描寫全部都不謀而合了。

這一切真的僅僅是一場巧合嗎？

不！這絕不可能！背後一定有人在密謀安排，這從頭到尾都會是一場“良苦用心”的精心策劃的陰謀！

而作家水野自身也正處於一個寫作的瓶頸期，他每天被編輯催稿，可是創作靈感卻如枯井一般難以為繼。

這讓他苦痛萬分，最後選擇了逃離，選擇了一個甚至連姓名都不知道的女子。

然而當兒島遇害的事發之後，所有的矛頭和嫌疑全都指向了水野之時，那個唯一可以為他作證的女子，卻如同根本不存在一般地人間蒸發了。

陰謀的味道正漸漸滋生著，可是正待謎底將要揭曉的時候，一切卻戛然而止。

不重要了，真假虛實全都不重要了，背後的陰謀者到底是誰也已經不再重要了，故事發展到最後所要追求的，已經不再是一個簡單的答案和真相。

人性的思索與拷問

其實從水野將現實中的兒島寫進書裡、安排了他的死亡的那一刻開始，黑與白的對決便已經不知不覺地展開了。

因為無論是對於自己的良心，還是他人的譴責來講，都已經逃不過人性中“黑”的一面，這又如何能夠大“白”於天下呢？

《黑白》的故事雖然結束，但在另一個層面上來說，它卻是在無限延續的，留下了太多的空間給讀者去想象和思考。

而這個名叫水野的作家的故事，又何嘗不是作者谷崎潤一郎對於自己的另一種釋放？他本就是一個將日本唯美主義和魔鬼主義糅合起來，然後發揮到淋漓盡致的一位作家，總是會給人以出其不意之感，還有閱讀之後那不由自主的沉默與反思。

正如他在《陰翳禮讚》中所言，“美不存在於物體之中，而存在於物與物產生的陰翳的波紋和明晴之中”。

谷崎潤一郎總是能夠讓美與陰翳相伴相生，正如黑白的強烈反差一樣地鮮明而刺目。