張火丁有時間編排梅派戲《霸王別姬》不如去復排程派戲《聶隱娘》

當今時代，最有影響的京劇程派名家張火丁，在她盛年時期，在沒有全面繼承程硯秋大師絕大部分劇目的情況下，憑著自己的幾十年心願，憑著一夥人對她的推捧，認為她憑藉“程腔張韻”，完全可以“立派封家”！

這些著名的專家學者，有從沒有登過臺的戲曲理論家傅謹先生，有時不時就會組織戲曲晚會演出的著名主持人白燕升先生，有已經是當今京劇小生“首座”的葉少蘭先生，當然，還有她的武術指導，親哥哥張火千先生，當然還有一些其他的先生，在這些先生們的鼓舞下，張火丁，終於把梅派經典名劇《霸王別姬》，改成了“程韻張腔”。

張火丁演《霸王別姬》

過去的梨園行，有大路關中戲和私房戲的區別，關中的，誰想改隨便，私房戲，你若亂改，主家不饒你，雖然那時候還沒有知識版權的說法，但這也是一種規矩，是約定俗成的，也是絕對不允許的行為。

當然，今天就無所謂了，什麼版不版權，反正梅葆玖也走了，梅家和梨園行也是漸行漸遠，改就改了，我管你這齣戲幾十年千錘百煉，我喜歡，我願意，我想改就改。

梅葆玖（右）和弟子合影

但是當時張火丁上演這齣戲的時候，網路上快成了燈粉歡樂的海洋，蒸騰的盛宴了！當然，這其中也有一些質疑之聲，說的最多的就是，張火丁作為程派直系傳人，為什麼放著程派那麼多經典不去繼承，挖掘，卻偷摸地編改人家梅派的經典，這是幹啥呢？

梅和程，風格迥異，各有不同，拿人家梅派的經典去想當然的編改，無異於一種破壞，如果喜歡舞劍，那程派裡有好多出和劍術有關的好戲，為什麼張火丁不去繼承呢？這真是令人費解！

梅蘭芳和程硯秋兩位京劇大師，是京劇旦角的珠穆朗瑪峰，雖然程先生比梅先生歲數小，並且還拜過梅先生，但今天我們總結他們的影響，不難發現，他們老哥倆，當年可是飆著勁頭的互相比試本事，那真是，春蘭秋菊，爭奇鬥豔。

京劇大師梅蘭芳和程硯秋

比如和劍有關係的戲，梅先生和程先生，都排了好幾出，其中最著名的幾齣戲，梅先生有《霸王別姬》（雙劍）、《紅線盜盒》（單劍），程先生有《紅拂傳》（雙劍）、《聶隱娘》（單劍）。

那麼程派名劇《聶隱娘》是一出什麼戲？程先生在這齣戲中又有什麼樣的傑出表現呢？

程硯秋演《聶隱娘》

這齣戲是程硯秋早期的代表作，編劇是金仲蓀先生，描寫的是唐代一位俠女的故事。據說此劇唱唸做打舞極其繁重，並且還是程硯秋編演的唯一一出念京白的戲，此劇主角聶隱娘使用單劍，據程硯秋的御用二旦吳富琴回憶說：“這套劍舞的路數非常別具一格，是程硯秋根據武術中單劍的路數新創出來的，具體是來源於什麼門派的，我也說不清楚，但是劍術美妙之極！這套劍術難度非常高，但卻特別的漂亮精彩！”

那麼為什麼程硯秋要編演這麼一齣戲，編這麼一種“單劍舞”呢？其實很簡單，就是和梅蘭芳較勁。和前面說的一個意思，梅蘭芳你有《霸王別姬》，我就有《紅拂傳》，你有《紅線盜盒》，我就有《聶隱娘》，這樣體現了程硯秋的個性和他的不服輸的性格。

梅派傳人史依弘演《霸王別姬》

此劇於 1925年4月18日首演於北平三慶園，據說大受歡迎，但卻不常上演，原因就是戲對藝人本事要求很高，對體力、劍術、唸白、圓場、唱功等方面都有極高的要求，對於程硯秋本人來說演一出也很累，所以，此戲只有在關鍵時期重要時刻，才被拿出來露一下，所以說它是程硯秋早期傑作一點也不過分。

因其各方面，特別是對劍術要求很高，再加上後期程硯秋的

身體逐漸發胖

，和人物漸行漸遠，所以，到了中晚期，程硯秋就把這齣戲掛起來不唱了，但可惜的是程門弟子，無論胖瘦高低，都沒有把這齣戲學下來，使這麼一出好戲，明珠埋沙，不見光亮，今天的程門弟子們，你們除了《鎖麟囊》，就是《春閨夢》，要不就是《荒山淚》，你們應該有愧呀。

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